sirinx

Здесь речь шла ,как я понимаю,не о трельном,да и зачем руками то за клапаны держаться??? ну не клейте клеем, клейте чем хотите- хоть воском! Хочешь дать хороший совет- нет,лишь бы поперек ((. Кстати после воска,если все ж подушка отлетит,уже ничем не приклеешь,как ни мучайся ((Почитайте еще что-нибудь в интернете- может еще кто что-нибудь порекомендует,у нас сейчас самое важное мнение не у тех,кто практикует,а у тех,кто интернет читает,жаль.... Как-то Вы агрессивно настроены. Если Вы заметили,то я не критиковала Ваш совет,а ответила на Вашу критику. Мне не понятно как во время игры можно прикасаться к клапану до,честное слово. А про тех,кто интернет читает только-это Вы зря проехались,Вы ведь не знаете людей,которые здесь пишут,зачем такие заявления делать? Я,например не одну флейту отремонтировала (один раз даже после того как ее отремонтировал "практикующий мастер" полностью все переделывала),если бы не знала как это делается,то не советовала бы.

Я играла 10 лет на модели с серебряной головкой в линию и коленом си. Я была не очень довольна,хотя за ту цену(650$) я бы лучше не нашла. Из крупных недостатков-неровный звукоряд,то есть неоднородное звучание регистров; тяжелая механика,из-за этого страдала техника,особенно трели. Покрытие непрочное,очень быстро облезло. При сильных страниях она неплохо звучала,но приходилось очень много усилий прикладывать,особенно на нижних нотах,отвечали с трудом. Может мне просто инструмент неудачный попался,я не знаю. Мне ее покупали в Америке и не было возможности попробовать,так как покупали кларнетист с органисткой Со мной в оркестре играл флейтист на профессиональной модели за 2000$ и все время ее нахваливал,говорил,что на редкость удачная,звучит не хуже,чем некоторые инструменты в 3-4 раза дороже. Но я ничего не могу сказать,не пробовала на ней играть. У него и в самом деле она очень хорошо звучала,но мне тогда даже не с кем сравнить было,лучше чем у этого флейтиста я на тот момент звука не слышала, а записей у меня никаких не было.

Насколько должны быть горячими руки,чтобы воск расплавился? Тем более,что когда играешь,то не прикасаешься руками к трельным клапанам,или к клапану до, а когда я просто флейту в руках держу,то не за клапана,меня так с детства приучили.

если отвалится,то звони мне,или пиши, я помогу!

Я так поняла,что речь идет о до-до диезе 2 октавы,а не первой

Надо капнуть немного нагретого воска, во всяком случае я так делала

ну это смотря как играть. У меня за первые 10 лет игры на флейте вообще никогда губы не трескались,сколько бы я не играла,хоть 14 часов подряд. но я даже сравнивать не буду какой силы у меня тогда был звук и какой сейчас. Начали трескаться,когда стала пытаться из своей флейты выжать яркий звук, в итоге у меня получалось на ней играть ярко,многие даже думали,что у меня хороший инструмент Но достигалось как правило это и тем,что занималась,пока губы не начинали трескаться,тк зажимала губы и пыталась звук именно выжать,так как флейта не давала. Чуть бы освободила губы и звук стал бы неприличным. Еще как мне кажется я играла не на дыхании,и из-за этого у меня всегда низило,еще флейта была низкая (друзья шутили,что отпилят от нее кусок и в оркестре я постоянно пыталась сделать выше губами,направляла струю воздуха выше, в конце концов у меня закрепилось такое положение губ и когда я начала играть на дыхании у меня стало жутко высить. Я опять стала менять положение губ и направление струи, от чего губы снова стали трескаться. Если в постановке все правильно,ничего не зажато,горло,губы,то сколько бы не играл,ничего не будет трескаться. Но конечно,если не заниматься долгое время, а потом поиграть на 3 форте 6 часов подряд,то понятно,что губы к такой нагрузке не готовы. (я единственная флейта в оркестре,спрятаться если что не за кого,все соляги на мне и самое жуткое,что никто не хочет дать просолировать и орут свой аккомпанимент изо всех сил, а дирижер хочет услышать флейту)

Согласна с Сашей!

Да,так и в самом деле удобнее! и сразу стало заметно,что очень мало этюдов,надо бы добавить,благо у меня их очень много

Я свои ноты дома рассортировала по годам жизни композиторов и по жанрам,то есть сонаты отдельно,концерты отдельно,этюды и тп,пьесы для начинающих тоже отдельно. Мне так удобно искать

У меня на Sankyo шайба сделана из серебра,как она крепится не понятно,но по виду она не припаяна.

