Sasha Marinescu

Ходи на все занятия и лекции - все само откроется Это вопрос дисциплины и работы над собой Успокойтесь со своими лекциями!То на какие лекции я хожу,а на какие нет, Вас совершенно не касается. Музыка это вопрос далеко не только дисциплины и работы над собой, и прочитайте ,пожалуйста, внимательно мой пост,если отвечаете. . "У него я услышал некоторые вещи , которые НИКТО не разглядел кроме него ." при том ,что я эти сонаты слышал у очень многих флейтистов, не говоря уже о многих местных студентах, которые их играли. Незнакомые люди обычно обращаются друг к другу на "Вы" .

не согласен. Если такой звук не совпадает с вашим представлением о звуке , то это не значит , что его можно огульно хаять. Я конечно понимаю, что вам хотелось услышать рев голодного мамонта в первой октаве, иначе какой же это русский флетист .. Что касается музыки, то мне кажется что я впервые вижу настолько музыкального человека с флейтой в руках. В этих давно знакомых сонатах он открыл такие вещи на которые никто не обращает внимания.

Для желающих активно участвовать есть какие-то обязательные условия? Если нет ,то я скорее всего буду играть Фантазию Телемана соль-мажор.

Sankyo Etude- лучший выбор на этот бюджет. У Yamaha звуковые качества никакие и строй плохой, еще она у вас через год перестанет крыть.

Synkka элегантно причислил Худякова к прекрасному полу И Худяков,кстати , постоянно повторяет на уроках - что напряжение пресса при игре -это полная чушь. to Synkka- Ваши "сверхпоследовательные" сентенции по поводу флейтовой технолигии, строго говоря, пустой звук,тк рассуждать на эту тему можно только имея за плечами реальную практику игры. Если бы с опорой все было так просто то ни у кого с этим бы не было проблем- а на деле -сказать ученику "поддерживай диафрагму мышцами пресса" это все равно что " поддерживай мышцами спины свои почки" .. Опора-это по-моему немного другие ощущения, чем просто зажатый пресс. Это только в методических советских статьях все наглядно и просто . Все таки ,счкрипачам лучше рассуждать о музыкальной и интерпретаторской стороне флейтистов и не соваться в технологию.

Я бы на Вашем месте постеснялся говорить глупости!! Причем тут живот?Вам рассказать?Вам как скрипачу понятно где рождается флейтовый звук?! Так может вы нам расскажите , флейтистам несведущим!!! Тут не только живот а еще и ноги и горло и спина и руки и локти причем Где ученики Беннета?!! Вам перечислить престижнейшие мировые оркестры и конкурсы?! Или может там ученики Должикова сидят?!! Должиков был очень авторитетным педагогом,но если бы Буряков играл тем звуком ,который сделал ему Должиков, то ,мне кажется, он бы не достиг таких шикарных конкурсных результатов.

Играю на Sankyo. Очень доволен ее звуковыми данными. Еще показательно, что Sankyo постоянно развивается , совершенствуется. Те флейты ,которые они делают сейчас -шаг вперед по сравнению с теми , которые они делали 5 лет назад

Действительно, словом "трАверс" здесь называют барочную и классическую флеты,но мне не очень понятно ,почему люди говорят "трАверс". Ни в одном языке этого слова нет, в итал- traverso , во франц- traversiere , в англ- transvers. Так что звучит не очень, когда говорят "Играть на трАверсе"

Вы знаете, ситуция кажется менее плачевной, если ее осмысленно пересказать. Очень интересно знать , что происходит в Киеве во флейтовой сфере. Я несколько раз сталкивался с флейтистами из Киева -с Юрием Шутко , Ирой Горкун и Кудряшовым. Интересно было бы узнать ,как поживает Шутко. В общем ,рассказывайте про Киев !

