[[Template core/front/global/updateWarning is throwing an error. This theme may be out of date. Run the support tool in the AdminCP to restore the default theme.]]

Parfёn

+Мастера
 Профиль  Активность

  • Публикации

    1737

  • Зарегистрирован

  • Посещение

Posts, опубликованные пользователем Parfёn

  1. Опубликовано:

    Про трельный клапан C#, там отсутствует фото, вот ссылка - http://www.flute.toucansurf.com/flute/notes/csharp.htm

    Для чего он служит ( http://www.larrykrantz.com/faqflute.htm#2142 ):

    1. Трель B-C# (1,2) - очевидно удобнее играть трель одним пальцем, чем двумя (без этого клапана).

    2. Трель F#-G# (3) - та же картина.

    3. Трель С-С# (1,2) - ну... в источнике написано, что с помощью этого клапана играть её гораздо быстрее и удобнее, чем в традиционном варианте, но я никогда эту трель проблемной не считал (может я ошибаюсь)

    4. Трель G-Ab (3) - чище интонационно и удобнее

    5. Трель G-A (3)

    6. Трель Ab-Bb (3)

    Для последних двух трелей используются также другие трельные клапаны (ре, ре#)

    Плюс возможны многие интересные эффекты (например тремоло от любой ноты в пределах G-C до С#).

  2. Опубликовано:

    Вот ещё опция, очень редкая: рычажок C# для левой руки (left hand low C# lever) - служит прежде всего для трелей на самых нижних звуках (B-C#, C-C#, C#-D#). Напоминает соответствующие рычажки на французских кларнетах. Вот фотографии и описание -

    http://www.flute.toucansurf.com/flute/notes/cslev.html

    Редчайшей опцией является также колено си-бемоль (Bb-foot) - характеризуется наличием нижнего клапана Си-бемоль малой октавы. Клапан расположен на противоположной клапанам До-диез, До и Си стороне инструмента. Рычажок, управляющий этим клапаном находится рядом с рычажком соль-диез (т.е. также похоже на кларнеты французской системы). Следует отметить, что это опция историческая, сейчас уже не актуальная. Подробнее и фото http://www.oldflutes.com/boehm.htm

    Где-то встречал флейту с си-бемольным коленом, но современную и устроенную по-другому. Рычаги си и си-бемоль находятся справа от до-диез и до. Ссылки пока нет, поищу.

  3. Опубликовано:

    глоссарий по спец. терминам - тоже ясное дело для последующего обсуждения.

    В общем-то изначально предусматривалось, что мои определения будут дорабатываться.

    Про трельные клапаны - действительно я отождествил их своим волюнтаристским решением, мне казалось это просто логичным.

    Соответственно вопросы: 1. Зачем нужен трельный клапан C#? (неужели во второй-третей октавах какая-нибудь трель с участием до-диез является сложной?)

    2. Как выглядит и где находится трельный клапан G#-A

    И сопутствующие (вдруг кто знает): 1. Зачем нужен рычажок ми-механики?

    2. Кто-нибудь, хоть когда-нибудь пользовался рычажком Си-бемоль и если пользовался, то в каких случаях?

  4. Опубликовано:

    Уважаемый админ в ваш глоссарий закралась досадная ошибка. Там написано "На флейтах «в линию» становится невозможной ми-механика." Я даже испугался и срочно посмотрел на свою Yamaha-894. Странно, на ней есть ми-механика.

    "Не верь глазам своим"(с) Козьма Прутков:-)

    Это моя ошибка. Где-то прочёл такое. Значит не так. Вообще же, по большей части всё что я написал в первом посте взято из различных источников на английском языке, поэтому могут быть неточности, связанные с переводом.

  6. Опубликовано:

    Вот такая тема. Бывают случаи в нашей жизни, когда надо играть что-то не академическое: может на праздниках или вечерах, а может просто для себя. Предлагаю делиться красивыми красивыми эстрадными мелодиями тут.

