Reppa

Ой, только не подумайте, что я хорошо играю, это совсем не так! Просто писал сразу после того, как подудел, да ещё и зелёный чай добавил эйфории, так что простите, люди добрые... Ещё одна деталь немаловажная - надо быть готовым ко всему, когда идёшь играть на улице, очень хорошо иметь большущий такой запасище добра и любви к людям, чтобы негативное смывало напрочь.

В целом верно, однако не учитываете важность подачи, костюма и пр. Уверен, что при серьёзном отношении к делу (концертный костюм должен быть безупречен, репертуар отточен и продуман). Я играл в переходе метро, на бансури. Довольно продолжительная история. Считаю такой опыт незаменимым, хорошо лечит от иллюзий. Первый выход, это было что-то - стрррашно-то как, жуть. Подходящего репертуара не было, зато был панический ужас от собственной крутости ;-) Но, как обычно, начал играть и всё прошло. Забылись прошлые печали, настало время танцевать! Первый раз я играл часа три, и кайфовал от звука. Один, готового репертуара не было, импровизировал по ходу. На одной флейте. Как ни странно, в моём случае именно "одна флейта" заинтересовывала людей. Ну что могу сказать, желательно играть виртуозно (это не про меня, но говорят, работает ) и весело, общаясь с людьми глазами и жестами, быть открытым. Также неплохо свободно говорить на всех языках во время пауз( сам-то я по-русски с трудом ), чтобы обсуждать с прохожими продюсерами свои будущие баснословные гонорары.

Почти всё уже сказали, обобщить надо бы. 1. Микрофоны для сцены. особенно рок концерты, стоит выбирать динамические, узконаправленные гиперкардиоидные, либо кардиоидные по характеристике. Стоечные, не прищепки предпочтительнее, получаете возможность управлять динамикой и тембром приближаясь и удаляясь от мика. Конденсаторники на сцене используются редко из-за их высокой чувствительности и, следовательно склонности заводиться и свистеть на больших уровнях громкости. Для борьбы с этим явлением используются подавители обратной связи (на динамических меньше это встречается и можно обходиться без подавителя), которых часто на местах у звукарей просто нет, лучше брать свой. 2. Микрофоны для студии. В звуке флейты присутствует много высоких гармоник, а посему пишут их конденсаторными микрофонами, у них частота пропускания верхов выше, чем у динамических, которые верха режут. Конденсаторным необходимо фантомное питание 48в, просто так работать не будет. Это дают некоторые пульты микшерные, либо отдельные предусилители. Существуют и недорогие варианты, например тульский Октава МК-012 (именно эта модель) стоит недорого, а флейту очень хорошо пишет, если аттеньюатор снять с него, отличное сочетание сигнал/шум. Из бюджетных у него конкурентов нет. Кабели тоже очень важны на этом этапе, лучше могами, или канаре. На кабеле экономить не стоит, лучше Октава МК-012 с хорошим кабелем, чем U47 за 6000уе, но с плохим кабелем. 3. Радиосистемы лучше брать работающие на высокой частоте (меньше помехи, лучше сигнал, стабильнее приём). Обычно такие чуть подороже )

Мечта водопроводчика! Просто флейтище для взрослых дядек, говорящих хриплым басом о строении вселенной. Лупер, бывают разные, но штука забавная. А ещё прикольная штука семплер, некоторые позволяют в реал тайме наигрывать и наслаивать, обрабатывая эффектами, зацикливая, транспонируя, воспроизводя в обратном порядке, исполняя по шагам кусочками, меняя куски фразы местами, назначая кусочки на разные клавиши, играть фразами, растягивая их во времени и пространстве (как в ширину, так и в высоту) и т.д. Подходят для экспериментальной музыки

Постойте-ка, а как же тхеквондо?

А, ну тады ладно! На самом деле ещё очень хорошо работают балансировки типа ласточку и медленно вставать на цыпочку на одной ноге. И обратная ласточка тоже существует. Одно из самых эффективных для координации и равновесия - прыгалки. Вероятно, нет чемпиона мира по боксу, который не умеет на прыгалках мастерски!

