Alexey

аказывается и у нас в России скрываются болшые таланты по изготовлению флейт Противотанковая управляемая ракета от ракетного комплекса "ФЛЕЙТА". находится в одном из Музеев СПб

похоже на Корнеева, хотя могу ошибится. Что меня насторажевает так это некрасивое вибрато, которое к эпохи Баха не подходит...

Да, так же как и в класической музыке тоже есть много своих трудностей...

Немецкие мастера называют её Stimmschraube (штимшраубе) состоящие из двуч слов: от немецкого слова stimmen (штимен) - настраивать и Schraube (шраубе) - шуруп, винт. Поэтому может быть лучше и проще "октавный винт" головки ?

темпераментные ребята!

... или ешё тут недавно было выражение для одной детали на флейте "СЕДЛО" Боо! Вот это русский так русский! Почитав всю ветку внимателно и понял что 15й год не пребывание на Родине показывает мне что терминология русского черезчур богата и часто заморочена. А вот если не ошыбаюсь что касается улучшенной и простой терминологии по поводу флейты и её механики, только двое из этой ветки были на правилном пути с чего начинат. Читая в этой ветки мне вспомнилась одна телевизионная передача "клуб знатоков". Уж силно она мне тогда нравилась. А может нам к ним туда и обратится ? Или просто самим начать изначално и попробывать как это они делают ? Сидя здесь в Кёлне мне пришла следующяя мысль: В какой стране изначално была изобретена флейта и кто её изабрёл? Многие из нас скажут Теобалд Бём и случилось это в Германии 1832 года в городе Мюнхен. Но очен важно добавить, эта была всёже не та флета котарая прославила его на весь мир. Флейта имеющяя целиндрическую форму корпуса (его первая 1832 бьла коническая и так называемая "Ringklappen" с колцевыми клаппанами как и у кларнета ), изготовлена из метала а также с расширенной и закрытой формой клаппанов, к томуже увиличения звуковых отверстий в новом целиндрическом корпусе под клапанами, (их размер был не толко увеличен, увеличение размера и их рaзмещение на корпусе между собой, были исследованны и геометрически вычесленны, его лучшем другом, профессором Шафхойтл) послужили в 1847 году большой революцией в изменении качества и силы звука! И после ответа на этот вопрос хотелось бы спросит. А не лучше ли бы нам придерживатся терминологии Родины флейты Теобалд Бём ? Хотябы из за трё следующих наблюдений: 1) Влияние немецкой технической терминалогии на русское общество во времена Петра 1, приглашонными немецкими инженерами и конструкторами для рзвитие технической и строителной промяшленности. 2) Исторические влияния немецкой технической терминалогии на русское общество и их употребление особенно во времена Николая 2! 3) И Особенно большое влияние немецкой технической терминалогии на русский язык было оставлено через многолетнею работу десятки тысяч немецких военопленных после войны. Даже в этом плену находился два года один из сыновей Аугуст Рихард Хаммиг. Наконец перехожу к нашему Отцу флейт: Теобалд Бём. На этом месте попрошу всех здесь читающих не смеятся а просто представить и поразмышлять. Я здес слышал такую версию о нём или его Отца: Один из них ко всему тому имел Профессию Schornsteinfeger. Перевод на русский в данный момент не нашол. А так как это в печи с камином связанно, по латинский caminus, то некоторые здесь в Германии имеют версию, что он этот термин при конструировании флейт ввёл. Тоесть не только в головку но и все напаянные а позже тоже вытянутые, звуковые отверстия, тоже были названны КАМИН. Так вот, если уже без нас давным давно в России употребляется немецкий термин КЛАППАН (мн. ч Klappen или ед.ч Klappe), то почему бы нам не взять этот родной немецкий термин КАМИН во всей его красе ? Каторой под губной пластинкой (нем. Мундплатте) крепится а также для звуковых отверстий. Итак: МУНДПЛАТА (немецкий Mundplatte - пластинка для губ) ударение на У КАМИН (немецкий Kamin - стойка между губной пластинкой и головкой) ударение на И КАМИНЫ (звуковые отверстия распаложенны на корпусе флейты) ударение на И

... надо поправить бабочку :/ на сцену же ведь сейчас ему ...

