Reppa

Вот наткнулся на такую запись. Там гражданка Jasmin Choi играет в Кармен и у неё к правой щеке пластырем прилеплена какая-то штуковина (сначала спросоня решил, что она бритвой порезалась, потом вспомнил, что это же я бритвой порезался ) Там на записи после кусочка с хабанерой она паузу делает, и в паузе вылезает шум компрессора, вытягивающего аплодисменты из зала. Когда Jasmin Choi в образе Кармен начинает дальше играть, флейта уже звучит близко и в лоб, усиленная компрессором, но уже через несколько нот опять уплывает и размазывается ревером в кашу. Этот эффект заметен на 5.0 по времени. Так вот, у меня вопрос к знатокам, кто разглядит - что это за штуковина, может это микрофон или система ушного мониторинга (только тогда неясно, на кой её к щеке-то клеить?). Или это кокой-то прибамбас для поддержать флейту, назначение коего современной науке (в моём лице) неизвестно?Второй вопрос: нравиться ли самим флейтистам такой эффект, который возникает при обработке звука низкоуровневым компрессором (эффект приближения, звук бьющий "в лицо", часто используется в роке и попсе) или обычно флейтисты данного эффекта избегают, считая такой подход пошлым и попсовым. Работы в оркестре это не касается, это больше к тем, кто играет в других жанрах. Джаз...

И я не фанат. Взяли, понимаешь моду - брови домиком делать ;-) Это Вы, уважаемая bober, верно подметили, дело не в бровях. А она их домиком и небось думает себе, что этого достаточно. Кстати, а чей Вы фанат (в смысле флейты, ес-сно)? Нестерпимо хочется зафанатеть. Я сам на флейте играть не умею (бансури только и то чуть-чуть), но часто слушаю флейтистов для приведения себя в правильное состояние духа.

Спасибо, друзья. Тут я согласен, она брови домиком делает, когда играет Да я чего-то сомневаюсь, что микрофон на таком расстоянии от флейты даст приемлемый для записи сигнал. На записи такое шипение вылезет, да ещё он по флейте клацает действительно - я сразу не заметил, у меня очень шумно. Может для мониторинга? Может, он какой-то специальный для флейты, чтобы по ней клацать и всем нравиться? Типа верха режет и шипа не слышно. Надо ж такое придумать, к щеке пластырем! По поводу эффекта на 5,0 - значит большинством голосов не нравится. Всего один голос против, но это голос ОМ! Прислушаемся и не будем так делать.

Нда, что-то не пишут нам про флейтовские флажолеты... Я как типа струнник, могу объяснить как данное явление на струне делается - там палец левой мягко прикасается к струне в нужном месте (например октава), не нажимая её до грифа, только лёгкое касание..., а смычком продолжаем пилить, палец там и лежит себе левый, а звучит в итоге не целая струнища, а её две части, причём сильнее та, где смычком ёрзают. И звук получается такой нежный у мастеров жанра флажолетного, а в моём случае тихий, но удивительно противный ( у меня виолончель электро, что добавляет звуку э..., о! полётности))). А вот какой принцип флажолетства на флейте, непонятно.

Можно и попроще, вот человек сделал, правда для сакса, но для флейты можно тоже приспособить http://saxforum.org/entry.php?15-%D8%F3%EC%EE%E8%E7%EE%EB%E8%F0%EE%E2%E0%ED%ED%E0%FF-%EA%E0%E1%E8%ED%E0-%E4%EB%FF-%E7%E0%ED%FF%F2%E8%E9-%ED%E0-%F1%E0%EA%F1%E5

Я по вечерам занимаюсь в ванной в коммуналке, слух страдает ( на трубе особенно, приходиться беруши использовать ). С утра на работе занимаюсь, там кайф. Я встаю на пару часов раньше, чтобы играть гаммы, пока никто не слышит. Потом народ подтягивается и уже приходиться играть красивые штуки, к сожалению А гаммы и упражнения, арпеджио всякие - это с утреца. Так вот за полчаса до рабочего дня приходит уборщица и я выдвигаюсь заниматься на лестницу, а там как раз то, что наивные слушатели называют хорошей акустикой - длиннющая реверберация, и всё в кашу. На скоростных пассажах ноты не успевают затухать, и всё звучит хроматическим кластерным аккордом ) . В ванной тоже сложно адекватно оценивать свой звук - гулко и гудеть может. Мне нравиться заниматься в "сухих и глухих" помещениях без ревера - там всё чётко слышно, но обязательно надо играть и на лестнице, а то в концертном зале будут проблемы, могут хвосты ревера отвлекать и маскировать фальшь и ритмические неточности. В общем, для занятий лучше прикупить какой-нибудь приличный дворец на отшибе, чтобы соседи не докучали

