Aleksandr Haskin

Саша, я конечно извиняюсь, но вообще-то в постановке руки сразу видна проблема как в большом пальце, так и в указательном. Во-первых, большой палец выгнут. При его выгибании сразу образуется зажатость мышц кисти. Во-вторых, он стоит низко и плашмя, из-за чего рука вывернута немного. Большой палец должен упираться в клапан его верхней частью, почти на ногте. Ну а что самое невероятное, это постановка указательного пальца! Он нажимает клапан не целой подушечкой, а частью, расположенной возле ногтя. Естественно, исходя из этого даже видна выпирающая кость на тыльной стороне ладони. ВЫВОД: срочно поменять позицию, а то добром это не кончится..

Старайтесь найти флейту б.у., но получше. Ямаха не выход, через пару лет опять придется что-то искать и в конце концов вы просто потеряете деньги.

Надо обязательно сходить к врачу!

Как раз-таки самая большая проблема у Миязавы-это их головки. Ну не могут они ничего толкового сделать сейчас, мастера плохие. Абсолютно не важно, по чьим технологиям делают инструменты, но если есть проблемы с людьми, то технологии не помогут. В сравнение можно взять рссийский автопром. Даже такие машины как Фольксваген, собранные у нас будут сделаны хуже немецких моделей. В поддержку Миязавы могу сказать только то, что они немного поработали над строем, он стал лучше, но все же еще не настолько идеален. С продажами у них не очень хорошо в последнее время, я даже слышал о возможной продаже фирмы в будущем, но это пока только слухи. Проблема головок у них в том, что они делают слишком маленькую дырочку. Из-за этого и звука не хватает. По поводу вмятин. Конечно, при выравнивании метал немного растягвается, но я б не стал утверждать, что звук становится хуже. Если и есть разница, то минимальная и не очень уловимая ухом. Альтус хорошие флейты, с очень стойкой механикой. Но играть на них можно только с чужими головками. На Альтусе играют большинство британских флейтистов(Беннетт постарался ), и предпочитают вставлять голову Ариста. Флейты Эмануель неплохие, по мне звучат слишком мягко. Ну и извечная проблема со строем имеется.

Миязава=Ямаха. Извиняюсь, но хорошим я бы этот инструмент не назвал и не сравнивал бы ни с Муркой ни с Пауелл. Звука нет совсем..и переиграл я наверное на всех возможных моделях. Очень глухие.

Нет, ну все-таки разница в цене не такая фундаментальная

Да, конструктивизма мало на самом деле... Трудно сказать за глаза, не видя на самом деле, что происходит с рукой, но, как я предполагаю, Вы на самом деле держите флейту неправильно. Было бы отлично посмотреть хотя бы фото. А пока что проверьте, где у Вас находится большой палец. Убедитесь, что он не выходит за рамки си бемольного клапана и что упирается он не всей подушечкой, а только ее внутренней верхней частью, практчески на ногте.Надеюсь понятно объяснил. При такой позиции рука не будет сгибаться в запястье, что ОЧЕНЬ важно. Это сразу же поможет расслабить руку. Также старайтесь во время игры держать локти внизу, не поднимая их. Флейта не олжна быть параллельна полу, должна находиться где-то под углом примерно 35 градусов. Посмотрите фото или видео Рампаля. Если не поймете, я постараюсь сделать фото. Удачи!

Наталья, Вы отстаете от действительности, я при перманентном дыхании раньше, что естественнно, разувал 2 щеки, а теперь вообще их не раздуваю, пользуюсь другим способом.

Ой, Наталья, учил я тебя учил, да так ты и не поняла Воздух в щеке является резонансом, что придает объем звучания и является фактором расслабления. Особенно это чувствуется на сцене.

Раздуваться должна только правая щека. Левая играет опорную роль

Конечно, амбушюр должен быть расслаблен, иначе не получится. А этот прием очень на самом деле помогает, так как можно здорово контролировать интонацию, и не только в верхнем регистре, но и во всех остальных. А расслабленным амбушюр должен быть, в принципе, постоянно. Особенно это начинаешь понимать при овладеванием техники перманентного дыхания.

Ну и естественно побольше цветов и улыбок!!!

Все правильно Саша, молодец, избавила меня от писанины

Мастеркласс не бывает ответственным или нет, мастеркласс это просто открытый урок, где каждый, вне зависимости от своего уровня, может при желании выйти, сыграть и чему-то научиться. Именно для этого такие мероприятия и организуются. Если бы пришли играть только "великие", то Феликсу бы с ними нечего было бы делать, а так он на ребятах показал, над чем большинству флейтистов надо работать и показал, прошу заметить, очень неплохо.

А Феликс молодец, говорил очень правильные вещи, ну в прочем как всегда.

antonflauta, Вы свои записи нам покажите, я думаю, что тоже найдуться проблемы.

В оркестре очень часто необходим клапан си, так что одумайтесь!

Если инструмент сделан правильно, то нижнее колено не будет влиять на строй. А толщина стенок придает звуку плотность. Чем толще стенка, тем больше будет мяса в звуке

Берите инструмент с толстыми стенками и с си! Без этой ноты сейчас тяжело жить. У меня сейчас инструмент с конвертируемым до-си коленом. Да, в основном я играю с до, так как все-таки на такой конфигурации легче играть в 1й октаве. Это не только мое мнение, но и многих других флейтистов, например Беннетта и почти всех его учеников. Но, если вы играете сольный репертуар, включая произведения того же Клартка, то си просто необходим. А произведения эти очень хорошие, не лишайте себя возможности их исполнить.

http://www.lastresortmusic.com/images/s ... /riser.jpg The riser is one of the most important acoustical components of the headjoint. Also referred to as the wall or chimney, the riser is the crucial middlewoman between the lip plate and the headjoint tubing. Since the dimensions and shape of a riser are key elements in producing the overall sound of the headjoint (and thus the Flute), risers are specifically cut and shaped by the headjoint maker to allow for a vast range of sonority preferences. Every Flutist knows that the riser is the place where the airstream is aimed, and where a sound is made by the resulting vibration, but not as obvious is the fact that the metal from which the riser is created can play a huge role in determining the sound and character of each instrument. And yes! Risers can be made of the same metal as the rest of the headjoint, or of fabulously different metals as well. Click any Riser link to check out the different metals, and what influence they can have on your sound!

Нет, это вставка в дырочке...

В том-то и проблема, что преподавать идут все кому ни лень, но это совсем не значит, что они нормальные педагоги. Это кстати огромная проблема в наших странах, что у нас берут преподавать людей не проверяя особенно их профессиональные способности . В Европе и Америке каждый педагог ОБЯЗАН минимум раз в год давать сольный концерт, дабы показать, что он способен научить тому, что умеет сам, а если не может играть - то и не не может преподавать. И это абсолютно верно. Ученики должны видеть, чего от них требует педагог, чтобы стремиться достичь его уровня, а в последствие и научиться играть лучше него, в чем собственно и заключается суть преподавания.

Естественно! И причем райзер это не совсем дешевое удовольствие: 14К - $440, платиновая $1380. Тебе для золотой флейты я бы не выдумывал ничего, а для серебряных рекомендую 14К, для оркестра будет лучше всего.

это такая пайка, которая вставляется в вдувательное отверстие. Отличаются звуком. Так, серебряная придает более резкое звучание (хорошо на золотых флейтах, которые более мягкие по звуку чем серебряные). Золотая пайка же хороша на серебряных инструментах, немного смягчая окраску. Ну а платина, мало того, что придает полетность звука, так еще и уменьшает вероятность киксов во время игры

Мой любимый концерт Ох, надо бы поехать!!