... а эта ?!? Даигрался ...

Саша, Nagahara очень долго рабатал у братьев Brannen и был у них одним из самых лучшич мастеров. Навернее поэтому эта датчанка нашла у этих двух фирм много общева. Сам Nagahara na фестивале в Берлине небыл а был его помошник. Мне лично на ево флейтах, очень нравится дизайн клаппанов си си бемоль. Просто блестящяя работа!

ах да, а если всерьёз, то флейте, ничево страшного и не случится. Вот лапши надо больше баятся. А асобенно из белой муки, уж слишком она агресивная для сдоровья А Флейта ведь с самого её рождения купалась, купается и будет всегда купатся, ведь после баньки то как хорошо пиколки, напару с деревянными флейтами совсем потеряли совесть ..., имеют особенную привелегию, так сказать в жиру т.е. в масле купаются :)...

Типичная флейта конца 70х начало 80х, изготавливалась в восточной германии в болшей части для России. Дизайн средней и нижней части был взят от дизайна деревянных флейт того время в вост. германии и обе чясти слиты в одну. Из за многих экономических причин страны, была запущена в массовое производство. Она была моей первой приличной флейтой после ленинградки (по тем временам), которую я имел на 1м и 2м курсе музыкалного училища. Если эту флейту хорошо зделать, низ звучит как и флейта была названа (РАКЕТА). Один из моих прятелей, имея эту флейту на экзамене последнего курса музыкалного училищя, гдето начало 80х, играл на такой Концертино C. Шаминад и получил пятёрку с плюсом ;-)

... по всей видимости как тоже и эта картинка показывает, пластинки для ми 3й октавы в вытянутом камине соль, в болшенстве случаев, если флейта на фабрики с этой пластинкой заказана, они изготовленны из тонкого листовова серебра, размером толшиной трубки флейт (0,30 - 0,45 мм) и припаянны не твёрдой пайкой. ( по русски оловом ? ) Из этого примера флейты, фирмы Паулл (моделл Ауремите, так называемый сендвич, сплав на листовом прокате двух тонких листов драг. метала с+з ), хотелось бы к выше стоящим версиям добавить, что один из важных моментов припаянных пластинок то, что они резонируют по всей видимости лучше, так как её соеденяющий шоф со стенкой камина, состоит из метала (в этом случае олово) а не из клея. И поэтому, объём резонации трубки флейты а особенно в этом месте, сыгравает свою роль на меньшею степень преломления амплитуде восдуха. Игорь, надеюсь что моя информация по этой теме, поможет вам продвинутся в ваших поисках дальше. Передавайте болшой привет ребятам!

Забавно ни правдо? ничего против флейты не имею... она была в каком то немецком журнале...

извеняюсь за буржуйские замашки но здесь их просто не выгодно исправлять.

... а мне такую флейту не жалко и в ремонт я сдесь их просто не беру, разбитое карыто фирмы Армстронг...

При покупки новой а так же подержанной флейты на эти и многие другие больные места, обращят особое внимание. За последние годы качество материалов и изготовление трубок для флейт и их полировка, стало очен хорошим. Поэтому просто с самого начала, к выше сказанному, могу своим опытом подтвердить. Всегда при сборки перед игрой а также при разборки после игры, обращять особое внимание на загрязнение наружных и внутринних стыковочных соединений. Советую эти соединения один раз в месяц а то и чяще, тщятелно чистым бензином протирать. Что касается стыковочных элементов металла, пробкогово дерево и сорта дерево гренадиля для пикколо и деревянных флейт а так же гобоев и кларнетов, козий жир, парфюмерная смазка фирмы ла тромба и многие другие смазки, просто необходимы как зубная паста для полости рта. Для раскатывание и уменшения диамитра стыковых чястей флейт, в хорошо оснащённых мастерских используют следующие инструменты. Но и даже эти дорогостоющие инструменты, для некоторых флейт не имеют значения.

