Parfёn

Наверняка это и от флейты зависит, и ещё от много чего.

Странно, у меня такого нет.

Alexey, такой порядок существует для всех, и Вы здесь не исключение. Более того, бюоюсь я не встречал форума, где было как-то иначе. Если по прошествии нескольких секунд вход не происходит, то это уже скорее всего проблема браузера (хотя я сейчас зашёл на форум в ФФ - вроде всё работает - после двухсекундной задержки меня "перенесло" на форум). Единственное - если Вы не выходите из форума через кнопку "Выйти", то форум Вас должен запоминать как пользователя и в следующий раз уже Вам не придётся вводить свои данные и, как следствие, ждать переадресации. Опять же, если этого не происходит посмотрите, включены ли cookies в Вашем браузере.

Интересно, что вначале, неразобранная флейта выглядит вполне пристойно. Проблемы начинают выявляться только с разбором инструмента. Alexey, мне показалось или действительно некоторые пружинки погнуты, т.е. их специально когда-то "подтягивали"?

Могу только посоветовать пятый пост в этой теме - вполне возможно это ещё актуально.

Смею предположить, что Пауэлл - по аналогии с соответсвующей фамилией

Трубка мира?)) Если серьёзно (в этой теме))) - что это за флейта?

Буду очень благодарен. А Вы можете записать это же в сравнении с флажолетами?

Тогда поясните, что есть флажолеты плз. Так как меня учили - звуки, которые как-бы обертоны основного, но по отедльности. Т.е. от до1 это весь ряд получаемых по отдельности звуков до1-до2-соль2-до3-ми3-соль3-си-бемоль3-до4 - есть флажолеты от до1. Разумеется, на самых высоких звуках расход дыхания будет очень маленьким, да и губы расслабленными. В чём разница мне пока непонятно. Объясните подробнее пожалуйста.

В большинстве случаев то же самое что и флажолеты. http://www.johnmcmurtery.com/ET/OTwt.html Наверняка примерно так. Мой педагог говорит играть их для высоких нот и интервалов. Т.е. например, чтобы нота си-бемоль3 не кричала, можно взять её по аппликатуре до1 - она получится очень мягкой, а потом также попробовать взять по стандартной аппликатуре. Кроме того играть флажолеты от низких звуков полезно для лёгкости перехода на звуки высокие в интервалах. Т.е. играть на одной аппликатуре последовательно на легато до1-до2-соль2-до3-ми3-соль3-си-бемоль3-до4. Название темы поправил. Оффтоп: если честно, то адекватного русского перевода некоторых современных техник не представляю. Это касается и Whistle tones, и, например, trumpet sound. Дословный перевод кажется неудачным, а калька названия русскими буквами неблагозвучной... сугубо имхо.

Возможно дело в губах, но необязательно. Так года 3 назад я без особых проблем играл на своей старой немке с пластиковыми губами и ленинградках с металлическими губами, хотя губы по всем параметрам были кардинально разные. С другой стороны с покупкой нового инструмента у меня тоже первое время были проблемы, правда с нотами среднего регистра - ноты фа или ми второй октавы запросто могли прозвучать на октаву ниже. Очевидно, я как-бы "не попадал" в отверстие. Думаю просто привыкнуть к инструменту надо. К слову сказать, впоследствии, когда я пробовал лучшие чем мой инструменты, никаких проблем такого рода не было.

Это нереально. Т.е. реально, но не в данном случае. Овчинка не стоит выделки. Обычно покупают самый лучший инструмент, который могут себе позволить. Тем более, что ещё давно на форуме я слышал не самые лучшие отзывы о Треворах серии PRIVILEGE и слышал хорошие о серии Кантабиле. К тому же и те, и те инструменты студенческие, так что выбор у Вас между двумя студенческими сериями - одна получше, другая похуже. Советам сотрудника магазина я бы слепо не доверял, т.к. он лицо заинтересованное - что ему надо продать, то он Вам и будет советовать. До диплома училища можно дойти на чём угодно. Серьёзно.

Это зависит от Ваших личных предпочтений. Стандарт для начинающего - Ямаха. В бюджете до 1000 долларов будут 300-ки - очень хорошие модели, правда не in-line. Я бы посмотрел 371 (с ми-механикой и резонаторами) - http://www.mirm.ru/shop/goods/B3/3B/CNT30669.html , но в принципе любая другая из этой серии -прекрасный инструмент для начинающего. Си-колено (B footjoint) - это конечно хорошо, но, опять же , стоит дороже и для ребёнка не так уж и нужно.