У меня как раз вчера такой случай был,когда к вечеру губы очень сильно болели и я думала,что они сегодня потрескаются и я ни одной ноты не смогу сыграть. ( у меня вчера было 2 спектакля и между ними еще концерт) Я сейчас не занимаюсь там много,чтобы выдержать 6 часов игры беспрерывно на 3 форте (тк дирижеры все время требуют,чтобы я играла громче всех, а когда весь оркестр орет-это сделать непросто) Я думала,что же мне делать,чтобы боль прошла и намазала губы один раз кедровым маслом. Через 5 минут боль утихла,сегодня после того,как поиграла,губы опять начали побаливать и я их снова помазала кедровым маслом. Сейчас уже не болят,хоть и стали шершавыми,но играть не мешает!

Хехе,Саша быстрее ответила

1)2)3) как можно шире открывать рот в третьей октаве на сколько это возможно. В ситуации,когда нужно взять высокую ноту на форте использую альтернативную аппликатуру.

Как это ни странно,но у меня потресканные губы вообще не связываются с погодными условиями,только с тем как я занимаюсь. Заметила,что если они во время игры начинают побаливать-это означает,что я неправильно занимаюсь и стоит поиграть упражнения на освобождение амбушюра. в прошлом году перед гос экзаменом я стала менять постановку (направляла струю воздуха выше,чем нужно было). В один день я с утра хорошо позанималась,все хорошо получалось и вечером решила закрепить успех,но видимо это было лишним. Ничего не получалось,но я упорно хотела добиться такого звука как утром, и сильно напрягала губы. в итоге они у меня так потрескались и болели,что я не могла играть неделю. я поняла свою ошибку и к Госу все было ок! У моего молодого человека такая проблема с детства,он валторнист. У него очень часто губы были потресканные с широкой каемкой вокруг. Но это тоже было от того,что он очень много занимался и с 14 лет работал в оркестре,еще и подрабатывал в камерном оркестре,в общем наигрывался пока губы не трескались. В таком случае он просто давал губам отдых несколько дней,чтобы они зажили и не играл (ну или если нужно было играть на работе,то играл,но ничем не мазал). Сейчас такие проблемы обычно возникают,когда он заболевает,чуть насморк и губы сразу трескаются. у нас у обоих есть американский carmex,но мы им уже давно не пользовались. Мне очень хорошо в таких случаях помогает сок облепихи (я заготавливаю на зиму с медом),или кедровое масло (покупаю в аптеке),или просто мед. Поняла такую вещь,если чувствую,что с губами начинается что-то нехорошее,то им нужно дать отдохнуть и не играть,если очень нужно играть дальше,то расслаблять их любыми способами в паузах и во время игры. На моем звуке это отражается только самым лучшим образом. (Раньше я вообще их очень сильно зажимала,что приводило к узкому звуку)

В Питере можно Trevor James за 6100 рублей купить.

Фа диез 3 - если нужно сыграть форте нажимаю вместо 4-го 3-й палец правой руки, до 4 тоже на форте - беру как си,только без большого пальца левой руки.

Тоже часто с таким сталкивалась,заметила,что зависит от того,что я поем перед игрой. Если ем фрукты,то все хорошо, еще стараюсь не есть непосредственно перед игрой и не пить,от воды меня еще сильнее сушит. Добавляю в воду сок лимона,чтобы не так сильно пересыхал рот. Один педагог кларнетист всем своим студентам советовал перед выступлением есть бананы,я один раз поела и очень жалела,так во рту было противно, вязко,когда пересохло.

У меня тоже губы стали дрожать от волнения в какой-то период,потом прошло,согласна на 100% с Сашей,нужно как можно чаще на сцену выходить! Мне кажется,что у меня как раз губы стали дрожать,когда стала очень редко на сцену выходить,2-3 раза в год. До этого не дрожали ни разу,тк играла от 1 до 10 концертов в неделю!

А зачем,если не секрет менять форму губ? Я вот уже три года наоборот бьюсь над там,чтобы не менять форму губ и прижимать флейту получше к подбородку,иначе она у меня дергается и из-за этого строй плавает,из-за изменения формы губ тоже строй меняется.

Я была на мастер-классе по перманентному дыханию,если коротко,то сначала нужно научиться издавать нормальный звук выдыхая только щеками,помогая языком вытолкнуть воздух(получается звук напоминающий "фить"),потом научиться в этом момент набирать дыхание быстро носом, а потом на длинной ноте на четвертую долю(в смысле в такте на 4/4 на самую слабую долю) набирая дыхание носом,вытолкнуть воздух языком. Сначала будет слышна разница звука, а с практикой разница становится практически незаметной. Я бы тоже хотела научиться, особенно меня впечатляло,когда Лупачев тридцатьвторые в Вольном стрелке Таффанеля все играл на перманентном,я все время в этом месте играла коряво,из-за того,что не получалось очень быстро вдыхать Но как-то быстро загоралась идеей научиться играть на перменентном,но так же быстро остывала. В итоге просто научилась быстро и незаметно перехватывать дыхание.

