grotsasha

Стоять на нём во время занятий. Почему это полезно обьяснять немного долго, но я бы объяснила с удовольствием, только вот писать мне сейчас неудобно - приходится одной левой, правую сломала на прошлой неделе

Группа D Стехов Кирилл исполнил первую часть сонаты ми минор Баха так, как принято было играть в 70х годах, так и меня в детстве учили в своё время - медленно, протяжно, с хорошо слышимой вибрацией. Современное принятое сейчас исполнение в барочном стиле всё же сильно отличается - и по темпу, и по артикуляции, и по вибрации. Мауер Девиации на т. Венецианского карнавала - джазовое произведение, написанное с большим юмором, но тут оно было исполненно так серьёзно, как будто это произведение Брамса или Рахманинова, но хорошо в техническом плане. В целом же Кирилл очень неплохой мальчик, но мне не хватило яркости в его игре и настрое. Хо Ким Хек исполнил первую часть Сонаты ми минор Баха (обязательное произведение в этой возрастной группе) уже намного более в стиле и в хорошем темпе, хотя если придираться артикуляция (двоечки) в этом зале с эхо немного слишком сливались. Мальчик старается играть плотным и насыщенным звуком, но пока делает это немного слишком засчёт губ, а не засчёт опоры, но это придёт, главное, что он уже сознательно стремится к определённому звуковому идеалу. Очень многообещающий, но пока не до конца ещё созревший или возможно не вполне обыгранный Шаминад. В первой трети пьесы были временами лёгкие проблемы с интонацией и со звуком, но это на мой взгляд совершенно неважно. В целом крайне положительное перспективное впечатление, очень яркое выступление, на мой взгляд был бы достоен первой премии, даже несмотря на мелкие шероховатости в Шаминад. Когда я увидела Вишнякова Егора из Братска мне показалось, что эти поднятые плечи и локти я уже где-то видела, и точно - его коллега по классу Ширшак Михаил играет точно таким же образом в смысле постановки корпуса. Опять первая часть ми минор Баха в стиле 70х годов - медленно и протяжно. И очень элегантно, музыкально и с абсолютно точным попаданием в виртуозный салонный стиль 19 века исполненный Венецианский Карнавал Жене! Мне было очень интересно это исполнение слушать! Выверенная музыкально каденция-вступление, музыкальная элегантная техника без спешки, интересные контрасты во всех фразах. Вообщем просто конфетка, браво! А для последней вариации Егор приберёг вообще обалденный конек - он умеет играть перманентным дыханием на быстром двойном стаккато, это очень очень трудно!!! Вообщем всем горячо рекоммендую послушать это исполнение! Иногда чуточку занижала интонация на пиано и мальчик заметно всё больше уставал к концу (всё же играл более 15 минут), но это всё мелочи. Единственное я бы для конкурса сократила вступление фортепиано, которое длится кажется целую вечность. У Ярыгиной Маши очень красивый полный блестящий звук. Первая часть сонаты ми минор тут опять была исполнена "по старинке" достаточно медленно и протяжно, но очень крупно и полно. Блестяще в звуковом и техническом плане исполненный Карнавал Бриччальди. Единственно Маше хотелось всё время играть вперёд и казалось, что аккомпанимент фортепиано её тяготил, так как ставил постоянно ровные ритмические и темповые рамки. Видимо тут сказалось недостаточное количество репетиций с фортепиано, из-за этого исполнение получилось с большим энтузиазмом, но несколько однообразным. В целом распределение премий в группе D несколько удивило. Конечно конкурсанты-лауреаты очень разные, у каждого свои достоинства и сравнивать их между собой как-то действительно сложно, но например мне бы показалось логичнее, если бы 1ю премию получил бы Хо Ким Хек, 2ю разделила бы Ярыгина Маша и Вишняков Егор (Егор мог бы даже быть и первым, если бы не его Соната Баха) и 3ю получил бы Стехов Кирилл. Что меня больше всего порадовало на всём конкурсе - это черезвычайно адекватный и интересный подбор репертуара у лауреатов. Неужели наконец-то наступили времена, когда завышенный репертуар отошёл в глубокое прошлое!! Это надо как-то прям отметить

