Photinx

Флейты Trevor James бывают очень разные. Дешёвые флейты ужасны – врагу не пожелаешь, а те которые подороже, серии Cantabile – очень даже ничего. Они вполне подходят для первых курсов музучилища. Например, Trevor James Cantabile-31 с открытыми клапанами и серебряной головой много лучше, чем Ymaha 471, а уж весьма недешёвый Jupiter остаётся далеко позади. Кстати Trevor James Cantabile, чуть не вдвое дешевле Ymaha 471. Проверено не раз, разными флейтистами и на протяжении нескольких лет.

На презентациях попробовать что-либо нереально. Всегда несколько флейтистов играют одновременно. Толком ничего не разобрать. И потом, выбирая среди дорогих инструментов, надо поиграть на них не один час, а несколько дней. На Западе для этих целей в хороших магазинах существуют специальные комнаты. Приходи - играй, сравнивай, выбирай. Никто из персонала не выкажет неудовольствия.

Есть ли у кого какие мнения по поводу новых (современных) немецких флейт Хаммиг (Philipp Hammig & Aug. Rich. Hammig)? У меня ученица такую купить хочет. В старые времена они были очень популярны в СССР. Знаю, что некоторые флейтисты и студенты в Германии на них играют. На моделях от 10 000 евро.

adminу Интересно, можно ли поместить в текст нотный пример? 2-3 строчки или картинку. Простите, я совсем в таких вещах не разбираюсь.

Это не фетр.

Кто смотрел сейчас по каналу «Культура» конкурс «Щелкунчик»? Крошечный мальчик Худоногов Пётр играл на флейте с гнутой головкой. Ни разу не видел, чтобы подобные флейты так собирали – загнутая часть была развёрнута параллельно основной, а не сверху, как это положено. А может я не прав? Мальчик играл хорошо. Особенно с учётом возраста. А «Баска» в восемь лет вообще лучше не сыграть. Слышал как оч. талантливая девочка играла его в 9, у Худоногова было как минимум не хуже, а один год в данном случае – целая жизнью. Браво! Очень жаль, что мальчик дальше не прошёл. Зачем в жюри взяли Федотову – она плохо отстаивает интересы флейтистов.

Да. Пишешь-пишешь, а внимательно никто и не читает. Смотрите последний пост на первой странице – там всё про оп. 10. А о чём мнения по Баху интересуют?

Admin мне уже предлагала такие вопросы обсуждать в личке. Я так понял - это её принципиальная позиция. Вообще неплохо бы для начала перечислить кто в Москве (и не только) преподаёт в ВУЗах, училищах, колледжах и спецшколах. Преподавателей всех музшкол, конечно, не перечислить. И думаю это не реклама. Вон сколько здесь о западных педагогах написано - никто не называет это рекламой.

А на мой взгляд ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ГЕРОЙСТВО взять место НЕ ИМЕЯ ПЕДАГОГА В ЖЮРИ, я имею ввиду Еремееву. О да, система судейства у нас замечательная. Годами наблюдая разнообразные конкурсы можно сделать некоторые выводы. Первое место вернее всего можно получить если ваш учитель член жюри. Еще лучше если кроме него в жюри его муж (жена), отец (мать), брат (сестра), сын (дочь), близкие друзья детства (нет, это хуже) и т.п. Очень помогает если остальные члены жюри от вашего учителя как-то зависят. Например, он директор школы или училища, а члены комиссии у него учителя. Если конкурсант явно играет лучше всех, но его учитель человек принципиальный и решил, что коли его студент играет - в жюри не пойдёт (а возможность была) – шансы получить первое место резко падают. Максимум - получите второе. В любом случае учитель - член жюри должен провести подготовительную разъяснительную работу среди других членов жюри и учителей конкурентов. Несколько месяцев он должен всем рассказывать о том, какой его ученик талантливый, какой восхитительный звук, техника, строй и т.д. Можно выпячивать какое-нибудь одно качество. Например, волшебный звук. Во время обсуждения результатов первого тура, даже если сыграно не блеск, и были лучшие исполнения – всё равно, даже против очевидного, учитель всей комиссии должен говорить о том, как замечательно этот мальчик (девочка) сыграл(а). А по звуку (в нашем случае) вообще все остались далеко позади. Типа – «Ну как же, неужто никто не заметил? Не может быть. Несомненно, все коллеги отличные профессионалы, и они не могли не услышать, что именно этот лучший». Чем наглее и настойчивие тем лучше действует. Особенно на добрых и мягких людей. Добившись успеха, необходимо подсластить пилюлю проигравшим. Учитель обязан сказать, что его триумфатор играл ужасно, что он придурок и негодяй, и вообще непонятно, как это он оказался на первом месте. А за Еремеевой давненько наблюдаю. Она действительно молодец.