... одну тряпочку для протирки с наруже (микрофазер) а другую для внутреней протирки ( хлопкавая ткань). Для протирке с наруже очень важно, один раз в два, три дня всю флейту влажной трапочкой а потом сразу же сухой протирать. Одну часть тряпочки тёплой водой намочить (чем теплее тем луче налёт смывается) и всю поверхность осторожно протереть. Потом сразу же сухой стараной платка, влажную поверхоност насухо вытереть. Очень часто я исполсую для этого медецинский спирт из аптеки.

Как правило жидкие масла высыхают гараздо быстрее и поэтому поподает через воздух влага и получается вполне нормалное явление, все оси которые исготовлены из прастой стальи, начинают быстро ржаветь. В последние годы многие ведущие мастера Америки, Европы и Японии начили применять оси из высококачествнной нержавеющей стальи, к тому-же эти оси брюнируются или покрываются золотом и от жидких Масел перешли к густым. А ещё некоторые достигли высокий пилотаж и масел не употребляют. Для смазки двигающихся чястей на флейте употребляем силиконовуя пасту и лиш толко для удаления биения оси во фтулке Клаппана (извеняюсь за рускую терминалогию по названиям внутренних а также кое каких наружных частей инструмента так как их названия на руском проста нет) поетому о ржавение осей у выше названных мастеров а так же и у меня, эта тема уже давно в прошедшем времини. Вот толко эта паста не для всех доступна и в открытой прадаже её просто нет. Да и цена этой пасты даже не каждому мастеру по карману...

Речь шла о NAGAHARA и я хотел этим самым только подчеркнуть что он один из высоких мастеров по изготовлению первокласных Флейт. как правило эти мастера работают только с драгоценными металами и исготовляют флейты на заказ в очень малом количестве в год. Поэтому выше графическое сравнение фирм, отображает фирму NAGAHARA с маленьким процентом популярности.

Первое от чего мне глаза особенно режит, механика выглядет просто неуклюже. Хвостовички клаппанов погнуты в разные стороны. Практически все окончяние трубок на которых клаппана препаинны, обработанны изначально не правильно. Эти все Трубки укороченны и их срез не имеют 90 град. это общий вид практически всех китайских флейт. Тут их в Германии как песка на море. Что касается Яамахи 211, 311 ихние части изготавливаются тоже в Китайских фабриках. Первая серия из Японии, позже Тайвань а в последнее время всё болше и болше производится в Китайских фабриках.

Пожалуста незабывайте что это флейта одна из стандартных ученических флейт. но и даже эти флейты ползуются спросом у профессионалных флейтистов. Какбы второй, сапасной инструмент на случий пажара. Всё канечно в ней зависит от того как миханика настроена. А особенно если к примеру подушки из силикона поставить и головку на серебрянную поменять...Инструмент конечно после этих и кой-каких другух вмешателств просто не узнать.

Ест ещё два и если их внимателно прослушать то наверника многие из вас станут поклонниками этих двух настоящих, джазовых флейтистов. Nestor Torres и Jiri Stivin. У Nestor много записанных албомов и даже можно отрывки из этих албомов через iTunes послушать и купить. Или же обратится к ослику и его друзьям.

как там было ?... флейта любит ласку, чистоту и смазку. Или чтото я напутал ?

Nagahara долгое время работал на братьев Brannen в Бостоне. NAGAHARA имеит Патент для Piccolo с до# и до нижней октавы. Его механика одна ис лучших Мира. А трубки для флейт из листовово серебра или золота он раскатывает сам крутит. James Galway гдете в прошлом или позопрошлом году у него 14к флейту купил и особенно после этого многие просто пасыпали туда.

Стандартные модели EX и GX делают в строе A : 442Hz. Все осталные модели делаутся в A : 442Hz. или 445Hz.