То, что предшествовало, можно? Сначала самбо, особенно нравилась акробатика самбисткая на тренировках, обожаю кувыркаться и валяться! Первый год ( с семи лет начал ) был посмешищем, ничего из того, что у всех получалось легко, у меня не шло, потом включилось в работу телесное сознание - вдруг, в один день, наблюдая за более успешным однокашником, понял, что важно помнить в нужный момент, и сделал свой первый подъём разгибом, потом сразу колесо и дальше всё, что не получалось! Вот это был кайф, у меня получилось! Удовольствие от занятий возросло в разы. Вольная борьба, дзюдо, бокс, карате, тайцзицюань - по чуть-чуть (по году примерно, и менее). Потом от спорта отошёл (травмы и др. болячки накопил, пришлось долго собирать заново свой мир из кусочков), дальше занимался в основном всякими прикладными видами б.и. со всеми вытекающими последстиями. Ещё футбол-хоккей с пацанами на Чистых Прудах в детстве почти ежедневно был в детстве. Сейчас из всего этого оставил зарядку и побегать, ролики и коньки. Когда стал на тенор саксе учиться, прикупил гантельки ещё - игра улучшилась чуток.

Ещё и привычка у многих ходить в ботинках, ужас! ) Виды разных борьб, вызывающие повышенную устойчивость, где особо обращают на это внимание, на ту разновидность устойчивости, которая может быть полезна для духовых : 1. Тайцзицюань(Китай), особенно в боевых видах. 2. Айкидо (Япония). 3. Русский стиль(Россия). У мастеров первых двух систем фишка, что их с места просто так не сдвинешь. В русском стиле иначе учат, но баланс и устойчивость (в том числе психологичская) тоже улучшаются. Natascha, Вы простите нас за оффтоп? Мы не нарочно!

Как интересно про пальцы! Я, когда был маленьким, начинал учиться петь, так вот низкие ноты - доходишь до нижнего края, но чувствуешь, что-то надо сделать, на многие уровни ниже, чем обычно находишься и непонятно , как именно сделать... Пришёл к тому, что начал учиться создавать ощущение звука (чур, не смеяться) в пальцах ног. Объяснить сложно, только это не расслабление и напряжение, это что-то другое. Однажды получилось, результат такой - нижняя граница стала существенно ниже, изменился тембр, стал более чем матовым и мягким, при таком пении вибрировала любая часть тела, на которую удавалось обратить внимание. Повторить оказалось весьма непросто, именно специфика настроения душевного влияла. Позже, когда стал играть на тенор-саксофоне, первое время была проблема с низкими нотами, и я вспомнил этот опыт с пением, помогло. На флейте низы тоже меняются, если так играть (не строй имею ввиду, а тембральный окрас меняется, и это не везде уместно - мягкий низ). На трубе пока не идёт, пытаюсь, а специфика амбюшура такова, что пока не даётся. Насчёт звука, у Диззи Гиллеспи играл офигенский саксофонист, и на флейте мне его звук тоже очень нравился, Джеймс Моуди. Примеры такие встречаются в природе.

Я пишу песенки и, пока пишу, на разных инструментах там шлёпаю. На всех одинаково плохо, но с удовольствием, в порядке временнОго осваивания: Виолончель, гитара, электрогитара, мидигитара, флейта бансури, блокфлейта+басблокфлейта кетайский пластик(изредка), перкуссия(погремушки, этнобарабаны, кроме табла), чуть-чуть барабаны, грувбоксы энд синтезаторы программирую( на клавишах не умею, прогуливал общее ф-но, считал ф-но несовершенным инстркментом из-за темперации равномерной и обилия клавиш), бас-гитары разные, в том числе безладовые, саксофоны (тенор, альт, сопрано), мидисаксофоны, губные гармошки, духовые клавишки и, самое главное - это мой офигительный вокал, который те, кому довелось его услышать, почему-то называют невнятным бормотанием... Нет-нет, не зовите меня солистом в оперу, я пока очень занят ;-)

У меня тоже с тройным не очень, но обязательно хочу освоить. Очень интересно, на саксе получается на пиано, а на флейте пока сбиваюсь на двойное. причём на любой флейте!

На классической флейте Александра Грот, хотя я ещё её и не слышал, но ведь послушаю непременно!) Где бы взять записи Александры? И других уважаемых форумчан и форумчанок, можно и форумчат тоже. У меня пока нету классической флейты, от этого и чувство недоделанности меня, как форумчанина. Зато есть блокфлейта сопрано и бас, а ещё бансури, вот! Ой, можно про бансури? Харипрасад Чаурасия и с ним на табла Омар Хаким. Сякухати: Hozan Yamamoto, альбом с кларнетистом Tony Scott и Shichi Yuize на кото "Music for Zen Meditation", там настолько в одно целое сливаются сякухати и кларнет по духу, даже кажется невозможным, что это разные люди. Сякухати: Takashi Tokuyama. P.S. Одна из самых интересных для меня тем, спасибо. Так здорово узнать, кого слушают именно те, кто занимается, те, кто погружён в это дело всю жизнь!

