[[Template core/front/global/updateWarning is throwing an error. This theme may be out of date. Run the support tool in the AdminCP to restore the default theme.]]

SAIDtheWHISTLER

Хранители
 Профиль  Активность

  • Публикации

    161

  • Зарегистрирован

  • Посещение

Posts, опубликованные пользователем SAIDtheWHISTLER

  3. Опубликовано:

    От шипа никуда не убежишь, это атрибут естественного тембра флейты. Другое дело, что можно избежать безобразного шипа. Правильный шип флейты мой сенсей называет "серебро", это тембр, напоминающий произношение "ффффф", он намного выше звучащей ноты. Плохой же шип ниже звучащей ноты (вероятно, является унтертоном) и наводит на мысли о водосточной трубе. Нужно:

    1 избавиться от улыбки, если она есть, без этого дальнейшие действия бесполезны

    2 подать губы вперед, играя красным эпителием.

    Где-то на форуме встречал рекомендации по этому поводу. Чтоб не цитировать, речь о том, чтоб губы не были в виде " : ", а были " = ", ато воздух выходит сильно расширяющимся, и много воздуха не попадает на край губки, это и порождает водосточный шип.

    В виду резонансности вопроса могу сделать видеопояснение, если никто из больших профессионалов не согласится.

    1 пользователю понравилось это

  4. Опубликовано:

    Ух ты, как все серьезно. Я почитала и ужаснулась собственному варварскому методу: я слюню палец, намазываю им грязное место, а потом протираю тряпочкой насухо. После этого флейта выглядит безупречно. Но... царапает душу сомнение: гоже ли так делать уважающему свой инструмент флейтисту?

    Впрочем, флейте нравится. Несколько лет таких протираний ей нисколько не повредили.

    Эрика, не травите себе душу этическими суждениями сомнительной объективности! Если ваш метод работает, ето уже достаточно для его приминения, или, по крайней мере лучше, чем професура, которая трет флейту пастой гои от части из незнания, отчасти для осознания того, что они хоть что-то делают!)

    У меня есть знакомая со своеобразным мышлением, у которой заедает механика, но она флейту ни сама на чинит, ни другим не дает из соображения, что это "живой человек" и нельзя его распотрошить. Давайте хранить первым приоритетом здравую логику...

  6. Опубликовано: · Изменено пользователем SAIDtheWHISTLER

    Будьте добры, выложите фотографии флейтовых стоек в разных ракурсах. Не хочется покупать, чтоб простаивали прямые руки, но клепать непроверенную конструкцию-риск для дудки.

  8. Опубликовано:

    Увиденное побудило задать 3 вопроса

    1- кто использует какой состав для мытья корпуса? Очень прошу поделиться, ибо мой инструмент совсем новый, хочется сохранить девственную чистоту корпуса

    2-Из какого материала должно быть клише, которым обжигали подушки? Я подозреваю, что это хром, но это только догадки, а хочется достоверной информации

    3- я, в целом, с головой дружу, но хронически не врубаюсь, ЗАЧЕМ НУЖЕН ЛОТОС??? Подушка ведь даже не приклеена к нему, с какой целью там оставляют пространство?

  9. Опубликовано:

    Ре 3-й это довольно нечастый случай. Я думаю, просто не кроет клапан. Также вероятно, что си-бемольный клапан (настоящий, между до и ля ) плохо отрегулирован относительно ля. Уж очень непохоже , что дело в исполнителе...

  13. Опубликовано:

    Наталья, Вы отстаете от действительности, я при перманентном дыхании раньше, что естественнно, разувал 2 щеки, а теперь вообще их не раздуваю, пользуюсь другим способом.

    Наталья, Вы отстаете от действительности, я при перманентном дыхании раньше, что естественнно, разувал 2 щеки, а теперь вообще их не раздуваю, пользуюсь другим способом.

    Если не секрет, каким? Подозреваю, что речь о обьеме горла, но лучше вас ваши мысли знать не могу =)

  14. Опубликовано: · Изменено пользователем SAIDtheWHISTLER

    Я, рискуя быть забаненным, взбунтуюсь против Parfёn. Строй звуков на одной головке - дело не постоянное, думаю и педагог не хранит годами один точный строй головки. Занимаясь на головке важно качество звука, отвлекаясь на строй можно забыть чем, собственно, занимаешься. В техасских мастер-классах товариша Голого он дул в головку, а в ответ целый зал дул хаотичные кластеры и никого это совсем не смущало. А подражать педагогу ВО ВСЕМ не стоит хотя бы потому, что у Вас другие особенности организма и строение мышц и т. п.