окончание группы C Фомина Наташа, если я правильно помню, несколько позже начала играть на флейте, чем обычно, так что на это нужно делать скидку (это её 3й или 4й год обучения, если не ошибаюсь). У Наташи полный красивый звук, но часто слишком матовый, блеск появляется часто только в третьей октаве или на форте, над этим, то есть по сути над ровностью регистров нужно ещё поработать. Вальс Должикова прозвучал качественно, но несколько однообразно. Нужно удерживаться от того, чтобы так видимо показывать такт телом, это создаёт монотонное впечатление, даже если фразы могут быть хорошими. Вальс Поппа Наташа исполнила активно, уверенно и с энтузиазмом, молодец! Не всегда удачные пассажи на двойном стаккато, так как девочка видимо только его освоила. Иногда хотелось бы немного более элегантных и лёгких фраз и большей лёгкости в технических местах, но это всё придёт со временем. В целом безусловно очень хорошо подобранная пьеса по выбору, но немного на грани возможностей исполнительницы. Дроздова Лада музыкально исполнила третью часть Сонаты соль минор Вивальди, с некоторыми элементами понимания барочной фразы, но с неправильными трелями. Четвёртая часть получилась немного слишком лиричной из-за слишком мягкой артикуляции, но в целом неплохой. В четвёртой части также были проблемы баланса с фортепиано. Лада тоже была у меня в Тарусе, но Вивальди мне так и не удалось послушать, так как он не был ещё толком разобран в смысле нот и всё успеть было невозможно. В первой части Боцца Вечер в горах занижала интонация в контрастных местах на пиано. В целом очень неплохое исполнение, опять местами некоторые проблемы баланса с фортепиано. Браво за виртуозное двойное стаккато в конце Ладе хотелось бы пожелать больше поддержки извне в её флейтовых делах для повышения энтузиазма, такое впечатление, что девочка немного варится в собственном соку. Чураков Ваня из Братска взялся за непростую вторую часть Концерта Моцарта ре мажор и очень неплохо бы её исполнил, если бы не так спешил, и не удлиннял бы последнюю ноту каждой фразы почти вдвое. У Вани красивый блестящий звук, но иногда он становится почти прямым, как будто вибрацию "убили". Сильно поднято левое плечо - это обычно свидетельствует о неправильном положении головки по отношению к телу инструмента (слишком привёрнутое, а не по закрытому маленькому клапану до). Неудачная витиеватая и слишком длинная каденция, похожая на этюд и к Моцарту отношения не имеющая. Кармен-Фантазию Борна я уже на дух не переношу, поэтому слушала с трудом и отрывками, с точки зрения техники было в целом неплохо, если не считать частые мелкие ошибки в тексте от волнения. В целом выбранная программа предполагает уже более высокий уровень мастерства, возможно мальчик выглядел лучше с чем-то чуть более лёгким. Самохина Ульяна из Чебоксар исполнила Мелодию Чайковского открытым светлым, но несколько детским не совсем сфокусированным звуком. Дыхание и опора почти не работали, от этого много было непрозвучено, вибрация непостоянная, некоторые проблемы с интонацией. У меня сложилось впечатление, что девочка выступает после болезни и пока ещё не совсем в форме. Не поняла композитора вариаций на т. Верди Норма. Неплохое, но несколько скучное произведение с множеством кантиленных тем в начале, с несложными техническими местами в конце на легато. В целом слабое впечатление, но думаю тут виновата видимо болезнь, так как я слышала и гораздо более удачные выступления этой девочки. В целом в группе C, как и в группе B также образовался некий разрыв между лауреатами первых-вторых премий, которых в сумме по специальности флейта оказалось аж 7 человек и остальными. Этот разрыв мне кажется слышен не только в уровне игры, но и заметен по количеству энтузиазма и заинтересованности самих ребят и по явно соотвествующей этому энтузиазму поддержке родителей и педагогов. И это наверное правильно, так как в возрасте 13-15 лет уже стоит всерьёз задумываться о выборе будущей профессии. Первые 7 флейтистов-лауреатов кажутся на данный момент наиболее сознательными, заинтересованными и целеустремлёнными в достижении такой цели.

