Photinx

Совершенно верно, ваше негодование законно. Но здесь шла речь только об опусе 10, а это 6 концертов. Кроме того, у Вивальди есть цикл из трёх виртуозных концертов написанных для дискантовой блокфлейты (сопранино или flautino). Сейчас они исполняются на пикколо, да и на флейте их тоже играют: До мажор RV 443 Ля минор RV 445 До мажор RV 444 Впрочем, исследователи музыки, кажется, до сих пор спорят, для какого инструмента изначально были написаны эти концерты. Да и авторство Вивальди у некоторых вызывало вопросы. А впервые опубликованы они были, кажется , лишь в начале 1950х (1953?). Плюс у Вивальди были концерты, написанные для различных видов блокфлейт. Среди них любимый флейтистами До минорный RV 441. Эти концерты сейчас тоже играют как на пикколо, так и на флейте. Вообще согласно некоторым каталогам у Вивальди только сольных флейтовых концертов как минимум 12. Прибавьте сюда блокфлейтовые, а так же концерты для нескольких солирующих инструментов, в том числе и флейты. Не стоит забывать, что Вивальди приписывают авторство более 550 концертов. Сейчас наиболее популярны Фа мажорный «La tempesta di mare» и Ре мажорный «Il Gardellino» концерты из опуса 10, До мажорный RV 443 и До минорный RV 441. Вот интересное на мой взгляд исполнение До мажорного RV 443 на сопранино: http://www.youtube.com/watch?v=U67EHW13 ... re=related

ОСМОТР Б/У ФЛЕЙТЫ ПРИ ПОКУПКЕ Флейта должна быть чистой. ПРОВЕРИТЬ: • наличие и состояние (изношенность) подушек. • все ли подушки при закрывании клапанов плотно прилегают к тоновым отверстиям (как говорится, «кроют» ли подушки). • правильно ли функционирует механика. • наличие и состояние пружинок. • наличие и состояние пробочек и фильцев корректировки механики. • отсутствие бокового движения между группами клапанов и стойками (нет ли, как говорят, «шатов». А может сейчас так уже и не говорят). • наличие и состояние винтиков регулировки механики. • наличие и состояние винтиков на стойках механики. • состояние штырей крепления механики. • все разделы трубки флейты с внешней и внутренней стороны на наличие потертостей, темных пятен, вмятин и трещин. • не повреждены ли тоновые отверстия. • ровность линии клапанов. • ровность трубки флейты. • насколько плотно присоединяется одна часть флейты к другой (особое внимание ко второму колену – лапке). • свободно ли вращаются ролики. • не залипают ли подушки. • все ли клапаны двигаются свободно. • нет ли накопления окислов в тоновых отверстиях. • губки и амбушюрное отверстие на наличие потёртости, помятости, или накопления окислов. • наличие колпачка на головке флейты. • состояние корректирующей пробки в головке флейты. • футляр – отсутствие внешних повреждений, состояние замочков, качество внутренней отделки, отсутствие деталей способных повредить флейту. Затем нужно поиграть на инструменте, чтобы выяснить его звуковые и технические качества. Но это уже другая тема. Критикуйте, опровергайте и дополняйте. Вообще если это всё очень тщательно и придирчиво проверять флейту вы никогда не купите. Надо находить разумный компромисс между желаемым и имеющимся. Иногда и новые флейты неплохих фирм не удовлетворяют всем требованиям.

Для начала, конечно, сойдёт и б/у. Необходимо лишь, чтобы все клапаны на месте были, подушки крыли, и легко отвечала. Если хотите расти, нужен инструмент новый. Вы никогда не знаете сколько раз и как падал б/у инструмент – начнете играть чуть быстрее, а механика тормозит. Будете носить и носить инструмент к мастеру, а уж он вам устроит «экономику». Конечно, если звучание подходит, то берите б/у, но очень придирчиво осматривайте инструмент. Я в принципе против б/у если человек серьёзно занимается, с профессиональными устремлениями. А любителям б/у точно можно.