1) Это уже Вам решать. Я сам знаком только с Ямахами - 200-300-ки неплохой выбор для первого инструмента. 2) Французская - новых флейт другой системы Вы и не найдёте. Флейта Тревор Джеймс, остальное только опции - первое (normall) даже и не знаю что обозначает, второе - то что флейта в линию, третье - открытые клапаны (резонаторы). В принципе эти опции полезны. Но всё же советую на всякий случай взять заглушки к резонаторам - если у ребёнка маленькие пальчики, то заглушки будут полезны. Про клапаны "в линию": опять же, всё зависит от руки. Никаких особенных преимуществ это не даст, но если у ребёнка совсем маленькая рука и пальцы, то на флейтах "в линию" могут возникнуть проблемы. Только одна вещь - в этой "конфигурации" нет самого главного - модели флейты. Треворы могут быть разными. Кроме того, определитесь с бюджетом, который Вы можете выделить на покупку инструмента. Тут всё просто - До. Иных Вам и не продадут - альтовые флейты редки и дороги.

Кстати, вопрос по теме - удавалост ли кому-нибудь брать ноты выше фа4 на флейте без ми-механики и колена си? У меня совершенно спокойно берутся все ноты до фа, а дальше по любым аппликатурам ничего не выходит(

Это придёт с опытом. Поиграйте интервалы - терции, кварты, октавы и т.п. - только не переусердствуйте и не зажимайтесь.

Всех представительниц прекрасного пола поздравляю с праздником! Желаю всего самого лучшего: счастья, побольше радости, любви, здоровья и главное - красивого звука И чтобы мужчины вокруг всегда только радовали вас!!! Мы уж постараемся)))) С праздником!

Ну что ж... Восьмое марта снова наступило, и как и в прошлом году поздравляю всех прекрасного пола с этим праздником!))

Тогда уж скорее Кришны))

Обсуждение скачаивания книг здесь Как качать с google books

Для чего только у firefox'а нет плагинов)))

Можно и без помощи сайтов - просто вытаскивать из кэша браузера. По поводу части книги - обычно вырезаются страницы из современных книг - если книга не новая, то она может быть и полностью.

Собственно... Поздравляю! Желаю побольше радости, успехов, счастья и вообще всего самого хорошего))

