Aleksandr Haskin

Играет точно русский, но уверен, что это не Корнеев.

А что сыграть «Чёрного дрозда» студенту находящемуся на том уровне, чтобы показываться Адорьяну так сложно? Думаю сыграть ритмично Дрозда, не так уж и сложно. Ошибочка! Это был мастеркласс Арто, а играл Дрозда мой бывший однокурсник...но не важно. Главное, что играть надо точно, и не только Дрозда, но и все остальное!

Да и американцы тоже ничего! Вилсон легко на английском, французском, итальянском,немного на испанском и...матном русском! Как ни странно, учил этому его не я!

Спасибо! А Граф уже давно не преподает, он слишком старый. Он кажется сейчас только мастерклассы дает, но почти уверен, что он будет в жюри на конкурсе в Кракове

Дениске Смирнову огромный привет!

В Леон надо ехать, к Бернольду, самый лучший вариант!

Большой привет Андрашу! Он в Москву больше не собирается?

Дорогой Апполо, я всем своим учителям чрезмерно благодарен, они мне дали все что могли. Да, благодаря им я чему-то научился, но все-таки основные мои достижения, хоть они пока еще и невелики, связаны с поездками на конкурсы. И конкурсы не в России, а другого уровня, такие как Rampal, Nicolet и Nielsen Competitions, где для меня главной задачей было не участие, а навык. Я сидел и слушал от первого и до последнего участника. И только после этого я стал что-то понимать. Ко всему прочему, я учавствовал в десятках мастерклассов у Ауреля Николе, Андроша Адорьяна, Ренсома Вилсона, Виллияма Беннетта (летняя школа), Майкла Парлоффа, Пола Майзена, Пьер-Ив Арто, Жана Феррандиса, Феликса Ренгли, Патти Монсон, Габриеля Фуме, Эльжбеты Гайевской, Бруно Майера, Росвиты Штеги, Хелен Бледсо, Ханс-Йоахим Фусса, Бенедека Чалога, Вилберта Хазельзета. Думаю, что этот список имен достаточно внушителен, так что можно делать выводы. И отдельную благодарность хочу выразить Голышеву А.М., у которого ю отучился 5 лет. Когда мне предложили ехать в Yale к Ренсому Вилсону, он мне первым сказал, чтобы я даже не раздумывал, так как он меня уже всему научил и мне в Москве делать нечего.

К великому сожалению, все наши русские учителя, хот и являются хорошими музыкантами, но не имеют ни малейшего понятия о технологии игры. А даже те из них,кто еще здорово играет, не могут объяснить, как они это делают...Просто беда...

Ja ix predstavitel tolko po toj prostoj pri4ine, 4to ona na samom dele lu4we. Kogda ja u4ilsa v Yale University v USA, moj pedagog, Ransom Wilson, kotorij javlaetsa predstavitelem Powell, predlojil mne na vibor lyubuju flejtu, bud' to Brannen, Powell, Burkart, Muramatsu ili drugaja firma. Ja proboval bolee 50 instrumentov

On togda zdorovo igral! Na tom konzerte ja igral s nim(v orkestre,kone4no). Tolko na s4et flejt 19.5K on ne prav, v USA po4ti vse firmi uje let 5 ix delajut.

Уже год играю на их инструменте и все еще поражаюсь ее возможностями! По мне это вообще самый лучший инструмент, уже по той простой причине, что только у него такая стройная гамма. до диез просто идеальный, в отличие от всех других флейт. Даже Виллиам Беннетт, который кроме Альтуса ничего не признает, сказал, что это великолепный инструмент. Это многого стоит!

КОгда попробуешь Burkart, поймешь,что Powell по сравнению с ней полная фигня. Любой их инструмент, который стоит от 8000$ будет лучше, чем Powell за 50000$. Через пару лет, думаю, они вообще продадут свою фабрику, как это уже сделали Brannen. У Powell довольно хорошая механика, но что касается головок, то там просто кошмар. Даже мой педагог, будучи артистом их фирмы, недавно купил себе новую голову . Если кому интересно, заходите на сайт burkart.com. И если возникнет желание попробовать инструмент, я с удовольствием предоставлю такую возможность (в Москве).