Вивальди написал около 550 концертов. Среди них шесть для флейты. В 1725 один из амстердамских издателей (Michel-Charles Le C

Я сейчас сделаю выжимку из своей статьи о Вивальди. А насчёт КФЭ Баха я не пошутил. Его концерты для флейты это: Ля мажор Wq 168 - H.493, Ре минор Wq - H.426, Си-бемоль мажор Wq 167 - H.435, Ми минор H.431, Соль мажор Wq 169 - H.445. Ля минор Wq 166 - H. 430 Все изначально были написаны в разные годы и не для флейты. Переписаны для флейты часто самим КФЭ и тоже в разные годы. Когда и как впервые издавались, не знаю. С Моцартом вроде всё просто. Все знают, что концерты Соль мажор и Ре мажор были написаны в Мангейме в 1778, по заказу голландского врача и любителя-флейтиста Фердинанда Де Жана (De Jean, 1731-1797). Совершенно верно Ре мажорный переписан с До мажорного гобойного – это чтоб быстрее выполнить заказ. А До мажорный концерт для флейты и арфы с оркестром был написан Моцартом в апреле 1778 в Париже, для бывшего французского посла в Лондоне герцога де Гино (Adrien-Louis de Guines 1735-1806) флейтиста-любителя и его дочери арфистки. У герцога, игру которого Моцарт считал замечательной, была модная по тем временам флейта с удлиненной лапкой и дополнительным клапаном позволявшим играть ноту до первой октавы. И Моцарт трижды её использовал в этом концерте. Так что создавались эти концерты не одновременно и не единым циклом. Эх, доказательств у меня нет. Вы, Flute, вообще проверяйте, что я тут написал. Пошутить-то я ой как люблю.

Совершенно верно - соль мажорный написан в 1755 для органа или клавесина с оркестром.

Вообще эту тему надо продолжить. Три концерта Моцарта единым циклом конечно не писались. А вот о концертах Вивальди я не знаю. Неужели действительно циклом. Flute если знаете напишите пожалуйста. Смотрите, как одна тема перетекает в другую – это ФЛЕЙТА.

Предположение интересное. На чем основано? Давайте поспорим. Я тоже ничего не знаю, но, почему-то, думаю, что большинство из известнейших 5 флейтовых концертов КФЭ Баха были написаны им в разные годы. Большинство в конце 40х - первой половине 50х годов XVIII века. И написаны они были вообще не для флейты. А уж затем переписаны (возможно, самим КФЭ) для флейты с оркестром.. Столь любимый флейтистами концерт ре минор был написан (это я так думаю) как концерт для клавесина в 1747. Вроде бы он был написан для сестры старого Фрица – Анны Амалии. А редакция для флейты, возможно, была сделана для самого короля. Не уверен, что это переложение сделал сам КФЭ.

Неужто там никакого телефона, e-mail’a, почтового адреса не написано. Если так – выбрасывайте эту фальшивку. Если какие-то контакты указаны, - какие проблемы?

Это как так? - Будете у нас в Москве, заходите. Ерунда какая-то.

«…на творческих соревнованиях часто гробят и заваливают наиболее талантливых — для того чтобы чей-то ученик или родственник получил высокую премию, … Хотя есть и положительные примеры. … в Париже — на конкурсе Маргариты Лонг, и в Израиле — на конкурсе имени Артура Рубинштейна категорически запрещено представлять студентов и учеников, на обоих этих конкурсах были предприняты серьезные меры предосторожности… — не допускать в жюри педагогов.» Николай Петров - интервью журналу The New Times 14 апреля 2008 Кого интервью интересует полностью, читайте здесь: http://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=32308

Мы немного отклонились от темы. Всё-таки хотелось бы слышать мнение молодёжи – что они предпочитают: участвовать в конкурсной борьбе на равных, или всё-таки иметь некоторые гарантии, и не впустую готовится. А гарантии можно получить, прежде всего, если твой преподаватель в жюри. Если дело пойдет и дальше как это принято в России, то никто скоро не захочет участвовать в наших конкурсах – создавать массовку, гарнир, видимость соревнования. Или это не так и участвовать всё равно будут, т.к. если не участвовать, то уж точно никогда никакого места не получишь? А может я и вовсе не прав и общая картина гораздо более благостная. Но народ безмолвствует. Не интересная тема? Или слишком скользкая?

Господа флейтисты, давайте обсуждать флейтовые события: концерты, мастер-классы, конкурсы и т.п. Вот, например, вчера в консерватории была выставка флейт MURAMATSU. Кто был? Что скажете? Я туда заскочил ненадолго. Можно было поиграть на самых дорогих золотых флейтах. Была там одна, с гравировкой на губках, за 90 000 долларов. Правда, в такой обстановке, когда несколько человек одновременно играют, ничего понять нельзя. Два японских мастера сидели, совершенно бесплатно делали мелкий ремонт любых флейт. Вот, думаю, MURAMATSU даёт, – загрузила мужиков. Сидели б они себе дома, смотрели на Фудзияму, пили саке. Так нет – тащись в Россию, где белые медведи по Красной площади ходят, и флейтисты на китайских развалюхах играют. А флейтистов было совсем немного.

