Статья про вибрато с примерами разных флейтистов

[grotsasha 6 462]

Мне кажется очень интересная статья про вибрато, с примерами разных известных флейтистов, сравнения со скрипкой и голосом, и вообще анализом ситуации. Каждый пример приводится и в замедленном в 3 раза виде, что очень интересно для изучения и понимания проблемы.

http://www.johnwion.com/vibrato.html

[Nata 24]

Спасибо, Саша! Статья действительно весьма познавательная!!

[Isaflu 129]

Спасибо, Саша! Статья действительно весьма познавательная!!

Да, спасибо! Мне тоже было интересно!

[grotsasha 6 462]

Я вот под воздействием этой статьи несколько дней занимаюсь вибрато с метрономом и записываю себя, чтобы потом прослушать в три раза медленнее (на Маке это делает программка AudioLobe) , выясняются очень интересные вещи! В замедленном темпе качество и характеристики вибрато слышны очень здорово!

[Isaflu 129]

Я вот под воздействием этой статьи несколько дней занимаюсь вибрато с метрономом и записываю себя, чтобы потом прослушать в три раза медленнее (на Маке это делает программка AudioLobe) , выясняются очень интересные вещи! В замедленном темпе качество и характеристики вибрато слышны очень здорово!

очень интересно!

[Love Flute 1]

А у меня чего-то эта статья не пошла на компе ((, всё английскими буквами *_*.

Можете если вам не сложно выделить всё написанное в статье и кинуть сюда в сообщении?

Буду оч благодарна ))!

[yulia (Flutist) 13]

А у меня чего-то эта статья не пошла на компе ((, всё английскими буквами *_*.

вообще то статья на английском

[Love Flute 1]

)))

Ну я просто в англицком не совсем шарю )))!

Попробую переводчиком :cool:

[Parfёn 5 091]

Примерный перевод. Курсив мой.

Вибрато в том виде, что используется современными флейтистами, было разработано в конце 19-го века во Франции. При описании своего звука флейтисты говорили больше о теплоте, нежели о вибрато. Прослушивание Филиппа Гобера (1) даёт хорошее представление об этом - нужно услышать быструю, небольшую (в смысле с маленькой амплитудой колебаний) пульсацию. То же в 3 раза медленнее (2).

Марсель Муаз (3) также следовал этой традиции. Вибрато может быть хорошо показано в 3 раза медленнее (4).

Julius Baker определил это быстрое небольшое вибрато как "спиннинг звука" (типа быстрое вращение). Послушайте как он играет начало второй части сонаты Дебюссии (5) и то же в 3 раза медленнее (6)

В приведённом примере заметьте, как звук вибрато по строю изменяется по сравнению с педальным звуком до альта.

Слушатель услышит более высокий звук, когда нота вибрирует. Это звук должен строить с аккомпанементом.

Надо только подумать о струнном вибрато (7) и послушать его в 3 раза медленнее (8). Или послушать хорошое сопрано (9) и услышать вибрато в 3 раза медленее (10). Я называю это включением вибрато в звук.

Иногда флейтист начинает ноту стройно с аккомпанементом, а затем вибрирует выше этого строя. Высший пилотаж этого эффекта, демонстрируемый Джеймсом Голвэем (11) можно пранализировать медленном движении (12). У менее мастерского игрока, особенно если повышение идёт сильнее и медленнее (?не совсем понял предложение), слушатели будут чувствовать не блеск, а повышение тона.

Флейтисты в вышепреведённых примерах использовали вибрато в четыре пульсации на 92-96 и амплитудой (размахом колебаний) менее половины шага (половины громкости звучания). Вы можете заметить, что они вибрируют как правило равномерно и только на длинных нотах, но не на коротких. Вы можете заметить как они стремятся сделать конец ноты выше (?), дабы сделать хорошее легато и соединение с последующей нотой. Когда исполнитель вибрирует на быстрых нотах, такое легато может быть нарушено.

Вибрато быстрее, нежели 96 ведёт к напряжённости и звучит нервно. Это особенно верно, в сочетании с большим размахом (амплитудой) вибрато.

Многие профессиональные флейтисты в начале 20-го века играли без вибрато или очень быстрым и мелким вибрато. Английский флейтист Robert Murchie (13) тому пример. Быстрая дрожь быстрее чем в 120 моежт быть ясно услышана в 3 раза медленее (14). Без вибрато играл Eli Hudson (15) - в три раза медленее.

Небольшое вибрато медленее чем 84 может создать ощущение умиротворённости, но если вибрато крупное (размашистое), то оно может нарушать звук. Я считаю, что вибрато в данном примере Ауреля Николе (16) обращает на себя внимание, хотя и красиво управляется. Эта комбинация может быть показана в медленном движении (17).

Размах пульсации вибрато может изменятся от почти незаметных колебаний по строю (в основном изменения яркости (?)), до полной половины шага (т.е. громкость звука на пике колебания в два раза больше, чем на спаде). Более того, у некоторых вибрация настолько широкая, что это привождит к фактической тишине между импульсами.

