Dima

http://www.wfg.woodwind.org/flute-достаточно полный перечень апликатур

Да, кстати насчет труда Арто "Flutes au Present". Там указанны не исполнимые трели и тремоло.Но некоторые из них я спокойно беру!!! В частности сибемоль-до в 4ой. Тремоло соль-сибемоль в 3ей. И даже до-до# в первой вполне исполнимая трель! некоторые флажолеты не указаны ! СТРАННО!

Я тоже играю её передуванием ... Помню такой случай : на 4ом курсе консерватории взяли меня в Оперу на первую флейту.Репетируем балет Баядерку. Так получилось что все репетиции проходили без балета. Один из номеров заканчивается соло флейты и как раз на эту трель!!! Длинная Фраза... И меня ни кто не предупрпедил что на ней может быть фермата!!! На спектакле доходим до этого места . Беру трель (в полной тишине) и жду последнего аккорда оркестра... Вобщем, еле-еле дотянул!!! Недавно "обнаружил" другие варианты этой трели - они сложнее но если натренироваться звучат лучше. 1) берем соль3 5 правой + первый трельный(или оба) трелируются вместе. 2) берем соль3 5 правой +2левой+первый трельный трелируются вместе. 3) берем соль3 5 правой +2левой+первый трельный+4 на место 3(полностью или только кольцо) трелируются вместе.

С Новым годом! Удачи во всех начинаниях (атаках!

Спасибо за столь подробный перечень! Итак проанализировав могу высказать такую мысль: альт. пальц. используются: 1) Для облегчения быстрых пассажей.(При этом в некоторый ущерб интонации) 2) Улучшения интонации.(При этом в некоторый ущерб тембра.Но не всегда) 3) Для улучшения легато или стаккато. (В ущерб еще чего-нибуть)

Ну что я могу добовить к словам Саши... Считаю, главное -определить чего делать НЕЛЬЗЯ. А потом создать свою "редакцию".Но это потом, с возрастом Итак много других вопросов на повестке дня ... Недавно читал воспоминания одного виолончелиста об игре великого Побло Казальса! Играя партиты Баха, Казальс на каждом концерте играл их разными штрихами! После очередного такого выступления этот парень не выдержал и спросил об этом маэсто:" Ну как же нам, студентам играть!" Казальс ,после некоторого раздумья, ответил: "Молодой человек, слушайте ваших педагогов" Вот такая история Полезно послушать игру скрипачей, виолончелистов. Они в этом деле продвинулись дальше нас,флейтистов!

Спасибо! Очень интересно!

Дастаточно обширный труд в котором рассмотренны какие аспекты как фразировка,артикуляция,Rubato и т.д. Особый (на мой взгляд ) интерес представляет раздел в котором перечисляются характеристики Allemande,Bouree,Gavotte,Siciliana и т.д. Рассмотренны вопросы орнаментовки (применение мелизмов) ,vibrato и т.д. Книга предназначенна для студентов и педагогов. (Для тех кто любит копаться

никогда больше 7 ч. не играл... :/ Cогласен с Sirinx главное, как играть!

Присоединяюсь к поздравлению с 100 ! Вместе мы сила!

А у одной моей знакомой подружки флейтистки губы тоже иногда трескаются! Лично у меня от длительной игры они иногда начинают ролсто "гореть". Тогда я просто уменьшаю нагрузку. Насчет дерижеров -знакомо!