Хорошо сказано,Вы наверное пообщались с Олегом Валентиновичем Худяковым на тему "дутья" и пения ,только я я не со всем в Вашем посте согласен . никакой "ветки французской школы",да и вобще никакого присутствия школы, я в Москве не вижу и не слышу. Для этого достаточно сравнить то,как играют сейчас во Франции флейтисты самых разных уровней( ученик ,студент, концертант,артист оркестра.. ) с тем ,как играют здесь . Интересно ,кого Вы имеете в виду под"остальными французскими стажерами"?Может быть Лупачева? Но ему просто НЕ ДАЛИ ничего сделать в Питерской консе. Думаю, нет оснований его в этом обвинять

Маринеску, а на флейте кто заниматься будет? В оригинальном издании книги Кванца 334 страницы. Правда, непосредственно игре на флейте он уделил всего 50. Лучше уж пусть издательство работает. А работ Трёмлица (или Тромлица) я почти не знаю. Думаю, это тоже интересно. Пока перевод двигается довольно медленно и совершенно не отбирает время для занятий на флейте. Перевожу не я один , мне помогает Elga, она тут тоже есть на форуме.Я высылаю ей главы по email и она неспеша переводит. Если кто нибудь хочет присоединиться -мы будем очень рады и все пойдет быстрее. Может быть мы и не будем переводить всю книгу, только самые важные главы. to Phontix : my name is Sasha

22-ое марта 2008, 19:00 Палаты старого английского двора ( Москва, ул. Варварка 4а) Иван Бушуев( барочная флейта) Ольга Мартынова(клавесин) В программе произведения И.С Баха

Вы перечислили много факторов необходимых учителю . И не сказали главного фактора от которого зависит-будет школа или нет. Учитель должен быть сам правильно НАУЧЕН . Его самого должны были очень хорошо и правильно(!) научить играть , чтобы он мог нормально преподавать. Еще очень желательно ,чтобы учитель сам был высокого уровня флейтистом , хорошо и правильно звучащим или звучавшим (если учитель совсем старенький)

Андерсен "Концертная пьеса №2" Хотелось бы вечером успеть на Коопмана в Большой зал, поэтому ,если нетрудно, тоже поближе к началу.

6- ое марта 2008г, 19:00 Камерный зал филармонии (Москва, ул.Тверская,29) В программе произведения Буамортье, Леклера, Марэ, Телемана. Исполнители : Олег Худяков(барочная флейта), Анатолий Гринденко( виола да гамба), Владимир Гринденко(клавесин)

to Alexandr Haskin: Прекрасная идея с твоей стороны дать мастеркласс! (Здорово было бы раскрутить как нибудь Николая Попова на такое мероприятие ) На мастеркласс нужно записываться где-то, или просто приходить и все? А можно я сыграю фантазию Телемана ре мажор? Или лучше что нибудь другое?

Дорогие модераторы! Если вам не сложно, исправьте пожалуйста название этой темы , тк там написано "март 08" и люди думают,что это 8ое марта ,а я имел ввиду март 2008, а концерт на самом деле 6ого марта . У меня получается редактировать сам post,но я не могу изменить название темы .

Когда барочник вибрирует по привычке ,которую он приобрел на современном инструменте-он плохой барочник.Это своего рода вопрос "гигиены" стиля. в этом смысле образцово играет Csalog, за это я его и люблю ,у него красивая и естественная чистота стиля. Однако есть несколько очень выразительных приемов в барочной музыке ,похожих чемто на вибрато- flappement у флейты и смычковое вибрато у струнников. Flappement- это когда пальцем похлопываешь по отверстию ,идущем за основной нотой ,при этом прикрываешь его на половину.некоторые называют это finger vibrato . Очень уместно во французской музыке ,если делать это со вкусом . Смычковое вибрато у струнных -это когда длинная нота играется с такими широкими волнами и она уже звучит не как одна нота ,а как несколько восьмушек .Трудно это описать словами. Чтобы понять как барочники играют длинные ноты в кантиленах полезно послушать не только флейтистов но и классных скрипачей ,например, Onofri( первая скрипка прославлненного ансамбля Giardino Armonico).Сразу станет ясно ,что длинные ноты всегда получают какое-то динамическое развитие. "раздуванием" это не назовешь,грубовато как-то сказано,скорее едва заметное крещендо и тонкая филировка(или без того и другого,зависит от конкретной ноты). Я раньше тоже пробовал играть на современной флейте в аутентичном стиле. Действительно плохо звучало,пришлось от этого отказаться.

Конечно нельзя говорить ,что Бах ,Телеманн итд. и любая музыка в итальянском стиле ужасно звучат на современной флейте. Тут уже вопрос какое исполнение этой музыки вы предпочитаете- аутентичное или нет . Я и многие другие музыканты предпочитают аутентичное исполнение старинной музыки неаутентичному. Kujken- большой мастер наряду с Hazelzet ,Csalog, Huntler ... Все они используют прием "расцветания" длинной ноты .по-моему это даже не прием,а основной способ игры относительно длинных нот,о котором в один голос твердят все барочные трактаты .У Kujken это наименее заметно ,может быть,но это его характеризует только с хорошей стороны . Чем меньше заметно-тем лучше Вобще в старинной музыке нет динамически абсолютно ровных нот.