Проблемы и их решения.

Многие ученики начинают звук без вибрато, а заетм приступают к восходящему (по строю) вибрато. Помимо влияния на строй, это также препятсвует ощущению фразировки. Вместо этого надо начать ноту выше (в строе с аккомпанементом), а затем вибрировать вниз.

Ученики сначала должны убедиться в метрономом, что вибрируют регулярно. Начинайте занятия с наиболее удобного темпа и потихоньку приближайтесь к скорости четыре пульсации на удар метронома в темпе 84-96. Для некоторых учеников это будет означать ускорение их обычного вибрато, для некоторых замедление.

После того, как контроль над вибрато в этом диапазоне будет достигнут, работайте на по метроному на темпах от очень медленного до очень быстрого. Добейтесь количество колебаний вибрато на каждый удар метронома на 6-7 для медленных темпов и двух на быстрых темпах. Если непонятно - речь идёт о том, чтобы заниматься с метрономом на примерно одинаковом вибрато, но на разных темпах - т.о. получается что при быстрых темпах на каждый удар метронома получается два колебания, а при медленных до семи. Затем посмотрите, могут ли две разных скорости вибрации уместиться в одном и том жде темпе. Например установите метроном на 60 и занимайтесь как на 6 колебаниях на удар, так и на пяти.

Размах вибрато управляется в той степени, в которой тренирован glottal (choking) muscle (какой-то мускул в горле - где-то в глотке). Если у Вам возникли проблемы с уменьшением размаха вибрато (т.е. с мелким вибрато старайтесь думать, что вы не вибрируете совсем, хотя и чувствуете пульсацию у себя в голове. Подумайте о введении воздуха вплоть до внутренней части верхенй губы без участия горла. Подумайте о нагнетающих потоках вздуха в одну или обе щёки. Почуствуйте, как вибрато происходит по собственной воле, без Вашего участия.

Реально, изменяя размах вибрато пробуйте представить неслышное вибрато на педальной ноте. Потом попробуйте сделать незаметное вибрато, и оно станет постпенно более заметным. Продолжайте увеличивать размах колебаний до тех пор, пока Вам не покажется, что между колебаниями тишина. Цель состоит в том, дабы сделать звук тёплым постепенно, не переходя сразу же на откровенное вибрато.

В конечном счёте, вибрато - элемент укращения и может варьироваться в зависимости от музыки. Существует множество крайностей, которые продемонстрированы выше, но их использованире должно быть управляемым и уместным в данный момент. Быстрое вибрато звучит более ярко, нежели медленное. Быстрое и размашистое вибрато наиболее яркое. Медленное небольшое вибрато даёт чувственный звук. Медленное широкое (по амплитуде) вибрато может звучать томно. Быстрое вибрато, в котором меняется толькояркость может звучать нервно. Прежде всего разработайте певческое вибрато, которое включено в Ваш основной звук и не обращает внимание на себя.

[Love Flute 1]

СПАСИБО ОГРОМНОЕ за перевод !

Теперь буду заниматься над вибрато под метроном, а то оно у меня какое-то мёртвое .

Может изза того что колебания в звуке маленькое или я его дела не тем местом...?

Когда я делаю вибрато то оно у меня делаеться как бы животом..., я вот незнаю это нормально или нет *_*?

[tanch 1]

а что такое красивое играет Николе? и безумно знакомое...

[grotsasha 6 462]

Какой нибудь Барток?!

[apozyak 3]

Многие ученики начинают звук без вибрато, а заетм приступают к восходящему (по строю) вибрато. Помимо влияния на строй, это также препятсвует ощущению фразировки. Вместо этого надо начать ноту выше (в строе с аккомпанементом), а затем вибрировать вниз.

коллеги, все согласны с этим советом?

По моему все наоборот, надо начать в строе с аккомпанементом и только затем вибрировать вверх. Послушал в замедленной записи половину флейтистов на сайте ( http://homepage.mac.com/johnwion/vibrato.html ) они делают именно так.

Может ошибка в переводе?

[grotsasha 6 462]

Мне больше всего понравилось что конкретно именно по этому поводу думает Барбара Гислер-Хаазе. В главе вибрато вот из этой методики она пишет:

Вибрато и интонация

Вибрация флейтиста происходит от перепадов давления воздуха. Из-за этого получаются не только динамические волны, но и перепады в интонации. Ты должен обернуть это свойство флейтовой вибрации в свою пользу:

Играй вибрато на звуках, который имеют тенденцию низить, начиная от естественного давления воздушного столба на этих нотах затем повышая это давление.

Играй вибрато на интонационно стабильных звуках - "вокруг" них (то есть захватывая давление чуть ниже и чуть выше естественного необходимого давления воздушного столба для этой ноты, если бы она была бы прямой).

Играй вибрато на нотах третьей октавы, которые имеют тенденцию завышать - в сторону понижения естественного давления ноты.