Если не трудно,то можно и мне выслать перевод мастер-класса sirinx@mai.ru Спасибо!

Мда,я тоже с сайта anastasia.ru не вылажу и больше ничего не читаю,ну разве что Лазарева,когда мама заставляет. Только вот такой вопрос,я не знаю нужна ли мне современная литература вообще,в школе я очень много читала и сейчас жалею об этом,может лучше бы я читала чуть меньше, а на флейте бы играла чуть больше? Дело в том,что я кроме названий книг,что прочла ничего не помню,а некоторые даже название и автора не помню... После прочтения книг Мегре вообще пересмотрела свои жизненные ценности,приоритеты сместились,не хочется забивать голову всем подряд,читаю только такую информацию, которая действительно в жизни пригодится.

Имхо,главное в крайности не впадать. В Кишиневской Академии музыки преподает Иван Николаевич Захария. Он всех учит (и меня тоже так учил),что чем меньше отверстие в губах,тем ярче будет звук. В результате и у меня и у всех его учеников очень сильно зажимались губы и обрезались обертона и звук становился узким. Это крайность,которую следует избегать,я после того,как 5 лет так играла, около 3-х лет переучивалась,чтобы не зажимать губы. При таких зажатых губах есть соблазн играть не на опоре,а контролировать выдох губами,от этого у меня губы постоянно болели,трескались Одни мучения были, а по другому играть я просто не умела... Нужно стараться найти золотую середину,такое положение губ,при котором звук остается свободным и объемным. Кстати сам Захария из-за того,что тоже зажимает губы,играет практически всегда на четверть тона выше,чем надо, и его фальш,это то,над чем смеются все музыканты в городе,даже детишки малые 11-12-летние понимают,что так нельзя играть. Я когда переучивалась,то по строю ориентировалась,зажаты у меня губы или нет,так как не всегда могла определить на сколько губы зажаты. Когда привычка все время зажимать,то кажется,что это правильно. То есть,когда губы зажаты, строй становится выше.

Ну какой был вопрос,такой и ответ.Все правильно,если человек начинает учиться играть на флейте,то без стремления к профессионализму и совершенству нельзя.и если такого стремления нет,то возможно и учиться не стоит. Теперь что касается стаккато,то есть смысл каждый день играть такие упражнения: 1 упражнение гамма соль мажор (тональности желательно менять каждый день) - медленно(половинками),ровно играть стаккато как можно острее. Делать толчек дыханием на слог ХО. Перед каждой нотой открывать рот по шире(чтобы горло было свободным и губы тоже) Добиваться как можно более яркого и объемного звука,на максимуме. На верхних нотах уши должно закладывать. Если ноты срываются,то не переживать,тк мышцы амбушюра постепенно будут крепнуть и ноты вскоре не будут срываться совсем. Тоже самое только на слог ку,добиваться такого же яркого звука и синхронного выдоха с атакой. тоже самое на ту. 2 упражнение на одной ноте(играть по всему звукоряду,сначала от ноты си вниз, а потом наверх) на слог хо 1 такт четвертными,1 такт восьмыми,1 такт триолями и 1 такт шестнадцатыми 1 такт целая нота. Добиваться однородного звучания всех нот,легкости, полного звука. тоже самое на слог ку,следить,чтобы звук был таком же по качеству как на слог хо,атака должна быть очень легкой. тоже самое на слог ту темп постепенно увеличивать 3 упражнение 4 упражнение из ежедневных упражнений Таффанеля и Гобера по 4 ноты(додододо реререре мимимими фафафафа...) шестнадцатыми на слог хо,играть желательно под метроном,добиваться очень острого стаккато и однородного полного звука,ритмичности,быстрого бесшумного вдоха. Тоже самое на слог ку на слог ту на туку туку туку туку куту куту потом тройным языком дододоре..мимимифа..(три шестнадцатых-триолька и одна восьмая) тутукуту тутукуту и тд сначала медленно,очень четко отделяя каждую ноту,стараться,чтобы атака не была слышна,потом постепенно увеличивать темп до максимально возможного тройной язык тукутуту тукутуку и тд (см выше,пожелания теже самые) для достижения красивого стаккато в день таким упражнениям должно уделяться не меньше 15 минут. первое время,пока у меня не стало получаться то,что я хотела и в нужном темпе, у меня на работу над языком уходило по 2 часа.