Вконтакте не хочу регистрироваться, подтверждения не получил. Идентификатор платежа *******, с евросети должно мгновенно проходить. Да, ещё не нашёл, можно ли в личку отправить тут и редактировать свои сообщения на форуме, или это из-за возрастных ограничений "дляновичковых"? Прошу прощения, что сюда написал, приходиться экономить свои сообщения. После подтверждения можно их удалить из этой темы, чтобы я остался анонимным отправителем?

Отправил на яндекс, только вот не перепутал ли я номер, подтвердите плиз, получение, не доверяю я этим электронным штучкам... Анастасии желаю здоровья и ура, а то я уж собрался флейту покупать и чуть все деньжищи не потратил. Да, тут же ж музыканты профи, если кто может организовать концерт в поддержку, я бы поучаствовал, есть опыт выступальщика и много песен под гитару, и под флейту, как ни странно. А вот организовывать не смогу - работа и недостаток времени. Ещё я могу хорошо, качественно записать аудио, с видео не работал. Но видео выложенное на ютюбе тоже может помочь собрать средства. Как такая идея, народу?

Техника вторая, назовём её движение по меткам. Курс две недели. Нужно: 1. Тетрадка. 2. Две ручки (гусиные перья и чернила тоже годится, но тогда и чернильниц надо две) 3. Монетка самого мелкого номинала (её отмыть с мылом и зубной пастой, ребро тоже). 4. Время выполнения (должно быть каждый раз одинаковым, лучше утро и вечер по полчаса). 5. Чистый стол (на него ничего не ставить) 6. Стул удобный, не скрипучий и не качающийся. Перед выполнением обязательно умывание и чистка зубов, делаем всё вдвое медленнее обычного и с наслаждением. Верующим религиозным людям прочесть молитву до начала и после, религиозная принадлежность не имеет значения. Да, жертвоприношения не нужно совершать, мы же тут мирные люди ) Расположение. Тетрадь открыта перед вами, ручки (или гусиные перья) справа и слева, их колпачки сняты, монетка между вами и тетрадкой, по середине. Садимся на стул, руки на колени, всё тело расслаблено, прислушиваемся к своему пульсу, отсчитываем семь тиков пульса, затем чуть-чуть приподнимаем крылышки носа, очень медленно и свободно вдыхая, а на выдохе легко опуская крылышки, как бы и не делая, амплитуда движений как минимальная, снаружи даже не видно, что нос шевелится, воздух должен поступать почти самотёком, без усилий. Повторить семь раз. На каждый следующий день прибавлять по одному разу. Указательным пальцем правой руки прижать левую ноздрю, вдох-выдох через правую, так же медленно. Семь раз. Указательным левой прижимаем правую ноздрю, дышим левой, семь циклов. Каждый следующий день прибавлять по одному разу. Подышали. Переходим к монетке, берём и слегка подбрасываем одной рукой так, чтобы она крутилась в воздухе и потом упала на тетрадь, глаза закрыты. Угадываем, как упала монетка, орёл или решка открываем глаза, проверяем. Берём ручки и обеими руками одновременно записываем результат (угадал или не угадал)на листах тетради, правая слева направо, а левая справа налево, буквы не зеркалим, только слова. Медленно и синхронно. Семь раз бросаем, семь пишем, на новой строчке. Каждый следующий день прибавлять по одному разу. Это работа с прошлым. А теперь с будущим. Перед тем, как бросить монетку, слегка поглаживаете её большим пальцем один раз, прислушиваетесь к ней. Затем вслух негромко произносите желаемое, -"Хочу решку (или орёл, монетка подскажет сама)". Не надо культивировать сильное желание, просто произносите. Закрываете глаза, бросаете, проверяете. Записываете результат, так же, как в прошлый раз. Семь раз бросаем, семь пишем, на новой строчке. Каждый следующий день прибавлять по одному разу. Потом повторяем дыхание, описанное вначале, закрываем тетрадь. Всё. Верующие заканчивают молитвой, это обязательно. Две недели считаются только при непрерывном цикле, пропустили день, начинаете курс заново с нуля. Записываете причину пропуска, и дату. Дату начала первого тоже записываете.