    1 пользователю понравилось это

  16. Опубликовано:

    А я вот наоборот игра их подолгу, когда разобрался с длинными звуками и насел на гаммы, чувствуешь, как техника приобретает цепкость. Но любая гамма -маленькое музыкальное произведение, а не мера наказания, и начинать все сначала после первой ошибки - это подчинено скорей юношескому максимализму а не методической цели. Если есть желание играть по долгу - ради Бога, но убедись, что каждое новое повторение лучше предыдущего (что фразировка стает осмысленной, тембр все менее пестрым и т. д.) а иначе смысл от стольких гамм будет спорный...

    2 пользователям понравилось это

  17. Опубликовано:

    Пальцы не бывают зажаты сами по себе. Зажатые пальцы -это только вершина айсберга из серии зажатых мышц тела. Причиной зачастую служит зажатые компоненты опоры, следовательно, проконтролировать нужно всю цепочку мышц, в первую очередь опору. Обычно, рассказывая о работе любых мышц я стараюсь избегать самой формулировки "напряженный " т.к. это подсознательно воспринимается как "ану-ка газ до отказу!", место- этого у меня "держать в тонусе ". Метод отделения пальцев от дыхания у меня, честно говоря, не доказал свою жизнеспособность, впрочем, это сугубо ИМХО.

  18. Опубликовано:

    На самом деле из перерыва на пару дней или неделю можно извлечь пользу (что,впрочем, не повод делать их специально, т.к. можно обойтись меньшей кровью) Дело в том, практика показывает, что при постоянных титанических занятиях, возникают неосознанные ошибки: вытянутая шея, ошибки работы опоры и (Боже упаси) улыбка. При занятиях эти ошибки требуют осознанного вмешательства и "обьявления войны ",Но после такой передышки игра становится более естевственной, и эти "симптомы перегревшегося мозга" уходят , осталось помахать им в вслед и стараться не допускать впредь.

  19. Опубликовано:

    Лучше все-таки сделать двойным стаккато. Во-первых легато уж как-то не подчеркивает музыкальный образ грома и молнии, а во-вторых- ну разве подобает флейтисту убегать от собственной артикулации? =)

    Вообще, по моему, поблажки в "ГРОЗЕ" стоит делать только в малой октаве, тройных нотах (в сторону одинарных. ИМХО дублетоны там не к месту) и в том месте, где из двойных нот верхняя - картошка.В остальных случаях "ВСЕ, ЧТО ТЕБЯ НЕ УБЬЕТ СДЕЛАЕТ ТЕБЯ СИЛЬНЕЕ"=)

  20. Опубликовано:

    Переучиваться однозначно следует. Я лично иногда допускаю второй на этих нотах только в виртуозных пассажах и только когда не было возможности их отработать. О моем преподе в училище ходят анекдоты: он- старый слабоумный гобоист, совершенно некомпетентный во флейте, и когда я спросил его прямо "с пальцем, или без?"- он- уверенно ответил -"ДА!" :)):a

  22. Опубликовано:

    Давайте только сразу оговорим, что диапазон частот от программы не зависит. Это вопрос микрофона устройства, на который, из соображений экономичности и долговечности установлены ограничения, например, под человеческий голос...

  25. Опубликовано:

    Помнится, вопрос звучал как " Как надо стоять на сцене, насколько

    прямо? "

    Насколько мне известно, осанка (если под ПРЯМО имеется в виду она ) вполне естевственна,.как без флейты, если же речь о наклоне хвоста, то он немало наклонен вниз. Это достигается, когда становишься к предполагаемому зрителю немного правым боком, ставишь пальцы на клапана опущеной флейты и просто сгибаешь руки в локтях. Лично я при такой постановке не имею проблем с усталостью и болью. вообще.

    Эта постановка описана у Таффанеля-Гобера forum.myflute.ru/viewtopic.php?f=14&t=217 . Иногда описывается, как поза античного воина прикрытого левой рукой щитом, а правой держащего меч. Если есть другие точки зрения, буду очень благодарен за критику.