grotsasha

Оо, близнецы флейтисты!! Вот это да! Насчёт видео Пети и его 7летнего коллеги - мне конечно было бы очень интересно послушать. Если у Вас будет желание научится выкладывать видео - то можете обратится ко мне в личку, помогу. Возможны разные варианты - например выкладывание под пароль, или так, чтобы ссылка видна была только тем, которым вы её дадите. Вариантов много.

Спасибо. А папа Пети заглядывает не форум по поводу программы я смотрю Как я понимаю пьеса Поппа - вот эта. Перевод названия мне понравился - он не 100% дословный, зато по смыслу правильно и звучит хорошо. Ничего себе на пикколо в 7 лет Щеглёнка сыграть Исполнение мальчика кто-нибудь слышал? Да, и ещё хотела спросить Худоногов Сергей Николаевич и Худоногов Андрей Николаевич - братья? Или это просто опечатка?

Большое спасибо. Да, программы флейтистов-лауреатов были бы очень интересны!!

Большое спасибо за дополнительную информацию! В первом посте выделены жирным шрифтом имена флейтистов, но только тех, которых ducbka знала. Я сейчас довыделяю флейтистов, которых вы назвали и добавлю вашу информацию в первый пост для общей наглядности.

Разница очень большая в интонации - фа диез третьим пальцем на четверть тона ниже, чем четвёртым. Тоже самое, если не ставить мизинец на место как это значится в аппликатуре - вы будете играть фальшиво. Советую Вам купить тюнер!

Я по возможности нашла город и педагогов в списке российских участников выше, если я где-то ошиблась, пожалуйста исправьте! В младшей группе ожидается сильный состав. Конкуренцию нашим участникам потенциально могут составить например: 14летний вундеркинд из Кореи - Park Yaeram, которую я слышала вживую на флейтовой конвенции в Париже два года назад. С 12 лет девочка училась в консерватории под Парижем (Сен Мор) у Мориса Лесгурга, в прошлом году перешла в Региональную Парижскую Консерваторию в класс Клод Лефевр. Девочка является лауреатом первых премий нескольких национальных французских конкурсов. http://www.youtube.com/watch?v=tvyRHpWFIdQ 16летний Александр Коваль - как я понимаю сын украинского флейтиста Владимира Коваля. Семья живёт с 1994 года в Германии (район Штуттгарт/Эсслинген). Мальчик также лауреат нескольких национальных конкурсов, на этой записи мальчику около 14 лет: 16летняя Hepers Vanessa из Германии, которая учится на подготовительном отделении Высшей Школы Музыки Детмольда в классе János Bálint. Девочка неоднократно получала первые премии на детских национальных конкурсах. Drobac Milana из Сербии, у которой тоже уже богатый успешный опыт выступлений на национальных конкурсах: http://www.youtube.com/watch?v=-DeMW1xDKkA 16летняя Pauline Floreani, учится в Баден-Баден, Германия. Фантазию Телемана си минор в её исполнении можно послушать здесь . Девочка учится на флейте с 10 лет, на этой записи - её 6й год обучения.

Статья с большим количеством ценной информации по русской флейтовой школе, много фотографий, пара старых записей. На английском языке. http://www.dwsolo.com/flutehistory/flut ... 20Tsar.htm Много из этой информации есть в русской Википедии, но многого вероятно и нет (нет времени внимательно просмотреть).

Если флейта в таком положении поворачивается и нестабильно стоит - значит пока Вы не нашли правильный баланс в постановке рук. Этот баланс сразу не появляется - над ним нужно работать, иногда в течении долгого времени. У всех руки и пальцы разные - и абсолютно готовой идеальной постановки рук, примеру которой все должны следовать - нет, но есть некоторые фотографии, рассуждения по этому поводу. Почитайте вот тут раздел методики для начинающих, может быть вам удастся заметить в вашей постановки какие-то значительные расхождения с рекоммендациями и фотографиями? Возможно вы таким образом найдёте причину недостаточного баланса и свободы пальцев/рук.

До диез второй октавы или третьей (но не четвёртой). Просто до диез - это нота, в которой ни один палец, кроме пятого правой руки не участвует. То есть я вам предлагаю издать звук просто подняв все пальцы и удерживая флейту исключительно тремя точками опоры: подбородком, основанием второго пальца левой руки и большим пальцем правой руки. Можно при этом звук не издавать - это по сути неважно, просто проверить, получается ли подержать так флейту?

Безымянные пальцы обеих рук всегда остаются слабым местом в координации сложных технических пассажей. Свобода отдельных пальцев в основном зависит от правильной постановки рук в целом. Если четвёртый палец правой руки зажимается, когда пятый нажимает на ми бемоль - возможно пятый палец тоже не вполне свободен. Для эксперимента - вы должны быть в состоянии удержать флейту, если попробовать сыграть до диез без мизинца. Если Вам это удаётся и флейта не соскальзывает - первый палец правой руки правильно стоит, и соотвественно пятый палец не несёт опорной функции, и сможет чувствовать себя более свободно и подвижно. После освобождения пятого пальца - четвёртый тоже станет чувствовать себя лучше.

