Photinx

А мне нравится идея Жерара, я и сам всегда так делаю. Обычно всё-таки рояли более или менее настроены, а флейта у меня хоть и несовременная, но хорошая и подстраиваюсь я диафрагмой и дыханием. Долго настраиваться на сцене, по-моему, дурной тон. Люди не для этого пришли на концерт. Но может некоторым из них это интересно. Некоторым. Кстати, а Жерар ещё преподаёт? Кто-то говорил, что он собирался на пенсию.

В "Мире музыке" работают хамы. Об этом знают все. Несколько вежливее они становятся только тогда, когда понимают, что имеют дело с профессионалом. Да и то, - уж очень несколько.

Я думаю, что есть в России человек, который сможет квалифицированно ответить на этот вопрос, потому что он прекрасно знает обе модели. Объяснит разницу в звучании, особенности строя отдельных нот (как там с до-диезом2 и прочее), расскажет как они в работе, в смысле, не начнутся ли при интенсивной игре проблемы с механикой лет через пять и т.д. Должен быть такой человек. Но он почему-то молчит. И вообще как-то вяло у нас. По-моему народ потихоньку потянулся назад на forumklassika.ru. А жаль.

В частом продувании есть недостаток – подушки сильно увлажняются. Потом «бо-бо» будет.

Скажу на основании свого опыта. Влажность на звучание и строй флейты, кажется, не очень действует. Вот на деревянные духовые - сильно влияет. (adminу – я знаю, что флейта относится к группе деревянных духовых). По моим наблюдениям, горячая серебряная флейта (не теплая, а почти горячая) звучит лучше - т.е. тембр более насыщенный и яркий, динамически более подвижна. На посеребренных инструментах такого яркого эффекта не заметил. Конечно, теплая флейта звучит выше. Перед выступлением необходимо согревать инструмент. Держите его двумя руками, а лучше оберните полирующей тряпочкой и держите. У некоторых руки потеют от волнения или сами по себе– без тряпочки флейта станет влажной и липкой. Итак, сначала настройте теплый инструмент, до выступления поддерживайте его температуру, а перед игрой можно флейту согреть дыханием. Закройте клапаны (как для ноты до1), затем несколько раз вдохните воздух в амбушюрное отверстие обхватив его губам на манер искусственного дыхания «рот-в-рот». В жару, в горячем воздухе, тоже, кажется, звучит лучше, чем в холодном помещении. Возможно потому, что скорость звука при повышении температуры воздуха возрастает. Всё это можно где-нибудь посмотреть с формулами и таблицами. Музыканты страсть как любят физические формулы. У других флейтистов могут быть свои наблюдения. Обсудим?

А разве мы о чём то спорим? Человек не может определиться с выбором. Посоветовать ему что-либо трудно. Хочет купить флейту за 80 000 рублей. Какую модель не понятно, с какой целью неясно. Через несколько лет фирма выйдет из моды - он будет себя проклинать. Купит он эту флейту, затем поступит в консу на платное – 112 000 р. в год. Итого: 640 000 р. Если конечно обучение не подорожает, а оно непременно подорожает. После окончания на работу – в чёрти какой оркестр и ДМШ. Года за три (это если не пить, не есть) – отработает. Но ведь это безумие. И флейта будет не особенно хорошая, за такие деньги то. По-настоящему на ней не заиграешь. Один английский флейтист сказал мне с досадой: – Русские никогда не будут играть нормально. У вас нет по настоящему хороших инструментов. Мы его сейчас конечно, осудим – какую он глупость сказал; и не всё зависит от инструмента; а мы верёвочкой подвяжем - и лучше всех; и сам дурак… И мне ещё за компанию врежте. А он говорил про то, что настоящему мастеру нужна флейта тысяч от двадцати. Евро. И дело не в стоимости - дело в качестве инструмента. (Мы то все знаем, что за тыщу рублей можно купить божественный китайский инструмент лучше Матеки, а на 221 Ямахе можно прозвучать лучше, чем Голвей) Конечно, этот англичанин ничего не понимает. Всего то у Беннета учился и в оркестре BBC играл. И давайте не будем смеяться над ленинградскими флейтами, давайте к ним с уважением. Это ничего что на них вредно для здоровья играть. В России не наладилась ситуация с выбором инструментов, и выбрать не из чего и выбирать люди не умеют. Даже дешёвого инструмента выбрать не могут, не говоря о дорогом. Не по внешнему же виду его выбирать. Каково качество тех или иных опций люди оценить не могут, какие звуковые возможности должны быть у хорошего инструмента не знают, да и спросить практически не у кого. А Вы говорите – спорим.

