admin

были неправы те, кто говорил, что не знает музыки югославских композиторов ночной поиск выдал: in_the_dethcar.mp3 (4.79 MB) http://www.mediafire.com/?bju1hyvjszg lullaby.mp3 (5.62 MB) http://www.mediafire.com/?pn0nymwdjca ederlezi.mp3 (3.39 MB) http://www.mediafire.com/?b69mpsd0gmx

народную

Любимая шутка филологов - брать в кавычки свою мысль, выдавая ее за цитату... Кто-то здесь уже пропагандировал бессмертность... Свое любопытство поиском вполне удовлетворено, теперь спортивный интерес: получить нотный ответ от организаторов

чтобы в раздел ноты положить

тоже вариант. спасибо.

не, не секрет вот здесь условия: http://balakirevschool.ru/festival/list-2 там сказано: Исполняются произведения композиторов одной из ниже перечисленных славянских стран: Сербия, Словения, Македония, Хорватия, Черногория (бывшая Югославия) Из нашей школы позвонили организаторам и спросили кто нужен - ответ - югославский композитор

поиск рулит, весь вопрос как это совместимо с флейтой и есть ли переложение 1.АДАМИЧ (Adami:-), Боян (р. 9.VIII. 1912) - югославский композитор, дириж„р, пианист. Окончил Муз. академию в Любляне по кл. фп. проф. А. Равника. Автор музыки ко мн. спектаклям, в т. ч.: "Глория" Маринкови-ча, "Юрчек" Голие, "Ромео п Джульетта" Шекспира и др., а также к фильмам. Работает дириж„ром радиоцентра в Любляне. А г. M'., Ю. Ч. 2. АДАМИЧ (Adamic), Эмил (25.XII. 1877- 6. XTI. 1936) - югославский композитор. В 1922 окончил консерваторию в Любляне. Автор музыки к спектаклям "Сиротка Ерица" Альбрехта, "Слепая любовь" Песка, "На крестьянской свадьбе" Миличинского, "Вашская романтика" Еленца, симф., вокальных и др. соч. В начальном периоде своего творчества А. широко использовал в своих соч. фольклорные сюжеты и элементы нар. музыки; в дальнейшем испытал сильное влияние модернистских течений. В„л педагогическую работу в качестве профессора музыки в Любляне. Владимир Тошич Урош Дойчинович Конёвич(Коњовuћ) Петар (5.5.1883, Чуруг, Бачка, — 1.10.1970, Белград), югославский композитор, один из основоположников сербской национальной композиторской школы, член Чешской (1938) и Сербской (1946) академий наук. В 1906 окончил Пражскую консерваторию по классу композиции К. Штекера (изучал также дирижирование). Работал учителем музыки, дирижёром, режиссёром и директором оперных театров в различных городах Югославии. В 1939—50 профессор (в 1939—43 и 1945—47 ректор) Академии музыки, в 1948—54 директор основанного им института музыкознания Сербской АН в Белграде. В своём творчестве, главное место в котором занимает оперный жанр, К. опирается на народную реалистическую основу. Автор 5 опер, среди них — "Коштана" (сочинение и исполнение — 1931, 2-я редакция — 1949), принёсшая ему европейскую известность, а также оркестровых сочинений (в т. ч. симфоническая поэма "Макар Чудра" по Горькому, 1944), 2 струнных квартетов, хоров, романсов, обработок народных песен (в т. ч. "Моя земля", 5 тетрадей, 1923—56), явившихся важной вехой в югославской музыкальной фольклористике, театральной и церковной музыки. Значителен вклад К. и как музыковеда. Ему принадлежат монографии о классиках сербской музыки С. Мокраняце (1956), М. Милоевиче (1954), а также несколько сборников статей. Братко Бибич"Словенец Братко Бибич относится к числу тех музыкантов, кто одними из первых отбросили стереотипы использования аккордеона. Именно его группа Begnagrad, существовавшая в 1975-76 годах и 1981-83 начала развенчивать мифы, связанные с особенностями характера людей, живущих в этих краях (честность, трудолюбие, верность) и слащавыми красотами своей страны. Хотя сделано это было, надо признать, не с цинизмом и нигилизмом, а скорее в свежем ключе, основываясь на остроумных версиях национальных ритмов и мелодий. Хотя Бибич активно использует польки, вальсы, танго, не говоря уж о фугах, он всегда остается предельно уникальным и забавным. Это сродни тому, как если бы он играл одновременно на Монмартре в Париже и словенской таверне близ австрийской границы, или в шумном хаосе джаз-рокового андерграунда большого города и в одухотворенной тиши церквушки на верхушке зеленого холма. Бибич и его группа были пионерами в так называемых «отвратительных анти-хитах», беспорядочных композициях, разносивших в пыль привычные представления относительно фольклорной музыки. Братко – непредсказуемый модернист с анархическим чувством юмора – постоянно доказывает, что «нет такого понятия, как более или менее уважаемые инструменты, есть более или менее уважаемые музыканты». Чувство юмора Братко – это вообще тема для отдельного разговора. Только он мог взять себе псевдоним Bridko Bebic, который переводится примерно как «ужасающий дебил» и организовать группу с названием Madleys (игра слов - «mad»(сумасшедший) + «medley» (попурри)). Да и музыка Бибича является как раз той музыкой, которая требует определенного внимания и времени, чтобы ее понять, однако и отплачивает за это сполна." (http://users.livejournal.com/_smarty/154775.html ) Борис Ковач. "По образованию, Борис Ковач - музыкальный самоучка. Учился он на самом деле философском факультете, однако посвятил свою жизнь философии музыкальной. Этот опыт сильно, кстати, отразился на творческом подходе Ковача в целом. Он не рассматривает себя как обычного композитора или музыканта - он в первую голову философ, который избрал своими выразительными средствами не перо и бумагу, а ноты и музыкальные инструменты. В этом, кстати, еще одна его отличительная черта - он соединил в себе композитора и исполнителя, нивелируя ту границу, проведенную между отдельно взятым автором и музыкантом. Да и на чем играть - тут тоже вступает в игру многогранность таланта Ковача - ему все равно на чем играть, он мультиинстрменталист, который умело играет на всем - от барабанов до альт-саксофона. И этот момент замечательно характеризует Ковача-композитора." (http://users.livejournal.com/_smarty/139497.html ) кому-нибудь имена о чем-нибудь говорят. Реально найти что-то для флейты и ф-но?