Для блокфлейты - нужно было позаниматься ночью, беру куртку тёплую, флейту в рукав, рукав заворачиваю. Мундштук со стороны внутренностей, туды голову и гаммы гонять. Одно плохо - я несколько великоват оказался и не влез в куртку целиком( правда, тогда всё равно было бы неясно, как снаружи застегнуться...). А то бы вообще тихо было. Поперечную флейту можно просунуть в рукав а куртку надеть на голову. чтобы избежать проникновения звука от мундштучного отверстия во внекурточное пространство. Минусы такие - дышать нечем, механический метроном в нос лезет, не видно ноты, ну и причёска страдает . Плюсы очевидны: почти не слышно и звуконенавистники не получат повода для драки, кроме того, домашним настроение поднимем - представьте себе, как выглядит человек, пытающийся так стоя заниматься Акустический поролон http://www.echoslayer.com/ можно на рейках собрать каркас, обтянуть картоном, а уж его обклеить таким или подобным материалом. Но на высоких флейта довольно громко звучит, а посему надо клеить слоёный пирог с изолированными друг от друга стенами.хотя бы пару сантиметров прослойки воздушной. Принцип построения звукоизоляции - слои. Пол и потолок внутренней комнаты, как и стены - делаются на подвесах мягких, плавающий пол делают или на резинках, например колечки-экспандеры для рук используют, или на теннисных мячах, чтобы пружинило. Не шутка, всё это дело рассчитать ещё надо. Просто оклеить даже рифлёным поролоном мало что даст, только время потратите. И обязательно ставим хотя бы одну панель, отражающую звук, не глухую - а то можно будет закончить, как та знакомая из шкафа. Отсутствие естественной реверберации угнетает, вплоть до паники.

Спасибо, Parfён. Примерно так, ага, но! тут в основном внизу он играет, там-то понятно, а вот наверху бывает с песочком и вполголоса?

Здравствуйте. Прошу извинить мою необразованность, только недавно начал интересоваться флейтой, а поскольку сам я тёмный, то и вопрос не сильно светлый - в джазе есть такой приём на саксофоне, игра субтоном, это как бы игра вполголоса, шёпотом, при этом шипение являеться одной из важнйших составляющих звука, от него не стараются избавиться, его интонируют, им раскрашивают, им вибрируют. Ярчайший представитель этого звука на тенор-саксе Бен Уебстер, у него это целый мир, рассказанный субтоном... А применяется ли подобный приём на флейте, и если да, то как это делается на верхних октавах? Или сама конструкция инструмента не позволяет играть шипением? Вистл тоны понятно, другое совсем. а вот субтон не очень. Если существует какой-т флейтист, который это использует наиболее ярко, просьба примеры дать. Я не смог вспомнить, слышал ли я субтон на классической флейте, но сегодня что-то такое джазовое снилось...

Абсолютно верно. Такое впечателение, что ваш педагог пообщалась с Адоряном? По крайней мере он точно также объясняет. Так же объясняет ученикам педагог по классическому саксу Маргарита Шапошникова. Надо заметить, что она многих чемпионов вырастила. И, если да простит меня Админ, вот ссыль на мастеркласс http://www.mariachi....nked;s:box;n:24 Маргариты Шапошниковой по саксофону там где-то начиная с 55 минуты про опору можно посмотреть, или даже раньше. У неё очень специфическая подача материала (монолог весьма ветвистый) - возможно, начало процедуры чуть раньше.

Хомяк это круто. Ну что такое одна щека? Это же как полхомяка!!! Вот очень забавно у Диззи Гиллеспи щёки надуваются, аж нос вверх уезжает и очки приподнимаются, только вот незадача - он не флейтист а трубач Мои учителя все считали, что щёки надувать неправильно, надо быть ближе к народу и не фиг важничать, а мне хотелось щёки, как у Диззи . Вопрос по перманентному - как часто нашим уважаемым оркестрово/солирующим профи приходиться им пользоваться в реальных классических произведениях, а не в специально для перманентников написанных? Стоит ли осваивать и страдает ли звук у флейтистов при перманентстве эдаком? У саксофонистов страдает, и потому только извращённо-длинно-безпаузно-легатное некоторые играют перманентом. Ну и для понту, само собой, повыпендриватся... но ведь флейтисты - они же не такие, им эти саксофонисткие понты ни к чему ?