продолжение группы C Шаркова Света из города Буй Костромской области в самом начале очень волновалась и в Анданте Моцарта брала дыхание в начале на каждом шагу. Видимо также от волнения и темп в Анданте стал немного поспешней, чем планировалось. У Светы немного частоватое вибрато (тоже из-за волнения?) и светлый открытый приятный звук, который по мере выступления становился всё более блестящим. Трели в Анданте Моцарта я бы лучше все играла сверху, но это дело вкуса - Света же варьировала, то сверху, то снизу, то с самой ноты - это дело надо бы как-то более однозначно решить было В Мендельсоне девочка с первых же нот оказалась в "своём элементе" и заиграла гораздо уверенней. Пьеса хорошо сделана с музыкальной точки зрения и девочка её хорошо чувствует. Единственное временами хотелось бы, чтобы концертмейстер играла бы слегка поделикатнее. Свете хотелось бы пожелать дальнейшего развития прежде всего в музыкальном плане. Детям не из столицы к сожалению гораздо труднее оказаться в плодотворной музыкальной среде, так как возможностей получить живые музыкальные впечатления, которые так необходимы для развития культуры исполнения, гораздо меньше. В целом же очень положительное, перспективное впечатление! Джафарова Тимура из Чебоксар я помню хорошо ещё по предыдущим конкурсам. К сожалению этого исключительно талантливого и яркого мальчика пока преследуют некоторые проблемы с интонацией, которые проявлялись практически во всех кантиленных местах Фантазии Поппа на темы Риголетто. Интонация часто как бы "плавает" на длинных нотах. Техничные же места были сыграны просто блестяще! За технику просто браво! Очень хотелось бы, чтобы Тимур посвятил больше времени проблемам звуковедения - тут на помощь приходят всякие упражнения на длинные ноты в связках по две-три, на вибрацию, на опору, и т.п. - тогда в самом скором времени более стабильный аппарат позволил бы ему даже в волнительные моменты играть с хорошей стабильной интонацией. Диденко Дмитрий выглядит уже таким дядей Но Адажио Хачатуряна из балета Спартак он исполнил настолько по детско-пионерски в плане интерпретации, что заставил меня искренне улыбаться во время всего прослушивания. Но в целом это было черезвычайно мило, если бы впрочем интонация местами так заметно не страдала - иногда завышала на чрезмерном форте, а иногда занижала, когда не хватало дыхания. Опять первая часть Платти в чудовищно быстром темпе и совершенно не в стиле - да откуда же такая невообразимая версия взялась? Я её играла в детстве, и не помню, чтобы уже тогда кто-то играл её так быстро. Может все наслушались какой-то версии в Youtube? Даже трудно предположить. Волкова Лиза такаааая высокааая!! Ничего себе!!! Уау! Сентиментале Боллинга Лиза начала очень странным звуком - видимо это так планировалось? Далее звук стал более интенсивным. В целом немного искусственная интерпретация, не хватало естественности, многое прозвучало резко, у обоих исполнительниц явно нет особенного опыта исполнения джазовых произведений и попытка сделать из этой пьесы нечто виртуозное и яркое мне кажется не вполне удалась, так как эта пьеса несколько в другом, более меланхоличном и импрессионистическом настроении написана. И совершенно потрясный Полёт Шмеля!! Запредельный темп! Обалденная техника! Браво! И пианистке кстати тоже! Это попало на заключительный концерт? Очень классно! P.S: из последующего общения с Лизиным папой выяснилось, что девочка играет на флейте всего 2,5(!!) года, то есть начала в возрасте 12 лет, a до этого вообще ни на каком инструменте не играла! Да, и рост у неё сейчас (14 лет) 177 см! Никак не могу дослушать лауреатов до конца! Теперь надо уже идти спать

На 7 минут можно точно уложить Концертино Шаминад. Там нужно только сделать два небольших сокращения (так с сокращениями играл и Гоша Абросов и Маша Филиппова на Щелкунчике). Также в семь минут войдут многие части классических и раннеромантических концертов, в особенности например третьи части, но и многие первые.