Мне кажется, что гораздо интереснее обсудить, где лучше учиться в России. Не всякий поедет за границу: язык надо знать, деньги нужны, да и о западном стиле жизни неплохо бы хоть какое-то представление иметь. А жизнь в Европе действительно совсем другая, и не каждому русскому она понравится, не всем понравятся и аборигены. И ещё в Европу ехать надо совсем молодым, т. е. сразу после училища. Не каждый решится в 18-20 лет уехать в совершенно чужую, и даже может быть чуждую, страну. За границу ведь есть смысл ехать не только для того, чтобы учиться бесконечно (пусть и у самых лучших учителей) и становиться лауреатом всех лучших конкурсов, но и работу бы найти не плохо. Девушке ещё ладно – замуж хорошо выйти надо. А парню без серьёзной работы никак нельзя. Говорят, что в немецкие оркестры после 24-х лет попасть крайне сложно. Имеется в виду, что к этому времени надо уже где-то поработать (не в России, а у них) и приобрести опыт. Если ты старше 24-х и без опыта работы в профессиональном коллективе (не студенческом) тебя уже вряд ли куда-то возьмут. Да и учителя из различных консерваторий говорили, что студента из России старше 24-х не возьмутся учить. Считают, что переделать уже ничего нельзя. Что это они все так уверены, что русского непременно придется переделывать? С чего бы это? Как вы думаете? Надо заметить, что в Европе в абитуриентах-флейтистах особенно ценится то, чего у наших и в помине нет. Например, хорошее звучание (а вы можете объяснить, хотя бы себе, что такое хороший звук - только без лирики типа «красивый», «божественный»), стильное исполнение, владение динамикой – как минимум надо показать не только форте, но и пьяно. А беглость игры… Есть методика и она прекрасно отработана. При некотором усердии каждый будет играть достаточно быстро. Так что вернёмся в Россию.

Считаю, что именно написанное и есть глупость. Только не надо делать вывод, что я написал будто Вы, Александр, дурак. К сожалению тут частенько так всё понимается. Так и будет - Вы меня оскорбили, а я Вас нет. Теперь, как человек тонкой душевной организации (а я думаю, любой флейтист такой), Вы будете мучиться. Видимо нам просто друг друга, в силу многих причин, никак не понять. Объяснять ничего не хочется, вот уж это-то точно будет глупо. Замечу только, что: когда люди слишком мало знающие о флейте пишут о ней как знатоки – это возмутительно. Я пытался здесь с этим бороться. Видимо зря - пусть играют свои ля шестой октавы. когда люди, не имеющие никакого значительного опыта преподавания учат всех играть на флейте, да ещё не в реале, а виртуально – это возмутительно. Я пытался с этим бороться. «Глупо». когда везде и постоянно русским флейтистам пишут, что русские флейтисты никуда не годиться ни как исполнители, ни как преподаватели – это возмутительно. Я пытался с этим бороться. Пустое. «Никакого чувства достоинства». когда человек рекламирует себя, намеренно преувеличивая свои достижения – это возмутительно. «Фу, противно и стыдно!». Photinx – это Photinx, а вовсе не я. Я отношусь к нему как к выдуманному виртуальному персонажу – у него своя жизнь, у меня своя. Между прочим, некоторым было удобно, что здесь был Photinx. Что ж, теперь я его убиваю. поскольку сам я здесь писать большого желания не имею, мне реальному здесь не слишком интересно. Не сомневаюсь, что на форуме станет комфортнее, глядишь и «Ругань» закроют.

Как известно флейтист половину своего выступления тратит на настройку, а вторую половину на фальшивую игру. Предлагаю обсудить проблему настройки инструмента перед выступлением. Очень часто вижу как юные флейтисты, услышав настройку, делают вид, что подстраивают инструмент. Покрутят головку из стороны в сторону, выдвинут её немного – на пол-миллиметра, проверят строй ещё раз, удовлетворённо кивнут и начинают играть с совершенно другой подачей звука, нежели подстраивались. Конечно, фальшиво. Замечал, что некоторых процесс настройки явно раздражает. Ну не умеют они настраиваться. Во-первых, неплохо бы понять, выше надо сделать или ниже, затем учесть, что изменение длины воздушного столба на 5мм меняет строй приблизительно на 5-6 герц (около четверти тона). Настраиваться необходимо полноценным звуком, а не как бы наигрывая. Инструмент должен быть теплым. Если Вы не разыгрались, настройка может оказаться бесполезной. Но это уже зависит от опыта музыканта. Возможно, я что-нибудь упустил. Помню, как проверял строй на концерте в Московской консепватории Арто. Сначала он играл, очень коротко - «ля-ля», затем слушал «ля» рояля, улыбаясь, кивал, мол: – Ну ладно. Рояль у вас настроен. И начинал играть. Стройно. Александра Грот, Вы можете рассказать, как настраиваются французы? А немцы?

Есть шутка, что жена-певица это очень хорошо - она, по крайней мере, пока занимается, не может еще и ругать мужа, в отличие от жены-пианистки, скрипачки, арфистки или гитаристки. Лучше всех поющая жена-флейтистка, разумеется. Я знаю флейтиста, у которого как раз такая. Вот ребятам повезло. Как оба заиграют, как она запоёт – в семье мир и спокойствие. А у Стенкиста сестра была певица, что тоже хорошо. Так всё-таки кто известнейший историк флейты в Германии? А кто лучший?

