[[Template core/front/global/updateWarning is throwing an error. This theme may be out of date. Run the support tool in the AdminCP to restore the default theme.]]

Julicus

Хранители
 Профиль  Активность

  • Публикации

    85

  • Зарегистрирован

  • Посещение

Posts, опубликованные пользователем Julicus

  1. Опубликовано:

    корпоратив - это все ж таки не концерт, хотя корпоратив корпаративу рознь. мне кажется здесь поклон не столь важен, ведь вы в некотором роде сопровождаете мерроприятие. В таком случае важна некая непосредственность и естественность, ненавязчивость что ли.

    ну а если концерт тематический, то следует учитывать к примеру стиль вашей одежды, и т.д. и т.п.

    но наверно главное всегда синхронность, а еще главнее сыграть хорошо, чтоб кланяться в конце не позорно было

  2. Опубликовано:

    поклон -это великая вещь, целое искусство, или часть искусства поведения на сцене, своего рода сценический код. Иногда вы поклоном представляете не только себя, но и то, что играете. Вот однажды мы с одним фаготистом исполняли шутливое "спорящее" скерцо его собственного сочинения и прям перед выступлением придумали сначала поклониться залу, а потом друг другу, была положительная реакция. Ну а если вы например музыку барокко исполняете камерным ансамблем, то тут и реверансик может быть уместен

  3. Опубликовано:

    то, что произведение заказное, для конкурса, я тоже уже выяснила. Просто триольная тема быстрого раздела имеет несколько милитаристический харктер, и, вообще произведение с трагическим (а местами по-моему даже "зловещим") оттенком. на мой взгляд, одно из немногих если можно так выразиться глубокомысленных флейтовых произведений (хотя конечно от исполнения зависит), вот и наводит на размышления - что да как и откуда взялось

  8. Опубликовано:

    Аня, вы приводите таблицу украшений Кванца, безоговорочно применять которую (несмотря на автроитет этого известнейшего флейтиста 18 века) можно только к его флейтовым произведениям. Украшения эпохи барокко дело сложное и запутанное и руководствоваться только одним источником здесь нельзя. Чтобы грамотно говорить об этом, нужно перелопатить огромную кучу литературы и переслушать массу записей, как аутентичных, так и не очень. Так что, как станете свободным художником, так и дерзайте. Пытливый ум - дело хорошее и пользительное).

    Кстати, по одной из версий, Оркестровые увертюры (сюиты), к коим принадлежит и си минорная, написаны Бахом по подобию Купереновских Королевских концертов, так что без французской мелизматики тут не обошлось.

    А форщлаг перед половинной в вашей таблице играется как четверть потому, что в проходящем движении.

    А еще, если верить Кванцу и некоторым другим, форшлаг перед половинной с точкой в Менуэте вполне может играться как половинная. :-? Так что слушайте педагога, как вам совершенно правильно Саша посоветовала, ну а в свободное время изучайте историю вопроса ;)

  9. Опубликовано:

    Насколько мне известно, форшлаги перед половинными и четвертями с точкой в сюите Бахе в стилистическом отношении правильнее играть восьмыми длительностями.

    Деление основной длительности на половину, т.е. когда форшлаг отнимает половину длительности последующей ноты, в большинстве случаев для музыки барокко не характерно. Это правило появляется в период классицизма, хотя и тут спорных моментов не счесть.

  10. Опубликовано:

    Носила мастеру, он у нас саксофонам клапана паяет, сказал, что попробовать может, но не гарантирует, что долго продержится. А нормального флейтового мастера у нас нет, :-( так что теперь придется ждать оказии в Москву

  12. Опубликовано:

    Сталкивался ли кто-нибудь с поломкой клапана? я раньше думала, что это в принципе невозможно....

    Но вот ученик отломил-таки каким-то волшебным образом соль-диезный клапан (тот, что снизу)... Что можно предпринять, как думаете?

  15. Опубликовано:

    При заучивании наизусть необходимо и время и последовательная кропотливая работа. Но главное - логика (структурная, гармоническая, мелодическая), если ее подключить уже на ранних стадиях разучивания произведения, то никаких проблем с памятью не возникнет. Просто необходимо научиться видеть, осознавать, анализировать.

  16. Опубликовано:

    Анекдоты и истории супер!!! вношу свою лепту:

    реальные фразы:

    -(дирижер-ударникам)Нет, ну ты им в бубен, а им по барабану!

    - (педагог-студенту) ты фагот для чего купил? чтобы лампочку вкрутить и торшер из него сделать?!

    из контрольной работы по Верди: "Аида" была написана по заказу Суэцкого канала.

    Из ответа студента на муз.-ре: Берлиоз был влюблен в актрису Гариетт Смитсон, но она ему все время отказывала. Тогда он написал Фантастическую симфонию....Больше она ему не отказывала

    1 пользователю понравилось это

  17. Опубликовано:

    люблю писателей ломающих стереотипы, если можно так выразиться.Чак Паланик - многие наверно "Бойцовский клуб" смотрели (это по его книге), а еще у него "Невидимки", "Колыбельная", "Дневник", "Удушье" - супер, местами мрачновато правда... А еще из современных М. Уэльбек неплохой ("Элементарные частицы", "Возможность острова"), но может многовато порнографии...

    а из наших современных все-таки Пелевина никто не может переплюнуть - из последнего достойны внимания "Священная книга оборотня", "Ампир-В"

  18. Опубликовано:

    И почему вы позволяете себе говорить глупости Кате,которая между прочим первоклассная траверсистка и ученица Barthold Kujken

    И которая не только читала, но и перевела упоминаемый Вами трактат Кванца на русский язык ...

    А где же этот перевод? опубликован?

  19. Опубликовано:

    привет всем. По поводу аутентичного исполнительства и точного соблюдения всех исполнительских традиций барокко хочу заметить - нереально воспроизвести на инструменте (пусть даже оригинальном или близком к нему) то самое звучание, так как помимо письменных источников того времени существовали некие устные "договоренности", которые были утрачены уже в начале 19 века. Кроме того, невозможно вычеркнуть все культурные наслоения и изменения произошедшие за это время. (И кстати сказать многие аутентисты это прекрасно понимают) Полное и абсолютное возвращение в ту эпоху не только невозможно, но и где-то не актуально. Ведь и само аутентичное направление позиционирует себя как противопоставление классико-романтической традиции исполнения, т.о. вступая в диалог с современностью, являясь частью современного музыкального пространства. таким образом, нападки на аутентистов в связи с их "не совсем аутентичностью" наверное бессмысленны. Думаю главный ценный момент аутентизма - в абсолютно ином отношении к тексту и всему что с ним связано, стилю, выразительности. И это иное предоставляет неограниченные возможности для творчества, творческого поиска. Аутентизм, если можно так выразится, открывает пути для новаторства в исполнительстве. "Классическим" флейтистам есть чему поучится у траверсистов.

    1 пользователю понравилось это