Группа C Уля Живицкая превосходно исполнила первую часть И.С.Баха ми мажор. Красивый блестящий звук, превосходная культура исполнения барочного стиля (кажется первый раз на этом конкурсе). Если придираться, можно было бы выбрать чуточку более подвижный темп, но это дело вкуса. Также в барочном произведении на мой взгляд нужно постараться больше прятать вибрацию, что Ульяна уже на таком уровне развития уже может делать. Такое выступление было бы конкурентноспособно на уровне высшего учебного заведения, Ульяна всё же очень сильно опережает обычное флейтовое развитие. Абсолютно блестящее стаккато и превосходная техника в соль мажорном Рондо Моцарта - лёгкое виртуозное исполнение, просто браво! Темп уже на грани - быстрее уже точно не надо Интересные каденции - чьи они? Сиренко Маргарита тоже очень музыкально и в стиле исполнила 1ю часть Сонаты Баха ми мажор. Прекрасный блестящий звук, очень виртуозно исполненный Бриччальди, прекрасные контрасты и живое приподнятое настроение сделали эти вариации интересными, а ведь их так легко сыграть монотонно. Чувствуется, что на флейте девочке играть легко - это очень приятно и передаётся на слушателя! Браво! Афанасьева Лиза настроилась слегка низковато в начале, что ей конечно мешало в Бахе. 1я часть Баха получилась очень "основательной", ей немного нехватило лёгкости и света в настроении. В целом менее удачное исполнение, чем у Ули и Маргариты. Ещё раз настроившись перед Жоржом Ю, девочка смогла уже играть более комфортно для себя. У девочки тёмный плотный, несколько закрытый звук. Фантазию Ю она старалась исполнять крупно с множественной сменой красок в кантиленном разделе, что мне очень понравилось. Но постоянно мне хотелось, чтобы она чуточку отвернула от себя инструмент, не играла бы так "вовнутрь" флейты, чуть глубже и свободнее бы дышала. Быстрая часть Фантазии Ю получилась временами немного "угрожающей" . Гречухиной Вале по-моему пора поменять флейту на инструмент более высокого уровня, это сразу позволит ей сделать скачок в развитии. В целом же хорошее развитие для такого возраста. В программе были концерт Блодека и Тарантелла Де Капо. Даню Румянцеву я помню по Тарусской летней школе - он по-моему сделал очень большой скачок в развитии за эти полгода, причём по всем фронтам - и с точки зрения музыкальности и с точки зрения флейтовой базы, и это очень и очень приятно! Нужно активно продолжать в том же духе! Только большая просьба во всемирно-известной скрипичной Мелодии Чайковского играть трели фа диез-соль диез, а не фа диез-соль бекар Мне опять нужно убегать, а как интересно всех ребят слушать! Все такие молодцы! Какое же одарённое новое поколение у нас растёт, прямо любо-дорого слушать!