А это смотря какая «такая» Мурамацу и когда это – в будущем. Учтите, конкуренция фирм нарастает, каждая из них стремится ввести какие-то усовершенствования. Кажется Мур. потихоньку позиции сдаёт. Впрочем, может я и не прав. Несколько лет назад все стремились купить Мурамацу, теперь эти инструменты уже стали раздражать и над студентами с Мурамацу некоторые (Обратите внимание! Не все - только некоторые) даже посмеиваются. Александра Грот, я отвечаю за свои слова. Сам слышал эти насмешки несколько раз от весьма уважаемых европейских педагогов и флейтистов. Но в то же время другие уважаемые флейтисты относились к Мурамацу сдержанно хорошо. Бурных восторгов не слышал ни от кого. А 10 лет назад слышал. Мода переменчива. Поношения Ямахи слышал часто. Иногда не столько из-за качества, сколько по причине задранной цены. Muramatsu лучше чем Yamaha. Это как - Волга впадает в Каспийское море.

Вот ссылки для тех кто собирается играть «Хоровод эльфов» Баццини (Баззини), «Танец сильфов» Андерсена или сонату «Ундина» Рейнеке (Райнеке). Есть смысл почитать. http://www.bestiary.us/elf.php http://www.bestiary.us/sylph.php http://www.bestiary.us/undina.php Жан Жироду: «Ундина» - пьеса в трех действиях по мотивам сказки графа де ла Мотт Фуке http://www.lib.ru/INOOLD/ZHIRODU/zhirodu1_1.txt Василий Жуковский: «Ундина» - старинная повесть http://ilibrary.ru/text/1239/index.html

Александра, всё что вы написали несомненно относится к профессионалам. Я и сам того же мнения и сам так же играю Студентам же, несомненно, надо научится исполнять как можно ближе к тексту. Несколько лет назад Адорьяна на мастер-классе в Москве требовал (от отличного парня, кстати) точного исполнения «Чёрного дрозда». Сам я ничего против фантазии и эффектов не имею.

Ещё вопрос adminу. Как вложить (присоединить) документ в E-mail для участника форума.

Флейтисты не прошли. Поскольку у нас никто не обсуждает, смотрите здесь: http://www.forumklassika.ru/showthread. ... 469&page=3

Десять лет назад я думал, что лет через 5 ситуация изменится.

Вспомнил – Борис Болтянский играет в Дортмунде. И играет неплохо. Но оркестр не немецкий – из эмигрантов. И несерьёзный. «Нет настоящей зарплаты» - как Вы пишите.

Меня действительно интересует ответ на этот вопрос. Неужели совсем никто?

Неужто так трудно? За месяц виртуозу не вызубрить эту партию!?

Кто из флейтистов, получивших образование в России, работает в европейских оркестрах?

Экскаваторы и тракторы они делают, а не фаготы. Я не шучу. Флейты у них - побочное. А европейские продавцы лучше нас знают что делают. Если продают – значит можно. Знают, их за мягкое место не ухватишь.