    Начну: http://sklad.saransk.ru/index.php?file= ... 72818e12d9

    Пьеса известная, называется "Маленький цветок". Очень любят её играть сопрано-саксофонисты и кларнетисты. Я пытался сделать обработку для флейты соло. Из-за некоторых особенностей нотного редактора (из всех программ дружу только с ГитарПро), нотная запись необычная - знаки при ключе присутствую только на первой строчке, и диезы заменены на соответствующие бемоли (т.к. тональность бемольная). К оригинальной мелодии добавил только украшения - может быть с ними переборщил, не знаю.

  7. Опубликовано:

    Насчёт ми-механики, то мне кажется лучше без неё. Самый правильный инструмент с акустической точки зрения это флейта в линию без ми-механики. Это лучше в смысле интонации.

    Увы, на флейтах в линию не играл ни разу. Но по моим наблюдениям, на флейте с ми-механикой ми3 строит лучше.

    Также когда я переходил на французскую систему (на немецкой ведь ми-механизм разделён по умолчанию), ми3 у меня периодически киксовала и высила. Сейчас уже лучше, но интервалы типа ля2-ми3 до сих пор даются с трудом (имеется ввиду не просто взять этот интервал, а играть в большом этюде, пьесе. при этом ми "зажимается"), хотя на очень больших интервалах типа ми1-ми3 ничего подобного не наблюдается.

    А головку себе хочу купить и вот ещё почему: инструмент у меня простой, в ближайшие несколько лет вряд ли получится купить новый, однако же даже если и куплю то вряд ли это будет инструмент профи-класса. Ну может Ямаха 400 серии, но вряд ли больше (я всё пока в ямахах меряю, т.к. с другими фирмами практически не сталкивался). Ну так вот, хочется чтобы эта головка осталась и для нового инструмента. Я знаю, что фирмы выпускают несколько типов головок, вот и хочу купить более профессиональную.

    Конечно со строем Вы меня смутили, т.к. на инструменте с родной головкой у меня бывают отклонения (прежде всего ми3, миb3, си3 и до4 - последняя может до 50 центов врать если дунуть посильней)), причём это не только моя проблема, в училище наоборот говорят, что из всех студентов флейтистов у меня лучший строй:rolleyes: Значит, получается, должен профессионал головку выбирать... Ну а если выбирать головку той же фирмы что и флейта, то она, по идее должна строить. То есть головка уровня 500-600 ямахи, наверное должна быть совместимой с 200-300-ой моделями.

  8. Опубликовано:

    Собственно: на сайте такой раздел есть, но там пока ничего нет:-) Поэтому предлагаю обсудить вопрос насчёт различных аксессуаров, которых к флейте можно прикупить.

    Первый мой вопрос про головки: имеет ли смысл покупать новую головку к моей Ямахе 221? И если имеет, то какую и где её можно приобрести?

    Дело в том, что новый инструмент мне пока купить не под силу, а звучание старого естественно хотелось бы улучшить.

    Следующий вопрос про колено си, не знает ли кто, его не продают отдельно? С большим бы удовольствием приобрёл бы его.

    Ну и третий, это просто моё любопытство, слышал, что ми-механику к обычной флейте можно "приделать". Это правда? И интересна за которую могут сделать такое "преобразование".

    И вообще, какие штуковины к флейте могут присоединяться...

    Вот. Если у кого какие мысли, пожалуйста, высказывайтесь...

  9. Опубликовано:

    нет 14, но пальцы рук длинные, как педагог говорил не флейтовые.

    Не думаю, что это аргумент. У меня тоже длинные пальцы и всё нормально. Более того, у моего педагога пальцы короткие, что по её словам мешает ей открывать на своей флейте резонаторы (скорее просто переучиваться желания нет, но тем не менее).

  10. Опубликовано:

    Призвание?

    Наверное всё таки желание. И ещё осознание того, чего они хотят.

    Техника Яна Андерсона в первых песнях Джетро Талл необычная, но не виртуозная, то же самое можно сказать и о звуке.

    Если бы он за шесть месяцев концерты Моцарта играл, то это было бы действительно удивительно. А так, если есть талант и желание, что-то необычное всегда можно сделать.

  11. Опубликовано:

    А кто на какой постановке губ играет?