Прошу извинить за задержку с ответом - у меня это всего лишь третье сообщение на форуме, действует ограничение, пока не будет 18 одобренных, можно два сообщения в сутки. Волнение, А теперь по делу. Начинал изучение в середине 80-х, тогда инета не было, вернее он не был сильно распространён. Так что книги были настоящие . Например, "Психотехнические игры в спорте" К. Цзен, некоторые закрытые пособия для спецназа разных стран и так называемые "духовные практики", и т.д. Возможно, что-то сейчас есть в общем доступе, но мне бы не хотелось этого - слишком специфические области знания человеческой природы. В нашем случае сложность в том, что проблемы внешне схожие могут иметь различные причины, волнение бывает разное, тут всё индивидуально. Например, очень многие техники строятся на спокойном, монотонном и ритмичном пении на выдох словесных формул: индусы поют односложные и двухсложные мантры, христиане читают "Господи помилуй", у мусульман свои молитвы. Я в качестве формулы взял слово "покой", сидя с закрытыми глазами, расслабленно, не спеша повторял его про себя, когда сознание отвлекалось, ненавязчиво возвращал его назад, тут важно научится не ожидать результата - делать, как бы и не делая ничего, не превращая процесс в что-то значительное. Итак, подобная практика может понижать излишнюю активность вплоть до состояния "на грани между сном и бодрствованием", а это состояние даёт возможность сознанию выйти из под влияния сильной эмоции/волнения, освободиться от привычной зацикленности или зависимости. Иногда такая эмоция, прежде чем уйти, какое-то время мучает практикующего, проявляя себя различными способами, иногда неприятными - человек может начать испытывать беспокойство, в различных частях тела могут возникать без медицинских причин болевые ощущения. как правило, быстро проходящие, и т.п. Выяснилось. что такое надо просто переждать, не обращая на это внимания, и оно уходит. В моём случае делал такую практику, и вдруг обнаружил себя свежим,. отдохнувшим и абсолютно спокойным, пошёл играть, такой кайф получил: свобода, музыка и нет больше ничего, ни прошлого, ни будущего, ни сомнений, ни воспоминаний . Ни суеты, ни излишней эйфории, просто спокойная радость и всё. Вначале, будучи сильно раздёрганным, по полчаса и более приходилось сидеть, потом насобачился быстрее в энто дело входить, нащупал тропинку к оптимальному для себя состоянию духа. Я его стал ощущать, как знакомое и вызывать по мере надобности. Получалось не всегда идеально, но когда получалось. то у-ух! Я в таком состоянии выиграл четыре партии из пяти у мастера спорта по настольному теннису (правда. он уже к тому моменту вышел в тираж. но об этом я обычно стараюсь тактично и скромно промолчать ;-) Попытался нащупывать и удерживать подобное состояние на ринге, боксируя с действующими мастерами спорта, получалось не очень ), чуть лучше было с борцами, правда там мне мастеров спорта не попадалось, и слава богу, но лучше всего на кухонных концертах выходило, такой у меня жанр тогда был. P. S. Ольга Михайловна, вот это актуально ещё? http://forum.myflute.ru/topic28795.html Прошу извинить, что не по теме топа, пытаюсь уложится в лимит сообщений.

grotsasha, именно так, Вы очень здорово описали ситуацию, спасибо Вам огромное. Хотя я похожую проблему "эффект туннеля" решил иначе, Ваши советы могут помочь многим. В общем, толково пишете.

Я волновался перед выступлениями ОЧЕНЬ сильно. Руки потели и тряслись, ноги подгибались, голос садился. Провалил из-за этого несколько (буквально был освистан) серьёзных концертов. Пришлось обратить внимание на эту проблему, и почитав спец литературу по практическим делам ( в том числе о психологической подготовке спортсменов и спецназовцев ) , начал осваивать техники медитации. Как оказалось, это работает независимо от того, веришь ли ты в успех. Проблему эту решил, даже научился дозировать волнение, выделяя требуемую порцию оного для поддержания жизнедеятельности на сцене Требует некоторого времени и, желательно регулярности. Тут задействуются естественные механизмы сознания, и бонусом получаете способность управлять собой. Меня отпустило однажды настолько, что стал собран, сосредоточен и спокоен больше, чем в обычной жизни, сыграл лучше, чем был способен до этого случая. Возможно, стоит посмотреть в эту сторону? Таблетки тоже самое задействуют, только за них нужно платить и изучать их воздействие именно на вашу психику, тут можно доэкспериментироваться. Тот, кто их посоветовал на форуме, вряд ли потом поможет...