А кто? Кто написал? Немец какой-нибудь. Кто у них крупнейший историк флейты? Вот как что-нибудь мне лично интересное,так клещами информацию вытаскивать приходится.

Так получается. Я не нарочно.

Alexey, Вы мастер классный. Расскажите, пожалуйста, почему эти дырки «резонаторами» называются? Что там резонирует?

Тревор Вай со своими учениками давненько уже начали писать энциклопедию о флейте. Может уже и закончили. Вообще он много пишет о флейте. Я читал его статьи. Вай человек литературно одарённый. Интересно было бы прочитать Вашу статью о Цыбине - плод размышлений и исследований. А писать я буду теперь только здесь. Чтоб уж сразу...

Мне его музыка не нравится. Таффанель-Гобер куда музыкальнее.

Дела. В мире уже начали переписывать всех этих «недостаточно открытых новым веяниям», у которых звук «зудящий, довольно узкий, с сильным вибрато, по децибелам достаточно громкий», которые «деньги со своих учеников берут», а сами не занимаются (но если станут учить ещё хуже будет), и инструменты втридорога своим студентам продают. Кода же Вы Александра искренни по отношению к российским флейтистам? Никогда в жизни я не стал бы заниматься тем, над чем откровенно смеюсь. А ведь Вы не по-доброму над Цыбиным смеётесь. «Монстром» его называете. Неужели если он не участник форума, то так можно? Или только Вам можно?

Когда человек выходит на сцену он должен понимать, что его выступление имеют право обсуждать и будут обсуждать все – даже те кто флейту впервые в жизни видит. Кто-то и ругать будет. Но у нас профессия такая. Если к этому не готов - сиди дома. Вы бы, Александр, написали подробно о всём хорошем, что было на концерте, а то просто ругаетесь. Не надо так кипятиться. Вы здесь под своим именем и откровенно пиаритесь, а у многих такой жгучей потребности нет. Photinx - персонаж выдуманный. Вы знаете кто такой Кузьма Прутков? А Хрюна и Степана помните? Кстати на них какой-то чиновник пытался в суд подать. Представляете – ответчики мультипликационные персонажи? Ну. Я не знаю… Что значит «тоже», и что значит «остро». Вам поговорить не о чем? Высказывание ваше было явно фашистское, но Вас в фашизме я не обвинял. Бывает, что и великие люди ошибаются в своих высказываниях. Применить силу к Photinx’у, т.е. к виртуальному персонажу? Опять чушь. Что с Вами? То «задницу надрать» собираетесь, то силу применить… Надо быть ещё сдержаннее, а то ведь кто-нибудь реальный позадиристей и «надерёт» Вам и «применит». Знаю. От высокомерного хвастуна. Не за что. А Вам перед Володькой бы здесь на форуме извинится? Но, по-моему, у Вас уже нет шанса исправиться.

С 1 по 12 июня в Москве пройдет фестиваль симфонических оркестров мира. В этом году приедут оркестры Королевский филармонический, Бамбергский симфонический и Симфонический Шведского Радио. Из наших - Ростовский академический. В Королевском филармоническом (Royal Philharmonic Orchestra) http://www.rpo.co.uk/index.php из Лондона в прежние годы работали такие флейтисты как: великий Джефри Гильберт и его ученик Джеймс Голвей, Сюзан Милан, Роберт Вин. Сейчас у них солистом Андрю Роберт Николсон (не путать с Николсоном из XIX века) – абсолютно английский флейтист. Учился в Англии, на конкурсах побеждал в Англии, работал в основном в Англии и ещё в Гонконге. Играет на флейте японской фирмы Миядзава. Островитянин – одним словом. Вот здесь всё о нём: http://www.miyazawa.co.uk/performers/andrew.htm В Бамбергском симфоническом оркестре (Bamberger Symphoniker) из Баварии ещё недавно работал известный флейтист Гюнтер Пол (Gunther Pohl), а сейчас там играют: Hermann Pfister, Solo Ulrich Biersack, Solo Andr

Да знаем, что контрабасовый, но в данной ситуации выглядел барным. Выпил человек в баре и колбасит его. Зачем-то ещё и на флейте играет.

Браво Mephisto! Лучше не скажешь. Вы очень умны и тактичны. Я слов потратил много больше, а так написать не сумел. http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=34071

А кого-то уже подсидели.

Значит, Вы призываете писать на форуме всех несчастных с жутким звуком, учившихся у отвратительных преподавателей (в то время как надо было в Париже учиться), сольных дисков не записывающих, и по сотне сольных же концертов в год не дающих. Хитро устроено. Как только они напишут что-то, что вам не нравится – сразу их начнете всем этим попрекать. Покритиковал запись. – А ты сам запиши тогда и критикуй. Звук ему не нравится. – Да у тебя у самого «зудящий, довольно узкий, с сильным вибрато, по децибелам достаточно громкий». Концерт ему не очень. – Ты сам давай играй, а мы тогда решим, можешь ли ты хоть слово тут сказать. Так его! Я чо? Я ж не «шу-шу-шу». Я ж честно. С открытым забралом. Удивляться не приходится, что писать не спешат. А если нам сильно его мнение не нравится, мы его в резервацию, в «Ругань».