продолжение группы Б (3и премии) У Вани Лазебного очень красивый крупный звук и красивая качественная вибрация. Очень понравился мальчик, очень высокий уровень исполнения! Генделя он старался играть разнообразными интересными фразами, но к сожалению опять же к барочному стилю его интерпретация не имеет отношения, но это нестрашно… Медленная часть была исполнена очень красиво, но не в стиле и слишком медленно. В быстрой части очень красивая артикуляция (несмотря на немного киксов в начале). В целом мальчик на сцене чувствует себя немного слишком сосредоточенным "в себе", от этого немного внутренне зажимается, это передаётся на корпус - становятся статичными плечи и мешают ему свободно дышать, что в свою очередь мешает играть гибкие фразы. Я тоже очень долго как и Ваня играла на сцене с закрытыми глазами и заметила, что как раз закрытые глаза приводят меня в такое состояние гиперсосредоточенности, и мне не всегда хорошо от этого психологически, тут надо каждому пробовать. Платонов мог бы быть просто чудесным, если бы чувство внутренней скованности не начало бы уже окончательно овладевать юным исполнителем - дыхание заблокировалось в плечах, вместе с ним начали сковываться руки, но Ваня упорно боролся за свой прекрасный звук и прекрасную технику, которая всё время рисковала ускользнуть из под контроля, к сожалению вся эта ситуация мешала ему получать настоящее удовольствие от собственного пребывания на сцене, а вместе с этим и я тоже только и переживала за него, а не получала удовольствие от его игры. В целом же совершенно блестящее, хотя и несколько напряжённое выступление! Немного удивлена почему даже в категории ССОУ он оказался на ступеньку ниже, чем Диана и Ева, но надо сказать, что судить 123(!!!) участника группы Б - это вам не хухры мухры, я вообще не знаю как это физически возможно было… Зиновьева Амина старается аккуратно хорошо стоять и хорошо дышать, это пока её немного отвлекает от свободного исполнения музыки и фраз. 1я часть сонаты Платти была исполнена в невообразимо быстром темпе и превратилась на мой взгляд в этюд. Белышеву Сашу я помню по двум конкурсам myflute. Не очень крупный, немного прикрытый, но приятный лёгкий летящий звук, проблемы с прозвученностью артикуляции в нижнем регистре. Живое, но несколько однообразное исполнение Концерта Глюка. На Должикове амбушюр устал и ей трудно было фокусировать звук, что я впрочем предвидела уже на Глюке. Мне кажется некоторая статичность верхней части корпуса (видно, что девочка двигается как будто немного замороженная от пояса) мешает межрёберным мышцам оставаться гибкими, что в свою очередь блокирует дыхание наверху, в результате пропадает гибкость между регистрами и в конце концов пропадает и фокусировка. Ощущение у исполнителя в такие моменты, как будто "кол в горле" или "кол в груди" стоит, и играть долго с таким ощущением очень утомительно. Ширшак Михаил из Братска очень расстроил… Комплекс проблем в постановке, но мальчик такой способный, что ему удаётся во многом играть вопреки этой массе проблем. Очень сильно подняты плечи, отсутствует глубокое дыхание, зажимаются губы, руки, я даже не знаю как же ему удаётся при всём этом играть таким полётным звуком, музыкально и технично! Концертино Дювернуа нелёгкое произведение для такого возраста. Очень хотелось бы, чтобы у него появилась возможность получить всю необходимую информацию по флейтовой базе в самое ближайшее время - так как Миша явно очень способный, музыкально развитый и умный мальчик! Мне было интересно его слушать! Москаленко Максим заметно младше товарищей по группе, ему наверное только исполнилось 10 лет. Звук приятный, но вибрация пока не появилась, и дыхание очень неглубокое, поверхностное. Должиков был исполнен хорошо, Мексика Ван Беслера была исполнена в очень хорошем темпе, пальчики уже хорошо бегают, но из-за неглубокого дыхания Максиму пока трудно озвучивать технику. Юля Коровина из Свердловской области обладает очень хорошим крупным звуком, хорошей вибрацией. В целом очень положительное впечатление. Выбор более трудной программы возможно позволил бы ей в этой группе поднятся на ступеньку выше (она играла Элегию Должикова и Полонез Баха). В целом в группе Б по специальности флейта на мой взгляд образовался очень сильный отрыв между обеими первыми премиями и остальными участниками. Также в возрастном плане и соотвественно уровне между остальными лауреатами образовались также большие отличия и тут непонятно как сопоставить 10летнего ещё совсем начинающего с хорошей базой, но пока не такого выразительного с продвинутым почти 13летним с менее удачной базой, но музыкального, да ещё так, чтобы "все волки сыты и овцы целы". Всё же между 10 и 12 годами у флейтистов как это не странно видимо очень большой разрыв в развитии, в особенности если принять во внимание, что не все могут начать играть на большой флейте скажем в 8 лет и для кого-то 10 лет - это может быть еле-еле 1,5 года обучения, при этом для кого-то его "почти 13 лет" - чуть ле не 6й год обучения. Мне кажется, если делить на группы по флейте, то 10летние должны попадать в младшую группу вместе с 8летними (и 7летними, если уж такие существуют ) . Потом группа 11-12 лет. Потом 13-15 лет. Таким образом и группа Б бы немного уменьшилась, а то 123 участника это конечно просто убийство во всех отношениях...

