Photinx

Nemo88, не хотите ли сделать так - Вы завтра спросите своего учителя, а потом напишете здесь ответ. Я по отношению к флейте этим термином никогда не пользуюсь, но не возражаю, когда так говорят другие.

Ничего Nemo88, занимайтесь, и будет лучше. Почему не спросили об этих проблемных нотах у своего учителя? Каждый профессиональный флейтист прекрасно знает ответ на Ваш вопрос. Бывают вопросы и потруднее. Если у Вас нет учителя - рекомендую найти. Флейта не тот инструмент, на котором можно научиться играть самостоятельно или по Интернету.

Почему не слышно? Ещё как слышно. Буквально сегодня мальчик один пытался этому подражать. Похабно получилось. У Голвея лучше.

У меня его дисков только 28 и среди них только пара пиратских. Но года три назад решил – баста, больше его дисков не покупаю. А 50 дисков одного только Голвея это очень круто. Сколько же у Вас всего CD? 50 Х 38 DM = 1900 DM. Плюс несколько концертов по 250. Да, любовь к Голвею щедро оплачена. Несколько лет назад я в Бохуме на Паю ходил. В первом ряду за 20 евро сидел. Паю в разы дешевле.

Интересно, на что, по-вашему, ещё можно заслужить право. Значит сверхчеловекам всё позволено, а унтерменьшам… Да ведь это фашизм.

Завидую Вам, господа, - вы были на концертах Рампля. В начале 90-х видел за границей по телевизору (тогда я его ещё смотрел) большую программу о Рампале. Он сидел с друзьями у берега моря - они пили вино, беседовали о музыке и музицировали. Друзья это: Алессандро Ла Гойя и Мариэль Нордман. Передача не живой концерт, но запомнил я это навсегда. Они все играли потрясающе. А по нашему телевидению Рампаля показывали, кажется, только один раз - году в 1992. Была прямая трансляция из Парижа. Они со Стерном играли двойной концерт Виавльди.

Странный Вы человек Саша. Заметил, что иронии и сарказма совсем не понимаете. Чисты и наивны как ребёнок. Нельзя же так в самом деле. Знаете музыканты какие? Вот Alexey бы мне так ответил, что - ого-го! Ничего, ещё ответит. Он-то меня хорошо понял. Сам этим языком в совершенстве владеет. Против Голвея я никогда ничего не имел и не имею. Вообще получается, что в России только два истинных его поклонника Вы да я. А насчёт ваших философских размышлений… Вы что же, искренне полагаете, что можно заслужить право играть плохо? Ерунда. Многим оно даётся от рождения.

Зачем 3 раза (!) ходить слушать того, кто сдаёт позиции? Я бы не стал. Играет он, по Вашим словам, плоховато, а билеты-то, поди, дорогущие.

Вы меня об этом спрашиваете? Наверное, вопрос риторический. Это из серии – «Кто виноват?» и «Что делать?». Но на сайтах некоторых московских и петербургских оркестров и театров это уже не так.

Несомненно, для учителя хуже нет, чем получить «кота в мешке». Потенциальным студентам неплохо бы понять, что, по крайней мере, за год до поступления следует показаться предполагаемому преподавателю и позаниматься с ним. На экзамене выявляется не всё – т.к. произведения обычно до конца не слушают, абитуриенты частенько слишком волнуются (ещё бы – судьба решается) и иногда не могут себя показать в лучшем свете. А так, один на один, и ученику спокойнее и преподаватель сможет лучше понять, что умеет и на что способен потенциальный студент. Чего точно не выяснишь на экзамене – как пойдет работа с ним. Насколько он хваткий, сообразительный и упорный в достижении поставленной цели. Может он эту свою программу года два зубрил да мусолил. Или… Вот поступит человек, а через несколько месяцев выясняется, что студент и профессор не переваривают друг-друга. Случай экстремальный, но всякое бывает. А так заранее можно выяснить, что лучше ему поступать в другое место. Хочется обратиться ко всем желающим поступать в средние специальные и высшие учебные заведения - пожалуйста, не бойтесь учителей! Не надо думать: "О! это такой важный и большой человек, что он даже и разговаривать со мной не захочет". Во-первых, большой человек (даже профессор) может неожиданно оказаться довольно маленьким (но может быть и действительно большим и толстым). В любом случае – это точно будет нормальный живой человек, который не станет орать: "Вон отсюда! Что вы меня отвлекаете по пустякам?" Поверьте, сумасшедших и злобных среди них нет. А талантливые, умные и старательные ученики нужны всем. А значит - именно такие как Вы. Внимание: лучше всего заранее, например, через администрацию уч. заведения, если нет другой возможности, связаться с преподавателем и договориться о прослушивании. Во-вторых, не откладывайте посещение выбранного учебного заведения до момента официальных предэкзаменационных консультаций под тем предлогом, что вы ещё не готовы, да и программа сыровата. (Через месяцок зайду. Ещё на недельку отложу. Завтра, завтра.) Учителя, вменяемые люди, а не дураки, которым нельзя половину работы показывать. И посоветовать вам многое смогут, чтобы вы не упорствовали, старательно добиваясь неверных результатов и не заучивали своих ошибок. В-третьих, вас элементарно могут обогнать другие и к моменту экзамена вы подойдете подготовленными хуже – значит шансов меньше.