Студенты ФИСИИ и не думают обижаться. Сочетание двух разных флейт -это очень тонкий и напряженный вопрос,и каждый его решает для себя по разному.Лично я практически не занимаюсь на барочной флейте,а перед конкретным выступлением занимаюсь минимально , поэтому привычки специфического звукоизвлечения не могут автоматически перекинуться на занятия современной флейтой. При этом у меня не возникает особых проблем на барочной флейте тк этот инструмент настолько естественен и совершенен ,что не требует продолжительных занятий. Достаточно все правильно делать изначально ,любить старинную музыку и чувствовать стиль. Второй момент-это то, что на современной и барочной флейтах мы играем абсолютно разную музыку. Например, музыку французского барокко(Оттетер, Де ля Бар,Блаве) мне никогда не придет в голову играть на современной флейте, потому вот это действительно ужасно,даже если шикарный флейтист играет -это как минимум не имеет ничего общего со стилем. А на барочной флейте,понятное дело,не играется небарочная музыка. Что касается "раздувания нот"- то крещендо и диминуэндо на длинной ноте-это один из ОСНОВНЫХ приемов барочной музыки!Главное,чтобы это было естественным и не слишком заметным для слушателя

Рад приветствовать человека ,который тянется к этому прекрасному инструменту. У этой флейты масса отличий от современной флейты и масса звуковых и музыкально-стилистических изюминок ,понимание которых поистине раскрывает барочную музыку. На этой флейте очень важно изначально научиться играть правильно. Для этого Вам очень понадобится профессиональный в этом деле педагог, а если такового нет ,то Вам поможет трактат Кванца " Опыт руководства по игре на поперечной флейте" . Там обговорены многие вопросы, дана подробная аппликатура итд. Также очень рекомендую слушать записи хороших траверсистов.

Я не вижу никакого родства методики Должикова с европейским подходом к флейте. И не обязательно быть его учеником ,чтобы услышать что в его методике наряду с хорошими тенденциями присутствовали и неправильные. На мой взгляд, по его ученикам абсолютно слышно ,что он добивался "плотного" и "сфокусированного" звучания путем сжатия губ ,сдавливания воздушного потока,тогда как лучше этого добиваться просто хорошим,опертым выдохом. По моему, он вобще слишком много внимания уделял губам,это мое субьективное мнение . to eremeeva: не вижу никаких причин не обсуждать здесь методики преподавателей в том числе и Должикова. Мы для того и собрались на этом форуме чтобы обсуждать флейтовые темы.

Абсолютно согласен с Сашей Хаскиным, что российская "школа" флейты - это полнейший кошмар. Подавляющее большинство педагогов ДЕЙСТВИТЕЛЬНО НЕ ПОНИМАЮТ базовых элементов технологии и не в состоянии изначально научить играть правильно. Это всё очень серьёзно - это десятки искалеченных учеников, зачастую - способных учеников, загляните в любое училище или десятилетку - это на 90 % криминальная игра! И это повсеместно - от Москвы до окраин... И при этом в среде российских флейтовых педагогов, которые, чаще всего, не учат самому главному, процветает такая ужасная тенденция как не заниматься по полгода (!) со своими учениками! Это никак не относится к моему уважаемому учителю в Консерватории с которым мне просто повезло, но это очень редкий случай.

не совсем понятно про конкурс Aeolus в Дюссельдорфе. Нужно сыграть любой из Трех Романсов Шумана , или какой-то определенный . В требованиях написано "not too fast" . Что это означает?

У меня есть эта книга Кванца в переводе Райли на английский язык. В мои планы входит перевод этой достаточно большой книги на русский язык. Это займет много времени и переводить буду не подряд а начиная с самых важных ,на мой взгляд, глав. Эта книга является просто бесценным источником информации для музыкантов,учащихся играть на барочной флейте и для музыкантов вообще. Я отношусь к первой категории, тк помимо современной флейты учусь с этого года играть на барочной флейте . Если у кого-нибудь возникнет желание помочь мне с переводом и таким образом ускорить процесс, то пожалуйста ,пишите об этом на этом форуме.