    Я слышал о трёх - на улыбке, с опущенными углами губ и на расслабленных губах. Вроде пытаюсь работать над последней, но периодически губы устают (например когда медленно разучиваешь этюд). Это как, нормально?

    И ещё, 2grotsasha "довольно низкое положение головки по отношению к губам" - это как?

    Обычно тыльная сторона губ флейты, лежит у меня на нижней губе. Попробовал понижать головку, но звук становится неустойчивым, т.е. как я понимаю потому, что при этом надо изменять направление струи воздуха также вниз. Соответственно вопрос: насколько низко?

  12. Опубликовано:

    4я соната это какая тональность вы имеете в виду?

    C-dur 2 часть на 34 - начинается с нот до2-соль1-ля1-си1 шестнадцатыми.

    Другое дело что если ты в каком то темпе можешь спокойно играть одинарным то лучше им и играть, все таки он чище звучит (хотя у кого как)

    В том то и дело, что не могу. Мне интересно, как принято это исполнять, т.е. возможен ли в принципе при таком темпе одинарный язык.

    А про такой приём, где язык фактически не работает никто не слышал? Сейчас передо мной стоит выбор играть ли произведение на двойном языке быстро и пытаться улучшать звук или же играть на одинарном языке (вот этим самым приёмом) медленне и работать над скоростью.

  13. Опубликовано:

    Вопрос про двойное стаккато: триоли как кто играет, и чем обусловлен выбор, т.е. ткт ктк или же ттк ттк

    И ещё один всё про тоже, играю сейчас 2 часть 4 сонаты Баха. В общем, почти всё на стаккато и очень быстро. Следует ли использовать двойное? Мой педагог говорит, что при этом у меня звук съедается, и надо использовать другой приём: играть на ке-ке, т.е. почти без языка, последний при этом как бы месится верхними зубами. Так у меня получается, но не в темпе... Встаёт вопрос что мне следует делать - развивать новый приём или же двойное стаккато?

    У меня на диске эту пьесу играет Рампаль очень быстро, наверное всё таки двойным языком, но не уверен.

  14. Опубликовано:

    При сборке трущиеся части (не знаю как это назвать - ну то что втаскивается друг в друга:)) смазываю специальным кремом. Мой преподаватель для этого предпочитает гигиеническую помаду - тоже вариант, но мне это как-то не к лицу:/ Хватает более чем на 2 года. Время от времени (редко) смазываю флейту маслом, тоже специальным (предназначено не только для флейты, но и для сакса, кларнета).

    Такого пузырька помоему лет на двести хватит - за два года, что он у меня там убавилось совсем чуть-чуть.

    Сейчас посмотрел, фирма herco.

    Также периодически чищу инструмент фланелью смоченной в водке.

    Покупаю крем и масло в магазинах муз. инструментов (в Москве - Мир музыки, например), водку - только в фирменном магазине "Мордовспирт":)

  15. Опубликовано:

    насколько важно следить за правильной осанкой на начальной стадии? У меня правая рука почему то устаёт немного, зажимается в кисти... Может я флейту неправильно держу? Или стою как то не так? Кстати, как голову держать - повёрнутой влево с небольшим наклоном вправо, или прямо? У меня получается первый вариант -это хорошо или плохо?

    Кисть зажимать нельзя - подвижность пальцев уменьшается (ну это не только на флейте, я думаю Вы знаете)

    Про всё остальное - момент скорее эстетический, но я всегда стараюсь всегда держать и спину, и голову, и флейту исключительно прямо - мне кажется красивее так)) Да и для здоровья (чтоб не было искривления) лучше.

    И обязательно ли стоять - может можно сидеть? :-)

    Стоя легче играть. Особенно вверху и особенно новичку. Учиться надо только стоя - дыхание разрабатывать, над звуком работать.

  16. Опубликовано:

    По-другому- кто что играет? Давайте делиться впечатлениями о том, что вы в данный момент играете. А если впечатлений будет много, то можно будет здесь и нотами делиться...

    Опять же, начну. Из неоригинального (но прекрасного) играю ре-мажорный концерт Моцарта и партиту А-moll Баха (к конкурсу готовлю)

    Из малоизвестного (имхо) - Анданте Бакиханова (вторая часть концерта для фл. с оркестром) - такая восточная мелодия, в общем-то не очень сложная если в пассажах (11-оли, септоли, октоли и т.п.) разобраться. Мне нравится.