попросили найти именно югославского композитора (музыканты всегда свободно относились к госграницам)

исправлено

В партитуре нет. Даже само слово каденция отсутствует (в отличие, скажем от того же концерта Соль мажор, где есть слово каденция (партия флейты с ре3 октавы) И я где-то встречала, что он сам предпочитал писать каденции к своим произведениям. Нет?

Опять Кванц Считается, что в его концерте Соль мажор (партия флейты - соль первой октавы) нет каденции. Но слушая запись в исполнении Рампаля - она там есть. Т.е. наличие каденции - это закон или все-таки на усмотрение исполнителя играть в принципе или нет? Или это решение композитора? Понятно, что в исторической перспективе, каденция - творчество исполнителя, потом этот момент взяли на себя композиторы. А сегодня?

спасибо.

о да, я этот перл уже встречала... одни "дети-зверьки из трущоб" чего стоят, с которыми занимались профессора из консерватории

что-то непонятно. Ведь все это есть уже в новой форме сообщений! По-большому счету эта кнопочка: "BBCode: включено" - избыточна

Все работает (открывается в отдельном окне). Если вы хотите добавить то, чего там нет (может у кого-то есть любимый смайлик или как у вас линеечки , которые там отсутствуют) - пишите и наш технический директор добавит

Мнение админа давно уже высказано тем, что создан сайт и форум P.S. Вы на комплимент напрашиваетесь ?

http://www.justflutes.com/

угу . можете сами посмотреть на сайте: http://www.justflutes.com/images/produc ... _copy1.jpg

Flutist вообще не туда не смотрит

на картинке вроде желтый и коричневый

Ну, у Вас понятно Гос, а участники джазового трио зачет сдавали?

Меня удивила несколько категоричность замечания топиком выше. Вроде инструмент не из дешевого ряда

Что было предшественником? И из чего выбирали? Аналогичный вопрос: как долго знакомились с этим инструментом? Ну вот картинка:

Yes, of course

Да уж...