То, что сказал Micron, может быть и недалеко от истины. Года два назад глубоко в Европе, в магазине увидел странную флейту Schreiber. Странную, потому что головка у неё резко расширялась у соединительной муфты. То есть у неё была слишком узкая мензура, а у муфты она расширялось до нормальной. Впрочем, сделано было всё очень аккуратно. – Вот, – подумал я – фирма совершенно неизвестная, а применяет какие-то смелые новшества. Спросил продавщицу. Та сделала наивное лицо и сообщила, что и не подозревала, будто у них есть такой странный товар. Интересно, что по всему магазину лежали рекламки этой флейты. Мол, купите её дёшево – с серебряной головой всего за 650 евро, кажется. На фотографии в рекламе у флейты была совершенно нормальная, обычная головка. – Звоните – говорю продавцам – в эту фирму. Расспросите, что там у них с головой – новая модель это или что. Позвонили. Те ответили, что это брак, но они ничего менять не хотят и не будут - итак продают дёшево. Вот так - не знающие люди придут и купят ребёнку по дешёвке ХОРОШИЙ инструмент.

Какая разница сколько она стоит. Дело не в этом. Покупать не побежим. Я думаю, на российских флейтистах эта ситуация не отразится – у нас уже много китайских инструментов и мало американских. Конечно то, что теперь самые заслуженные американские флейты делают (я всё-таки думаю, собирают, а доводят до ума - hand adjusted - их всё-таки в Америке) в Пекине это несколько забавно. Когда Хайнцы делали свои первые флейты (да ещё и без лицензии) французы тоже, наверное, возмущались. - Что хорошего - говорили - могут сделать эти бездуховные дикари? Хотя здесь кажется другая ситуация. Как думаете, могут после такой сборки эти флейты считаться американскими? Американский автомобиль, собранный в России не становится американским. А сколько стоят эти флейты там написано.

Конкурс у вас смешной. Какая-то несерьёзная программа. Шопен и Бетховен написаны не для флейты.

Ну вот, в новой версии сказки появилась художница. Много лучше сказка не стало. Но теперь её можно продолжать. Автор знаток жизни. Он в курсе что флейтисты и художники самые никчемные в быту люди, и они тянутся друг к другу. Однажды у меня случилась забавная история, связанная с литературой. Ходил я к друзьям. Принёс их маленьким дочкам книжку «Три поросёнка». Кто же эту сказку не знает? Так что в книжку я заглядывать не стал. Обложка выглядела вполне прилично. Тут необходимо заметить, что друг мой художник. Начал я книжку деткам читать, а их понятное дело, картинки больше интересуют. А картинки очень даже интересные. Иллюстрации годов 60-х. Так вот там один поросёнок-дурачок, который бездельничал – на флейточке играет. А другой лентяй - художник. – Нет, – говорю я – дети. Вредная это книжка. Не будем её читать. А, в общем, это не смешно. Так к нам люди и относятся.

Вот наивная и банальная сказка. Так себе, но всё-таки о флейте. http://zhurnal.lib.ru/u/usachewa_s_g/fleyta.shtml Может чего получше найдется, а? А вот это повеселее. http://internetenok.narod.ru/biblioteka_nm_5_2.htm

Молодец Grinevi4! А книжку Бёма кто читал? «The flute and flute playing». Вот литература! На русском не издавалась. Я по-английски читал. Давайте обсуждать литературу о флейте и флейтистах.

Ну и ну! А какие произведения играете? Какие этюды?

Сам видел много раз, как у одного парня флейта в руках при игре пассажей прямо-таки прыгала. И руки стояли, в общем-то, неплохо, но такой уж у него был характер – очень нервный. Внешне он не слишком волновался и играл всегда стабильно, а не кое-как. А ещё много раз наблюдал, как у флейтистов пальцы от ужаса трясутся и от этого флейта тоже ходуном ходит. Если это не проблемы с постановкой, то помочь себе музыкант может только сам. Это нервное. А руки, кстати, не потеют? У некоторых потеют не в жару и не от страха, а физиология такая. Вот проблема! Думаю, приклеивать что-либо здесь не поможет. Под указательный или под большой палец, если слишком давит, существуют специальные подставка. Называются – бо пип, помнится. В России не продаётся. Но сей «бо-пип» тоже может показаться довольно жестким. Видел, как приклеивают к флейте скотчем кусок хорошего (упругого) поролона под указательный. Про «губы в кровь» даже не комментирую. Вопрос Parfёnу: У вас в саранском училище играют гаммы квартами? А в каком темпе?