Согласно легенде, король любил путешествовать по своим землям инкогнито. Однажды, будучи в дорожном платье он заказал в таверне самую дорогую еду. Но хозяйка не поверила, что у простого человек хватит денег оплатить такое блюдо. Тогда Фридрих достал флейту и сыграл, объяснив, что он известный музыкант и своим искусством зарабатывает приличные деньги. Восхищённая игрой хозяйка накормила его бесплатно.

Обманули дурака на 4 кулака! "Не верь написанному".

Интересно у вас тут флейта обсуждается. А потом говорят, что флейтисты кретины.

??? Типа - педагоги хорошие, но знать ничего не знают.

Ага, нам и 500 евро сойдёт. И белые медведи у нас тут по Красной площади ходят. Так значит не только в России, но и в Германии учителя плохие. В том смысле, что это в основном недоучившиеся студенты без всякого опыта, к которым в частники пока никто не идёт. Это точно так, или не совсем так? Вот про русских учителей Вы тоже однозначно писали, что они ужасны, а теперь признаётесь, что о муз.образовании и о жизни в России ничего не знаете. Зачем оскорбляли целый слой российской интеллигенции? Серьёзного разговора теперь захотели? А кому он нужен и кто в состоянии его вести? Раз, два и обчёлся. Нет уж, будете обсуждать какой аппликатурой в носу ковыряться удобнее. А как немецкие дети? Уверен, они очень талантливы, как и все дети в мире.

Ух, какие смелые эксперименты.

?????????? а Вы были на концерте лауреатов????????? А что? О Боже, Kate. Вы последнюю надежду убиваете. Нет-нет. Вы не правы. На форуме есть участники и победители этого конкурса. Давайте попросим их рассказать как всё происходило.

Этот воляпюк вообще читать не возможно.

Часто в России результат конкурса предрешён. Это как с выборами президента. Понимаете, если человек становится лауреатом международеого конкурса (участники - Россия, Молдавия, Украина), то это звание на всю жизнь. Седые дяденьки и тетеньки пишут на афишах – Лауреат международного конкурса такой-то. Для учителя это не просто престиж. Если твои ученики лауреаты – это ещё одна ступенька к получению звания ЗАСРАКи (Заслуженного работника культуры России), или заслуженного артиста (а для кого-то народного), или заслуженного учителя. Звание даёт всякие финансовые льготы – за квартиру, например, платить будете меньше, а зарплата будет больше. Иногда приз - это не самая паршивая флейта. Так вот если учитель в оргкомитете конкурса и член жюри и много труда вложил в это мероприятие – он сделает всё чтобы место и приз достались его ученику. Отдаст он эту флейту вам – держи карман шире. Честно говоря, сам я так делать не стану, но коллег осуждать не посмею. В конце концов, они выбирают из нескольких примерно одного уровня конкурсантов. Один сыграл сегодня чуть лучше, другой завтра. Член комиссии всегда может убедить своих коллег, что парень (девушка) отличный, но сегодня сыграл несколько хуже, чем обычно, но ведь он такой замечательный как можно наградить кого-то другого. По-моему на конкурсе им. Цыбина постарались разрушить эту систему. А экзамены при поступлении в учебные заведения - это отдельная песня.

А если все конкурсанты не «сапоги», а жюри слушает в пол-уха, переговариваясь и позёвывая? Трудно им принять верное решение. Тогда выбирают того, кто как следует отпиарен и пролоббирован. Бывает и так.

О, вспомнили. То было советское время, и сам Усов был милейший и добрейший человек. Во всяком случае, я его таким запомнил. Конечно, я пошутил. Но, как известно в каждой шутке есть доля шутки. Некоторые участники форума могли бы много интересного рассказать о том, как и почему они получили (или не получили) места и ценные призы на конкурсах.

Э, 19 учеников это действительно много. Когда было 19, они снились. А когда вырастут, будут здесь писать что в России плохие учителя. Неблагодарный это труд - ни денег, ни почёта. Кажется самые крошечные зарплаты в мерзляке – за 5 учеников тысячи 3. Интересно сколько получает свежий выпускник училища? А консы? Но сравнение зарплат ничего не даст. Alexey, сколько стоит в «Альди» или «Лидле» литр молока, а килограмм картошки?