Как вариант движения. По шагам - гаммы, потом арпеджио всех септаккордов, построенные на ступенях гаммы, включая хроматические заполнения уменьшенными и полууменьшенными септаккордами. По аналогии с гитарой, там игра гамм аккордами, тут арпеджио аккордов. Когда это будет под пальцами на автомате, изучаем надстроенные аккорды (+-9, 11, 13), и приносимые ими настроения, затем опевание аккордовых нот, закономерности внутриаккордового голосоведения. Лады, как было указано уважаемым Alexey, действительно существуют , но! Существуют и закономерности обыгрывания аккордов в рамках лада. Проще говоря, каждый аккорд может обыгрываться определённым ладом, есть такие явно выраженные тяготения в зависимости от качества аккорда. Джазмены чаще всего мыслят цифровками, которые транспонируются. Обозначаются римскими цифрами ступени, если аккорды идут по умолчанию, то без добавления букв. Например in С: 2-5-1 означают до минорный септаккорд, соль мажорный септаккорд, до мажорный септаккорд. Ну и если Вы интересуетесь джазом, значит штрихи и приёмчики уже опознаёте, специфика джазового свинга ритмическая тоже имеется. Ещё и акцентирование слабой доли и смещения ритмические. Да, снять соло недостаточно. Ещё важно снять аккомпанемент, прочувствовать фразировку (как фраза обыгрывает аккорд, какой используется лад и ритмика с динамикой, логика входа и выхода, и т. д.), и на десерт - сыграть это дело, транспонируя во все тональности. В общем, есть чем заняться на выходные ;-)

Это интересно. Когда и где? И рассматриваете ли Вы возможность проведения семинаров онлайн, или по скайпу?

Уважаемая Александра, а будут ли ещё части в видеоформате? Очень уж занятно. Вы большое, правильное дело делаете. Как всегда. Если бы на форуме была кнопка в пол экрана "спасибо, grotsasha!" автоматизированная, я бы её мышью протёр до дырки в мониторе;-)!

При таких симптомах необходимо почаще делать перерывы, с разминкой рук (например, крутить маленькие гантельки, эспандер резиновое колечко, вращение кистями до разогрева хорошего, особенно перед игрой, хорошо ещё пару шаров в ладони крутить), это как минимум! Существует у музыкантов такая проблема, называется "переиграть руки". Как давно играете, возраст Ваш? Несколько часов без перерыва играете, сколько? Вообще даже лучше не просто перерывы, но и врачу показать/рассказать. Я встречал такие случаи тяжёлые, что человек вообще больше играть не смог. Знаю пару гитаристов бывших, пианисты ещё. У самого подобное было на начальной стадии, стал внимательнее к своему организму, с любовью и без насилия. И Natasha насчёт стрессов и напрагов тоже дело говорит, вот!

А все заметили, какой грустный, потерянный вид у Пианиста? Это потому, что он так глиссандить не может, и всё завидует, завидует Флейтисту, даже наверняка стукнул бы его чем-нибудь, да руки заняты! Вот уже и Аккордеонист безуспешно пытается дрыгать мехами, а глиссанды-то волшебной всё не выходит, но мелодия!... она не ждёт, она уже ускользает, она бесконечно ускользает от него, легко-легко поднимается, скользит под пальцы Флейтиста, и уже там движется прозрачным ручейком между клапанами и потом растворяется в Тишине... Ура! У меня Ожидание зашевелилось где-то в глубине лёгких, забытое ощущение из детства, такое бывает.когда тебе пять лет и вот-вот принесут подарки

Если что на, айр спокойно ставиться и винда. Вин7 про без проблем и виндовый софт. Причём можно держать и макось и переключаться между ними. Что-то у огрызка лучше, что-то у мелкомягких. Вот что у айра хорошо, так это батарея...

Может создавать. Но подушечками аккуратно снимать (как Вы пишете) при игре в темпе тоже сложно, разве не так? Я не являюсь мастером такой блокфлейтовой игры, в основном играл медленные этно-медитативно-сонные композиции. И конечно да, на больших бансури отверстия настолько крупные, что их подушкой может зажать только великан, или Человек-утка ( перепонками удобно), на таких глиссандо попроще выходит, но и ни блокфлейте сопрано можно наловчиться, Вы попробуйте просто. У меня выходило как-то. Хотя мне сопрано не сильно нравилось, у меня довольно визгливо звучало, бр-р-р...пластиковая ямаха + моё корявое вибрато=визг соседского кота.