Напишу, как смогу послушать. Группа D (от 16 до 20 лет включительно) I премия по специальности флейта не присуждена II премия III премия , Братск Дипломанты , Тольятти

Группа Б Яковлева Лиза по-моему очень волновалась, но прекрасно совладала с собой. Одно из лучших и наиболее музыкальных и естественных исполнений Элегии Должикова, которые я когда-либо слышала. Одно дело просто играть наученные педагогом фразы, а другое дело, когда исполнитель сам дарит живые эмоции в зал - и тут был явно второй случай. Тарантеллу Андерсена мы делали вместе в Тарусе - так что за фразы и за темп отвечаю я Наверняка кому-то этот темп может показаться медленноватым, но я думаю, что с музыкальной точки зрения интересные разнообразные фразы можно выиграть только в таком темпе. Оля Бендицкая очень порадовала! Очень крепкое уверенное исполнение Платонова, крупный блестящий звук, уверенная блестящая техника. Временами небольшие проблемы с интонацией. Ева Налбандян немного по слогам и грубовато, но очень крупным звуком исполнила Генделя. К сожалению проблемы с барочным стилем наблюдаются у большинства участников. После такого звукового напора в быстрой части Генделя ей было немного трудновато играть Канцонетту. Играть громко на флейте - это ещё не значит хорошо играть на флейте. Ким Диана из Казани музыкальная девочка, но интонация в медленной части Генделя очень плавала. Дальше было лучше, но звук пока совсем не на опоре, а когда девочка играет громко, то засчёт губ, отсутствие поставленного дыхания рождает комплекс сопуствующих проблем. В Шопене проблемы с прозвученностью и с текстом. В целом постановка флейтовой базы вызывает вопросы по поводу перспективности. В целом слабое впечатление. Корякиной Маше из Хабаровска нужно по-моему срочно поменять инструмент, он совсем не проецирует в зал, у девочки сразу появился бы другой намного более яркий звук! Жалко ребёнка, музыкальная ведь хорошая девочка! Вот она исполнила Тарантеллу Андерсена так, как принято - в более быстром темпе, но мне больше нравится Лизин, то есть мой вариант Краснова Лиза - вот это наряд! Это для народных танцев каких-то )))) Или Боливар Кука принято танцевать в таком платье? Обалдеть )))) Нормальная ученическая игра, немного слишком подняты плечи и локти, по-моему они у девочки должны очень уставать во время игры. Катя Егидес не очень хорошо в звуковом плане сыграла Должикова, но в Легенде Андерсена её звук как подменили, он стал намного более ярким - очень интересный эффект! Тарантелла Андерсена здесь в совсем уже быстром темпе - ну не нравятся мне такие гонки в этой пьесе, хоть убейте! Софья Гусева по-моему прекрасно выступила. Она заметно младше остальных, но очень достойно выглядела. Вибрация пока ещё нестабильная, иногда хорошая, а иногда пропадает, но это дело времени. Крепкое исполнение Цыганочки Поппа, иногда некоторые завышения интонации на форте. Очень удачная постановка базы. В дальнейшем развитии хотелось бы, чтобы больше времени уделялось музыкальному разнообразию фраз. Тут мне надо уходить и остальное буду слушать наверное уже завтра.