Примерный перевод. Курсив мой. Вибрато в том виде, что используется современными флейтистами, было разработано в конце 19-го века во Франции. При описании своего звука флейтисты говорили больше о теплоте, нежели о вибрато. Прослушивание Филиппа Гобера (1) даёт хорошее представление об этом - нужно услышать быструю, небольшую (в смысле с маленькой амплитудой колебаний) пульсацию. То же в 3 раза медленнее (2). Марсель Муаз (3) также следовал этой традиции. Вибрато может быть хорошо показано в 3 раза медленнее (4). Julius Baker определил это быстрое небольшое вибрато как "спиннинг звука" (типа быстрое вращение). Послушайте как он играет начало второй части сонаты Дебюссии (5) и то же в 3 раза медленнее (6) В приведённом примере заметьте, как звук вибрато по строю изменяется по сравнению с педальным звуком до альта. Слушатель услышит более высокий звук, когда нота вибрирует. Это звук должен строить с аккомпанементом. Надо только подумать о струнном вибрато (7) и послушать его в 3 раза медленнее (8). Или послушать хорошое сопрано (9) и услышать вибрато в 3 раза медленее (10). Я называю это включением вибрато в звук. Иногда флейтист начинает ноту стройно с аккомпанементом, а затем вибрирует выше этого строя. Высший пилотаж этого эффекта, демонстрируемый Джеймсом Голвэем (11) можно пранализировать медленном движении (12). У менее мастерского игрока, особенно если повышение идёт сильнее и медленнее (?не совсем понял предложение), слушатели будут чувствовать не блеск, а повышение тона. Флейтисты в вышепреведённых примерах использовали вибрато в четыре пульсации на 92-96 и амплитудой (размахом колебаний) менее половины шага (половины громкости звучания). Вы можете заметить, что они вибрируют как правило равномерно и только на длинных нотах, но не на коротких. Вы можете заметить как они стремятся сделать конец ноты выше (?), дабы сделать хорошее легато и соединение с последующей нотой. Когда исполнитель вибрирует на быстрых нотах, такое легато может быть нарушено. Вибрато быстрее, нежели 96 ведёт к напряжённости и звучит нервно. Это особенно верно, в сочетании с большим размахом (амплитудой) вибрато. Многие профессиональные флейтисты в начале 20-го века играли без вибрато или очень быстрым и мелким вибрато. Английский флейтист Robert Murchie (13) тому пример. Быстрая дрожь быстрее чем в 120 моежт быть ясно услышана в 3 раза медленее (14). Без вибрато играл Eli Hudson (15) - в три раза медленее. Небольшое вибрато медленее чем 84 может создать ощущение умиротворённости, но если вибрато крупное (размашистое), то оно может нарушать звук. Я считаю, что вибрато в данном примере Ауреля Николе (16) обращает на себя внимание, хотя и красиво управляется. Эта комбинация может быть показана в медленном движении (17). Размах пульсации вибрато может изменятся от почти незаметных колебаний по строю (в основном изменения яркости (?)), до полной половины шага (т.е. громкость звука на пике колебания в два раза больше, чем на спаде). Более того, у некоторых вибрация настолько широкая, что это привождит к фактической тишине между импульсами. Проблемы и их решения. Многие ученики начинают звук без вибрато, а заетм приступают к восходящему (по строю) вибрато. Помимо влияния на строй, это также препятсвует ощущению фразировки. Вместо этого надо начать ноту выше (в строе с аккомпанементом), а затем вибрировать вниз. Ученики сначала должны убедиться в метрономом, что вибрируют регулярно. Начинайте занятия с наиболее удобного темпа и потихоньку приближайтесь к скорости четыре пульсации на удар метронома в темпе 84-96. Для некоторых учеников это будет означать ускорение их обычного вибрато, для некоторых замедление. После того, как контроль над вибрато в этом диапазоне будет достигнут, работайте на по метроному на темпах от очень медленного до очень быстрого. Добейтесь количество колебаний вибрато на каждый удар метронома на 6-7 для медленных темпов и двух на быстрых темпах. Если непонятно - речь идёт о том, чтобы заниматься с метрономом на примерно одинаковом вибрато, но на разных темпах - т.о. получается что при быстрых темпах на каждый удар метронома получается два колебания, а при медленных до семи. Затем посмотрите, могут ли две разных скорости вибрации уместиться в одном и том жде темпе. Например установите метроном на 60 и занимайтесь как на 6 колебаниях на удар, так и на пяти. Размах вибрато управляется в той степени, в которой тренирован glottal (choking) muscle (какой-то мускул в горле - где-то в глотке). Если у Вам возникли проблемы с уменьшением размаха вибрато (т.е. с мелким вибрато старайтесь думать, что вы не вибрируете совсем, хотя и чувствуете пульсацию у себя в голове. Подумайте о введении воздуха вплоть до внутренней части верхенй губы без участия горла. Подумайте о нагнетающих потоках вздуха в одну или обе щёки. Почуствуйте, как вибрато происходит по собственной воле, без Вашего участия. Реально, изменяя размах вибрато пробуйте представить неслышное вибрато на педальной ноте. Потом попробуйте сделать незаметное вибрато, и оно станет постпенно более заметным. Продолжайте увеличивать размах колебаний до тех пор, пока Вам не покажется, что между колебаниями тишина. Цель состоит в том, дабы сделать звук тёплым постепенно, не переходя сразу же на откровенное вибрато. В конечном счёте, вибрато - элемент укращения и может варьироваться в зависимости от музыки. Существует множество крайностей, которые продемонстрированы выше, но их использованире должно быть управляемым и уместным в данный момент. Быстрое вибрато звучит более ярко, нежели медленное. Быстрое и размашистое вибрато наиболее яркое. Медленное небольшое вибрато даёт чувственный звук. Медленное широкое (по амплитуде) вибрато может звучать томно. Быстрое вибрато, в котором меняется толькояркость может звучать нервно. Прежде всего разработайте певческое вибрато, которое включено в Ваш основной звук и не обращает внимание на себя.

Посмотрите эти темы - может быть тут есть ответ на Ваш вопрос. Амбушюр Зажимаются губы От себя - я стараюсь играть на относительно расслабленных губах. Напрягаются они у меня только в четвёртой октаве, и то, я думаю от недостаточной для этих нот опоры. Вообще же, губы не должны доделывать того, чего не сделала опора. Поэтому любое излишнее напряжение в губах - это скорее минус, нежели плюс. Это касается и улыбки, и (наверное - плохо представляю что это) чрезмерного "собирания" губ.