Спасибо, уважаемая Sirinx, именно это интересовало. Стопроцентное попадание. Только там на видео какие-то дядечки играют - это ведь не Вы с мужем, правда? Позволил себе пошутить, простите старика Я не читал про это, а делал многократно, в основном на альтовой, на сопрано такое тоже иногда применяется. Руки ...ну тут требуется привыкание, не всем это удобно, мне поначалу неудобно было, потом вроде получаться стало. Эти глиссандо требуют отдельной тренировки, и только

Вообще-то на кларнете стройность сильно от исполнителя зависит, чуть пережал - и ты в небе, недожал - под землю, в ад . Ну и от инструмента тоже. Но Музыкант может это компенсировать, правда к каждому инструменту привыкать надо - кларнеты и их кларнетские мундштуки сильно разные. А бас-кларнет и слышный и мешающий возможно потому, что может обладать исключительно зловещим и мрачным тембром. Однако всё же самый нестройный (на мой взгляд) это - субконтрабас-саксофон. Слава богу, что он очень редко используется Контрабас-саксофона тоже касается. Думаю, это потому, что на низких частотах человечье ухо менее чувствительно к звуковысотности и панораморасположенности. Кроме того, на сверхнизких частотах длина волны велика и её фокус находиться на значительном расстоянии от уха исполнителя, который из-за этого почти не имеет возможности адекватно оценивать степень фальши. Ему остаётся только одно - посильнее ввалить, и порядок ))

Кстати, рукав от куртки я тоже использовал, только остальная куртка тоже вокруг него обшивалась. Ещё и потому, что - карманы, и теплее. Даёшь всемирное утепление флейт в разумных пределах ).

Про чехлы понятно. Тёплые, само собой. А вот ещё у саксофонистов полезное правило - пришли с мороза, не спешите доставать инструмент из чехла/кейса. Пусть полежит минут 10 в одежде, потом открыли, и не сразу начали играть, сначала пусть греется. Потом просто подуть легонько, согреть дыханием медленным. Это я по аналогии с саксофоном пишу (там тоже подушки), но может, флейте это неважно? Флейтисты, поправляйте! Да, когда работал с классической гитарой, носил её в одеяле - чехол, потом одеяло ватное, иначе зимой ...!

Модель камеры? Если камере нужен конденсаторный,и у неё не отключается фантомное питание (обычно это кнопка, см. мануал), то этот мирофон с ней использовать нельзя. Если динамический микрофон воткнуть в гнездо с неотключённым питалием, предназначенное для конденсаторников - будет пых! и тишина . Если питание фантомное отключаемое, то сначала отключите его, потом через обычный переходник на миниджек воткните микрофон, фантомное питание не включать вовсе! А вообще, это очень хороший концертный мик, незаменим для рок-гитары, он специально сконструирован для работы с очень громкими источниками звука. У него низкая чувствительность и специфическая частотная характеристика, не для флейты, верха он режет. Это один из двух наиболее часто подделываемых китайцами микрофонов, китайский - бяка. Да, и ещё неплохое правило - все аудио подключения при выключенном оборудовании делать. Минимизирует возможность спалить что-нибудь. Ещё деталь - не стоит брать сигнал в линейный вход с выхода на наушники, есть шанс его спалить, такое мне встречалось.

Я не флейтист, но свои выступления обычно начинал ... правильно угадали, с игры на флейте! Могу сказать, что в моём случае художник должен быть голодным, тогда каждая его клетка может работать резонатором, для пользы нашего художьего дела. Музыкант тоже флейта и лучше резонирует пустым. Вот попробуйте напихать во флейту бутербродов и залить ещё супом - что, не очень стало звучать рондо шалунов ? О как! А вы говорите... Ну ладно, чашечка зелёного чаю не повредит, но только если чайную церемонию проведёт Та Самая Китаянка.

Я не смог добиться этого эффекта, Это с какой же силой нужно вперёд хряпнуть языком, чтобы аж губа дёрнулась! Второй год обучения, он же как-то играл что-то, ну если только стаккато, а как же ноту тянуть. Но, наверное в самом начале обучения, если не показать, и ребёнок совсем малыш, такое возможно. Мой сын в мелком возрасте не выговаривал р, я потратил кучу времени бесполезно, пытаясь его научить, думая, что раз я сам умею, то и научить смогу. Результат был нулевым. Одно занятие с логопедом, проблема была решена за 10 минут, навсегда! Она ему говорит: -" Привет, а как тебя зовут? ...Скажи, ты умеешь рычать?...(..Ясно.. А у меня моторчик во рту! Я его пальчиком завожу, хочешь посмотреть?.. !..(тут она произносит ы-ы-ы, и пальчиком чуть приподнимает язычёк свой вверх, ы-ы-ы превращатеся в р-р-р). Давай посмотрим, а вдруг у тебя тоже моторчик! А. вижу, вижу его, только он спит. Давай его разбудим и заведём! ...ы-ы-ы..Теперь пальчиком приподними язычок вверх, чуть чуть.." Он: - "ы-ы-Ы-р-р-Р! Р-Р-Р-Р-Р!" А у флейтистов такие приёмчики бывают? Чтобы малышей учить? Я никогда не учился играть на флейте, просто взял инструмент и стал играть, но это очень интересная тема, хоть я уже и взрослый дяденька. Но это только на вид, вы же понимаете!