Немного комментариев Группа А Про Лену Криворотову сказать и нечего - это маленький вудеркинд. Я была поражена при личной встрече не менее, чем и её собственный педагог на протяжении всего пока ещё совсем небольшого срока обучения. Сплюнуть и три раза по дереву постучать за её дальнейшее развитие… Чудесная совершенно маленькая пикколистка Маренкова Света - музыкальная до кончиков волос, красивый открытый свободный звук, очень техничное блестящее исполнение Румбы Петренко. К сожалению на очень положительном фоне вызывает большие опасения для дальнейшего развития её постановка корпуса - плечи сильно подняты, шея часто вытянута вперёд, неустойчивое положение ног, на флейте-пикколо это ей не мешает, но при переходе на большую флейту может быть очень проблематично и сказаться на дыхании и на всём аппарате в целом. Маленькая пикколистка Агафонова Ксюша производит гармоничное аккуратное и хорошо наученное впечатление, она явно помладше Светы, с коротой она разделила первую премию. Некоторые проблемы с интонацией в Испанском танце Мошковского не сгладили приятного впечатления. Трофимова Кристина из города Чебоксар (большая флейта) играет свободным открытым и очень объёмным звуком с качественной вибрацией, это очень впечатляет в таком юном возрасте! Прекрасная кантилена и очень прозвученное и качественное Алла Танго Сапарова. На мой взгляд была бы достойна первой премии. Костя Бледных из Хабаровска хороший мальчик, всё очень удачно в постановке, хорошая детская игра. Ракова он по-моему не очень пока понимает с музыкальной точки зрения. Михайловский Игорь уже играет крупным красивым блестящим звуком, вибрация пока ещё не до конца стабилизировалась, но в целом очень удачная постановка. Барочный стиль исполнения сонаты Генделя немного под вопросом, но это в таком юном возрасте в целом неважно. Вторая быстрая часть не вполне удалась в звуковом плане, такая быстрая артикуляция пока ещё сложна в таком возрасте. В целом приятное впечатление. Три блокфлейтистки разделили третью премию. Понравилась Мельникова Валерия - всё чистенько и хорошо. Красненкова Яна -яркое выступление, музыкальная девочка, но некоторые проблемы с интонацией из-за похвального желания ярко сыграть фразы. Щепотьева Оля исполняла Сонату Лойе для гобоя - трудное барочное произведение на барочном инструменте, для которого в оригинале оно не было написано. Медленная часть, хоть она и красивая, из-за этого совершенно неадекватно слушается на блокфлейте в детском исполнении - как какая-то итальянская ария, но опять же можно сделать скидку на возраст и не влезать в детали барочного стиля так рано. Понятно, что репертуар для блокфлейты подбирать нелегко. Томорадзе Маша и Логинов Ваня играют на пикколо так, как и "положено" дитю в таком возрасте. У Маши очень красивое платье! На мой взгляд Жига Корелли в исполнении на пикколо (Ваня) немного резковато звучит, возможно её нужно было переложить в тональность пониже. Радует подбор репертуар у Ткачёвой Насти (большая флейта) - Сонатина Поля Жарданьи очень подходит в этом возрасте, её у нас редко играют, в особенности целиком. Довольно высокая девочка для своего возраста! У Богдановой Лизы из Краснодара пока ещё не очень стабильно работает опора - то отпускает, то опять включается, из-за этого проблемы с интонацией и с прозвученностью. Ей явно очень нравится Мексика Ван Беслера - очень зажигательно её исполнила. В целом приятное музыкальное выступление. В целом очень высокий уровень группы А - видно, что дети занимаются серьёзно и относятся к этому серьёзно, стараются себя наилучшим образом показать, а педагогами вложено очень много работы. Всё это очень впечатляет!

Группа C (от 13 до 15 лет включительно) I премия - ССОУ - ССОУ - ССОУ , НовомосковскIi премия , Буй, Украина, ЧебоксарыIII премия , Братск, ЧебоксарыДипломанты , Братск

Первое, что приходит на ум - это Вальс Годара. А вообще в 5 минут уложится на таком уровне сложновато - вот на 7 минут уже можно было бы многое подыскать.

