Aleksandr Haskin

Игра длинных нот не способствует особому улучшению звука. Да, на них можно постараться расслабиться, НО, играя произведения, где нужно играть и стаккато и маркато и т.д., все это расслабление исчезает. Именно упражнение на артикуляцию играет важную роль в формировании тона! В тот момент, когда не будет возникать ощущения дискомфорта при игре в самых быстрых темпах, можно сказать, что звук более-менее сформировался. Конечно, понадобится еще много времени, чтобы этот звук обработать, но для этого существуют (а лучше самому придумать, чтобы было интересно) особые упражнения.

Все достаточно просто. Открываем Таффанеля-Гобера, к примеру, и играем гаммообразные упражнения: сначала на "кю", потом на "тю", потом опорой (дыханием) без языка. Задача-добиться одинакового звучания любым произношением. Каждое занятие, в независимости от того, сколько раз в день мы берем инструмент в руки, начинать именно с этого упражнения(длинные ноты играть необязательно, так как по большему счету это дело бессмысленное, но если нравится..-я не навязываю!!!).

Да, именно из белого.

Не может такого быть! 581 всегда была серебрянная с посеребренной механикой. Андрей все верно сказал. У тебя тоже такая.

Естественно лучше, что б его слышно не было.

Да нет, если посмотреть все ее остальные видео-они ни чем не отличаются. Просто тетя видимо уже из ума совсем выжила, считает себя превосходным современным композитором, ищет новые краски....называет все это дело Re-Harmonization. Но по сути-то ничего она и не регармонизует, а просто нарезает куски. Хорошо быть современным композитором, думаю так все могут. Так что ребята не пропадем! Уж если с флейтой не получится-будем "регармонизовать"!

Отвратительно! И я этой тетке там написал...

Правила барочной музыки. Но так играют в основном только на траверсо...правда видимо потому, что просто не знают этих правил. У меня к сожалению тут нет таблицы расшифровки всех трелей, так бы как-нибудь отсканировал. Саша, поузнавай. Там такое большое полотно, А1 формата. Немецкое издание. Расшифровка всех барочных трелей, причем там все расписано по годам и композиторам.

Kak я знаю, в данном случае трель играется не на ноте си, а на до!!! Получается "до-ре-до-ре-до---си-ля", т.е. до превращается в восьмушку, а си-ля в шестнадцатые.

To что не растягиваются в стороны-прекрасно! Отверстие в губах может быть любое, специально губы собирать не надо, все должно быть натурально. А дырочка на флейте закрываться должна именно на 1/3, что делает звук более объемным, нежели когда закрыть на 2/3.

Рядом немки 2 сидят, учились в Зальцбурге у Коффлера. Неплохие флейтистки.

Ну откуда им знать. Мы, русскоязычные, пытались объяснить, но к сожалению. Тут надо не арабам объяснять, а немцам, которых большинство в оркестре. Эта запись была сделана в самом начале нашего существования. Недавно мы сыграли Петю на концерте, было уже намного лучше, да и темпы были уже немного другие (это Алексею ). Должна быть видео запись, я постараюсь достать.

Да америкоска, думает, что самая лучшая флейтистка. Немного странная, но безобидная. На youtube записала видеоуроки, в которых к сожалению много ерунды сказано, но есть и кое-что толковое. Ездит на все флейтовые сборища в Америке.

Я блин спотыкаюсь

Qatar Philharmonic Orchestra, 1й месяц существования

http://www.mediafire.com/?sharekey=9215 ... e1ede89da2 Вот пример птички

Я не знаю как там у вас, но я вставал каждый день в 5.50 утра и в 6.10 уже вовсю дудел. Слава богу мне повезло с соседями, они меня даже иногда благодарили, что им не надо будильник включать Занимался до 9.30, бежал в колледж, занимался на каждой перемене!!! Приходил домой в 5-6 и до 10 вечера вперед и с песней.

Друзья мои, я в вашем возрасте занимался по 6-8, а иногда и по 10 часов. Это конечно уже было чересчур, но не надо себя жалеть! Вот когда уже научитесь более-менее, тогда 2-3 часа будет достаточно. А то что заниматься с перерывами нужно-абсолютно верно!

Рампаль играет именно так как я сказал-без всяких хроматизмов. Его исполнению можно доверять, так как произведение было написано для него, и играл он его вместе с композитором.

Да, именно так. Каждый случай надо рассматривать в контексте произведения. В данном случае произведение меланхолического характера, не надо из него делать этюд. Это глиссандо должно быть сыграно спокойно, как бы невзначай, чтобы не нарушить плавное движение музыки.

В данном случае не по хромстизмам, а по натуральной гамме.

Надеюсь, Сир Джеймс этого кошмара никогда не увидит... Бедный Дебюсси уже наверное раз 25 перевернулся

http://www.larrykrantz.com/fingers.htm

Грег будет на National flute association в Нью Йорке в августе, я с ним в январе там виделся. Прикольный парень, в метро деньги зарабатывает А учиться этому надо самому, в интернете есть кое-какие форумы, например тут http://beatbox.ucoz.ru/forum/2-313-1 Но естественно, на этих форумах учат вокальному битбоксу, но уверяю, разницы большой нет.

Ну это все-таки зависит от инструмента и от человека, кто на нем играет. Вот вчера взял Хаммиг где-то за 6000 евро у коллеги...просто ужас, что ни нота, то надо искать, а она уже более-менее приспособилась.