Разрешите и мне сказать своё слово... Почти во всем согласен с Сашей!!! 1) Дыхание-безусловно основа! Звук хорош на столько , на сколько хорошо оно! Как же его развивать? С начало ставим вопрос: а каким оно должно быть;какие требования к нему предъявляются? Во-первых - объём. Во-вторых "высокая управляемость параметрами выдоха"- способность дыхания к точному и быстрому изменению(и поддержанию!) давлениия.Например при игре сфорцандо всевозможных акцентах и т.д. Это два основных параметра дыхания.Предлагаю тренировать(развивать) их раздельно! Для увеличения объёма: плавный вдох 3 сек.---выдох 3 сек. затем по 4 сек , по 5,6,7 и т.д. При этом происходит растяжение кольцевой мышцы-диафрагмы(Представте балерину которая растягивает связки- сядится на шпагат и т.п.! Для улучшения "динамических" параметров рекомендую "стакатто без языка". Берем дыхание и выдыхаем резкими порциями (для начинающих не более 50% воздуха!) при этом губы не двигаются! Фиксируем внимание на различии краткости (и упругости) звука в начале (100% водуха) и в конце (50% осталось!). Это упражнение нужно делать очень осторожно и не долго но регулярно! 2) Губы. Безусловно они требуют тренировки! Но они тренируются и развиваются только ДЫХАНИЕМ! Никакие "растягивания","складывания", и т.д. ничего не дадут! Напр. если вы хотите "поднакачать" бицепс вы берете гантелю. С начала ,скажем, 2кл. Потренировались - взели 3кл. и т.д. Если вы будете тренироваться все время 2х кл. результата не будет! Для нас дыхание это гиря! 3)3-я октава! Приведу упражнения которые использую сам.Возможно не всем они подайдут. Но мне помогают! 1)Флажолеты: Играем ми 2ой затем не меняя пальцовки(!) си 2ей - ми 3ей и обратно.Медленно.Легато.Кантабиле.С вибрацией. Внимание на дыхание! Затем от фа, фа# и т.д. Для начинающих до соль-ля. главное добится вокальности! "Флажолетно" ноты в 3ей звучат ниже чем натуральные. Не старайтесь их повысить. Не в этом задача.Наоборот иногда я проверяю насколько могу их понизить.Чтобы был запас когда буду играть натурально. 2) Упражнение-тест на гибкость губ. Берем ре 3ей октавы на mf-f. Внимание на дыхание(опять-таки!Начинаем медленно отпускать клапан си(1палец). При этом нота начинает повышаться. В какой-то момент она срывается или на верх или в низ. Задача состоит в том что бы это произошло как можно позже. Тренируясь можно дойти до того что бы это нота ре вообще не срывалась при полном отпускании этого клапана(при этом звучит нота между ре и ре#). Всё дело в том что cделать это зажатыми губами не вожможно! 4) Высокие ноты! Чем выше тем труднее контролировать(менять) интонацию. По-этому до,до#,ре 4ой беру "как положенно" только когда нужно как их брать можно тише. В мелодии, в оркестре или соло на f так: До 12345/ 23(весь или кольцо) 5(клапаны ми бемоль и до# вместе) До# 234/2 Ре 1(на си бемоль!) / 4 5(клапаны ми бемоль и до# вместе) На ff b fff для ноты до использую 2 4 / (например начало 3 части в коцерте жоливе) Удачи!

Michael Stavrianidi, это мой брат! :) Просто я с его e-mail_а послал. Надеюсь они будут полезны всем форумчанам!

Дело в том, что действительно надо найти такое положение (расположение) головки и губ что-бы все изменения амбющура были минимальны. Если речь идет об игре в одном нюансе и одним тембром то у меня губы практически не двигаются. Но при резкой смене нюанса ,тембра ,снец. понижения или повышения губы значительно меняют свое "состояние"! Размер и форма дырочки же меняются! маленький совет: что бы найти наилучшее положение играем октаву си1-си2 на mf совсем не меняя ничего! Что, не строит? Если да, то меняем положение подбородка! обычно , чуть ниже и назад! Пробуем. Ищем! Весь секрет в том что на такие "манипуляции" на ноты верхнего и нижнего регистров действует по-разному! Насчет дерганья... надо обратить внимание на левую руку, 2 палец. Это основная опора. Удачи!!!

Да и скачков у них таких нет! Кое-где вместо квартолей триоли , и т.д. Недавно я с одной 15 летней гобоисткой (в классе - не на сцене!) в ''в унисон" его играл!! Все со смеху со стульев попадали! :)

На счет перманентного дыхания я вам скажу... Тут один тубист к нам приезжал из Америки C оркестром Чардаш играл!! Да как начнет дышать!!! Раздувался как мешок!! И плечи поднимал!! А потом как начнет носом дышать - все обалдели! Сам то я, можно сказать, освоил этот прием(на легато!)- могу ноту хоть 5 мин. тянуть, но не в одном выступлении не применял.Правда как-то шумно получается... Что могу посоветовать... Нужно увеличить " рабочее давление" во рту. Уменьшить амбюшурную дырочку(но не зажимать!) Играть с начала просто раздувая и сдувая щеки(дышать по-обычному).Затем играть "дыша" только щеками. и т.д. как описали тут коллеги. Легче всего получается во 2-3 октаве. Удобно на трелях. Успеха!

А у меня как раз коленки и дрожали и дыхание пропадало! Давно это было... А у моей одной подрушки флейтистки тоже губы дрожат! Я ей сценотерапию прописал! Так-что .... марш на сцену!! И еще: проанализируй как дрожание связанно с дыханием. когда они дрожат больше в начале фразы, в конце и т.д Удачи!

A "Debla" C.Hallfter??? Самая сложная в техническом плане вещь! Сложнее не встречал! Кому интересно могу прислать на e-mail!

В "молодости" увлекался увеличением физического объема легких: рекорд 65 сек. pp , в среднем регистре. потом бросил это дело... Согласен с Сашей- главное контроль! Очень советую статью о дыхании американского тубиста (вот где дыхание необходимо!) www.tuba.org.ru

А можно ли добиться такого положения рук, что-бы свести к минимому давление на губы?Ведь так им будет легче менять формую. и еще... если играть прямым 5 полц. лев. не затруднит ли это переходы до-ми_бемоль до#-ми_бемоль в первой октаве?