Группа Б (от 10 до 12 лет включительно) I премия , Санкт-Петербург II премия , ССОУ, Казань ССОУ, Хабаровск, Электросталь III премия , Казань, ССОУ , Братск , РевдаДипломанты , Тольятти,, Тольятти, Хабаровск, Саратовская область , Электросталь

Результаты по специальности флейта с видео Нужно принять во внимание, что во всех группах результаты специальных школ (ССОУ) и обычных школ (ДМШ) как бы отдельные. Группа А (от 7 до 9 лет включительно) Участникам не из Москвы или Московской области подписала город. I премия , флейта, ССОУ - этой девочке 7 лет, первый год обучения у Ивушейковой, именно они приезжали в Тарусу за флейтой Юпитер, на которой она сейчас играет , ССОУ, флейта-пикколо , флейта-пикколо, ВоронежII премия , флейта, Чебоксары , флейта, Хабаровск , флейтаIII премия - блокфлейта, Череповец - блокфлейта - блокфлейта , флейта-пикколо , флейта-пикколо , флейта , флейта, КраснодарДипломанты , флейта , флейта , флейта, Саратов , флейта , флейта , флейта, Тольятти , флейта, Тольятти , флейта , флейта , флейта , флейта

Добавлю от себя, что балансовую доску для летней школы я выбирала очень долго, лично пробуя многие модели - дело в том, что по картинке обычно невозможно определить насколько легко держать на ней равновесие. Большое количество балансовых досок, продающихся в обычных спортивных магазинах слишком сложны для удержания равновесия на двух ногах - человека "болтает" на них нещадно и учится стоять на них нужно достаточно долго. Для занятий на флейте нужна такая доска на которой вы можете научится держать стабильное равновесие на двух ногах не более, чем за 10-15 минут. Часто чем меньше радиус круга под доской, тем труднее стоять, но тоже не всегда, зависит от конструкции. Вообщем мой совет - пробовать лично, искать такую, на которой вам будет стоять легко.

А вот и наше новое подрастающее поколение с огромным прогрессом за год, маленькие трудяги наши детки - и родителям и педагогам браво за такой результат! София Гусева. II премия в группе B (кажется 3й год обучения?) Должиков. Элегия. Попп. Цыганочка Игорь Михайловский. II премия в группе А (2й год обучения, если не ошибаюсь) Должиков. Хорошее настроение. Гендель. Соната фа мажор. 1,2 чч

Лиза Яковлева Должиков. Элегия, Андерсен. Тарантелла Оля Бендицкая Красный сарафан :ymapplause: По видимому в зале было холодно? Такое впечатление, что с интонацией у всех были трудности - флейты были видимо холодные в начале и сильно разогревались к концу.

Обалденный чувак - и на пикколо прекрасно играет, а свистит то как! Какая у него головка на пикколо странная - никогда такую не видела, у меня даже подозрение, что она самодельная

Обе ссылки получились на всю запись концерта целиком. На каких отметках эти пьесы?

Ну это я вам сказать не могу, но думаю пока не надоест Имя Владислава Бруннера мне смутно припоминается, кажется он связан как-то со Словакией или Словенией и часто сидит там в жюри детских конкурсов и сам там на месте преподаёт, кажется он хороший специалист по подросткам.

Да, Адорян действительно перешёл в качестве простого педагога в Высшую Школу Музыки Вюрцбурга. Работать в качестве педагога, а не профессора и после достижения пенсионного возраста не возбраняется немецкими правилами.

Нет, это произведение для поступления на первый курс слишком сложное, подпадает под мои слова выше, где я написала, что не подходят:

Да, несите к мастеру. Скорее всего испортилась пружина ре-диезного клапана.

Нет подготовительных курсов как таковых здесь нет. Есть возможность детям, не закончившим школу (до 19 лет) поступить на статус "юного студента", но этим занимаются далеко не все педагоги и не все высшие школы музыки.

Ну весь целиком стиль исполнения на форуме выложить наверно не получится Для меня - как для флейтиста, играющего на современном инструменте - обучение стилю, в котором принято играть барочные произведения, свелось вообщем то к умению прибавлять украшения и расставлять правильную артикуляцию. Причём и то и другое - есть куча вариантов и возможностей, но всё таки слышно когда украшения и артикуляция действительно в правильном стиле. Научится прибавлять украшения мне помогли Методические Сонаты Телемана - там одна строчка без украшний, а над ней вторая такая же, но уже с украшениями. Гораздо лучше, чем какие нибудь теоретические трактаты читать. Что касается всего остального, то мне кажется самое лучшее - это просто слушать хороших барочников.