Вообще их флейты довольно дорогие. Кстати, почему? Я уже списался с Констанцей Хаммиг (Constanze Hammig). Ученица моя не студентка, а вполне взрослая женщина и за ценой не постоит (в разумных пределах, конечно). Ей нужна только новая флейта. Никаких б/у. Играет она в своё удовольствие на т.н. «немецкой системе», переучиваться не желает. Мы заказали самую простую модель 663/1W с серебряной головой нового типа. Уж не знаю, какие там новшества. В любом случае приеду в Германию - посмотрю, поиграю и заберу. А стоить будет дешевле, чем где бы то ни было та же модель, но в стандартном варианте – т.е. с обычной головой и «французской» системы. Да. Например, в Дюссельдорфской хохшуле у нескольких студенток такие дорогие Хаммиги. Действительно. Прежде мне такого видеть не доводилось.

В этом году никто уже вам рад не будет. И что-либо готовить поздно. Давным-давно решено кто поступит. Впрочем, кому-то может страшно повезти и он (она) сможет поступить на платное.

Надо постараться изменить. Главное, видимо со стороны администрации консы. Они, наверное, устраивать будут. В прошлый раз Адорьян вёл мастеркласс на английском. Ему дали переводчицу, которая совершенно не знала терминологии – переводили всей аудиторией. (Помните, как на последнем конкурсе Чайковского вышла заминка – переводчица не знала, как по-английски будет «смычок»). Разговор шёл очень медленно. Ей, наверное, за эту халтуру ещё и заплатили. Студенты тоже постарались – почти никто не мог сделать того, что просил Адорьян. Вопросы глупые задавали. Адорьян говорит: - Откройте большой палец. (в смысле откройте клапан под большим) А студиозус спрашивает: - Какой руки. Каково? А? Правой что ли? Теперь я понимаю, что всё это ему так надоело, что он посоветовал всем играть на «улыбке». Мол, чего с них взять. Мастеркласс шёл долго, а потом Адорьян сразу с Поповым буквально убежал. Никто поблагодарить его и не успел.

А что такое?

Какая ерунда! За кого Вы меня принимаете. Я предлагаю начинать, по крайней мере, с ля шестой октавы. Флейта инструмент высокого и пронзительного звучания. Не стоит идти против природы инструмента. Предадимся инстинктам.

Вопрос, скорее всего, поставлен неправильно. Начали играть, наверное, совсем недавно, занимаетесь мало и нерегулярно. Не торопитесь осваивать более высокие ноты, не добившись уверенного извлечения предыдущих. А вообще, Вам надо к учителю, а то Вам тут Flutist сейчас такого насоветует...

[Транскрипции]: концерт флейтиста Николая Попова http://www.muzcentrum.ru/news/2008/05/item830.html

Теперь понятно. Нет, я с ним не так давно разговаривал. Года три назад - Должиков ещё жив был. И Балинт говорил о нынешних старичках.

Да я с Вами vlad не спорю и Вам не возражаю. Но, по-моему, Балинт был совершенно прав. А Вы принимали экзамены вместе с этими старичками?

Балинт со смехом мне говорил, что он прекрасно помнит русских профессоров-флейтистов из Московской консерватории. Это были два старичка (понятно кого он имел в виду), которые на экзаменах сидели и разговариваривали между собой, никого не слушали, оживлялись и смотрели на сцену только когда там играла хорошенькая девушка.

Евгений Игнатенко о Фуате Мансурове: «Вы мне напоминаете Венеру Милосскую»

А вот это моя любимая шутка насчёт флейты: В океане тонет круизный лайнер. Спаслись только два музыканта. Один из них плывёт на ББ, другой на контрабасе. Один другому говорит: «А всё-таки хорошо, что мы играем не на флейтах».

Музыкант с контрабасом не смог втиснуться в переполненный автобус. Мальчик на остановке говорит Вот видите, дядя, нужно было учиться играть на флейте!

У Рампаля в первой части баховской Сонаты ми минор в 19-ом такте первая шестнадцатая не ре2, как у всех людей, а до2. Сразу ля минор получается. Мелодически звучит приятно. У кого какие мнения будут? Почему он так играет? Подобной редакции я никогда не встречал.

Вот ссылка на сонату ля мажор (с нотами): http://www.pjb.com.au/mus/free/bwv1032_fl.pdf Версия Питера Биллама. Там в конце про него написано.