  17. Опубликовано:

    Не могли бы вы подсказать какие-то практические советы по выдуванию или это приходит с опытом?

    Для начала лучше поиграть только на головке флейты. Причём не тяните звук, а играйте четвертями - та-та-та и т.д. И так несколько минут (сколько вытерпишь - звук поначалу противный).

    Да, и для начала отработайте всего несколько нот в первой октаве, а уже потом переходите на более высокие звуки.

  18. Опубликовано:

    Вот такой мини-глоссарий по механике. Наверное ему нужна ещё литературная правка. Термины на русском и на английском языках.

    Головка (head joint) – непосредственный источник звука на флейте. Головки бывают как прямые, так и изогнутые (U – образные). Последние используются для обучения маленьких детей (т.к. инструмент при этом становится как бы компактнее), а также в альт и бас флейтах из-за больших размеров этих инструментов.

    Губы - часть головки, прижимается к губам исполнителя. Изготавливаются из металла, редко из пластика, в последнем случае они имеют «усики» - своеобразные фиксаторы для губ исполнителя.

    Корона (head cap) – часть головки, служащая для прикрытия пробки, открутив корону, можно изменять строй инструмента, изменяя положение пробки.

    Пробка (head cork) – пробка в головке, которая затыкает её с одной стороны. Служит для точной подстройки флейты. Правильное положение пробки проверяется с помощью специального шомпола.

    Французская система (соль-диез закрытый, closed G#)– на флейтах французской системы лапка соль диез обыкновенно не нажата (нажимается только в звуках g#1,2,3, d#3 и c4). Французская система флейт - наиболее распространённая в настоящее время. Имеет дополнительный клапан на тыльной стороне инструмента, который открывается при нажатии лапки соль-диез.

    Немецкая система (соль-диез открытый open G#) – на флейтах немецкой системы, в отличие от французской, лапка соль-диез обыкновенно нажата.

    Клапаны не в линию (offset G-key) – на флейтах не в линию клапан соль и ближайший справа расположены чуть в стороне от остальных, т.е. не в одну линию с ними.

    Клапаны в линию – клапаны инструмента расположены в одну линию. На флейтах «в линию» становится невозможной ми-механика.

    Ми-механика (E-mechanism) – возможна только на французских системах – у флейт с ми-механикой ми3 взять гораздо легче и она лучше интонирует. Добавляется также специальный рычажок, который находится рядом с рычажком си-бемоль. У флейт с ми-механикой становятся невозможными некоторые трели наверху.

    Трельные клапаны ре и ре – диез (D and D# trill keys) – небольшие трельные клапаны, находящиеся на тыльной стороне инструмента ближе к головке. Служат для исполнения соответствующих трелей (до(до-диез)2,3- ре или ре-диез 2,3), а также для некоторых нот (си и си-бемоль) в третьей октаве. Отсутствуют на большинстве бас флейт.

    Трельный клапан G#-A (C sharp trill key) – представляет собой большой клапан рядом с клапаном си. Управляется специальным рычажком, находящимся рядом с рычажками си-бемоль (Bb shake) и ми-механики. Служит для исполнения соответствующей трели (соль-диез3 – ля3). В настоящее время очень редкая опция.

    Открытые клапаны (флейта с резонаторами, open – holes, ring-keys) – клапаны сделаны наподобие колец, т.е. исполнитель закрывает отверстие в клапане непосредственно подушечкой пальца. Используются в основном для современной музыки – берутся четьвертьтоны, возможен слэп. Для флейт с резонаторами характерно более яркое звучание.

    Нижнее колено (foot joint) – колено (часть инструмента), на котором расположены самые нижние клапаны – ре-диез, до-диез, до, иногда си.

    Колено Си (B foot joint) – самым низким звуком флейт с коленом си является си малой октавы. Реализуется добавлением дополнительного клапана си.

    Колено До (C foot joint) - самый распространённый тип нижнего колена, когда нижним звуком является до первой октавы.