Думаю, что в России такие подушки будет найти непросто, или даже невозможно. Большинство пикколо мастера, которые их сделали, ремонтируют и перекрывают сами - а пластиковые подушки практически вечные. Моей пикколо 10 лет - смена подушек пока не требуется. Не знаю, если Вам поможет, но вот например специализированный магазин в Англии, который продаёт подушки онлайн: http://www.windplus.co.uk/ , там правда силиконовых подушек для пикколо нет, есть только обычные Но погуглите "silicon pads for piccolo" - наверняка найдёте что-нибудь.

Didjooman, ваш тон мне не совсем понятен. Я вашего вопроса не заметила. Я играю на серебряной Muramatsu с головкой Miyazawa, золотые губки 14K. Оставляю на усмотрение admin , какую меру предупреждения вынести за начало перехода на личности, который запрещён правилами этого форума.

Мне ассистентка Арто говорила, что пересыхание горла часто происходит, когда язык (артикуляция) бьёт всё время по одному месту и делает абсолютно одинаковые движения. Она советовала при приближении таких симптомов попробовать слегка варьировать местоположение языка во время артикуляции (ударять то чуть более впереди, то чуть более позади), и тогда сухость уменьшается. Вообще же мне кажется, что сухость возникает как признак перенапряжения внутри ротовой полости, и от техники дыхания зависит только косвенно. Что же касается дыхания носом - то конкретно вдох носом для человека более естественнен, и на примере вдоха через нос например Адорян заостряет внимание на том, куда идёт воздух - так как при медленном вдохе через нос (после полного выдоха воздуха) дыхание естественно правильное. Другое дело, что во время игры на флейте физически нет времени, чтобы дышать носом в большинстве случаев. Интересна правда возможность перед самым началом фразы спокойно вдохнуть носом. В идеале нужно добиваться такого же естественного и быстрого вдоха через рот, как мы это привыкли медленно делать носом - но при этом дыхание носом можно брать лишь как пример, но не как технику для применения.

А верхи это хде?

Вот достаточно конкретное сравнение деревянной флейты (Michael Hasel) и продолжающей мелодию золотой флейты (Emmanuel Pahud) . Смотреть это место с отметки 2:50

Я пробовала деревянную флейту Ямаха - но это было давно. Точно уже не помню. Пробовала деревянный Abell с головкой Mancke – ощущения тембра те, которые я написала выше. Деревянный инструмент в корне в чём-то отличается от металлического, неважно какая марка даже. Пробовала некий голландский инструмент, не знаю какого мастера, сделанный на заказ. Там дырочка на головке была так же сделана, как на пикколо - без губок. На этом инструменте я играть вообще не смогла. Вообщем всё очень индивидуально. Смесь металлического тела и деревянной головки только видела, но не пробовала - что получается не в курсе.

Ещё Abell делает. Многие голландские (даже оркестровые) флейтисты играют на деревянных флейтах современной системы или деревянных головках. Так что, чтобы найти хороший инструмент - стоит например поехать в Голландию. Деревянные головки, которые можно вставить в современный инструмент делает в том числе Mancke . Я не раз играла на деревянных флейтах современной конструкции - звук мягче, в чём-то интереснее, но проэкция сильно страдает - то есть звук не расспространяется в зал, что при современных больших залах большой недостаток. Такие специалисты как Жак Зун не один год вместе с мастером искали индивидуальное решение этой проблемы (и нашли), но это простым смертным не дано Деревянные флейты современной конструкции хорошо подходят для исполнения определённого репертуара - в основном барокко и некоторой классики, но на мой взгляд - не более того.

Простите Вы не могли бы получше представится? Спасибо. Также пожалуйста напишите точное место и время проведения мастеркласса.

Никакой гарантии нет - при любом размере они конкретно к вашей флейте могут не подойти... Причём не подойдут не по толщине ( = высоте), а по диаметру! Уже были случаи Лучше отдайте флейту мастеру!

Попробуйте сначала всё, что возможно на месте. Если Вам что-то покажется очень убедительным - ехать в Германию не нужно. Если результаты проб будут сомнительными и неубедительными, езжайте в более крупный магазин. Попробовать много пикколо разных фирм - к сожалению нигде невозможно, если честно.... Проверяйте каждую пикколо и каждое сочетание её с головкой на три вещи: звучание (ровность регистров, тембр) , интонация (только с тюнером!) и деташе в среднем регистре в небыстром темпе. Есть много пикколо с красивым звуком, но с ужасающей интонацией и трудные в артикуляции. Есть лёгкие в артикуляции, плохие по звуку. Если пробовать неродные головки - нужно быть вдвойне бдительным по поводу интонации - обязательно берите с собой тюнер!

У пикколо Hammig беспорно один из самых красивых (если не самый красивый) звук среди пикколо. Но... Много проблем с интонацией. Если вы покупаете пикколо Hammig – нужно быть готовым к тому, что свой инструмент Вам нужно будет тщательно изучить и великолепно знать какой звук требует какой манеры игры, чтобы прозвучать стройно. Интонация - по-любому большая тема в овладении пикколо. Знаю про головки Фишер, но сама никогда их не пробовала. Не очень понимаю зачем уже на такой хороший инструмент как Хаммиг, ставить неродную головку? Впрочем тут нужно всё пробовать самому. К каждой пикколо лучше попробовать много головок и выбрать наилучшую. Не знаю предлагает ли такое Хаммиг. К моей пикколо (Рузен) при покупке прилагался целый чемоданчик головок сроком на две недели, чтобы не спеша выбрать "мою" головку. Головка с фигурными губками на пикколо позволяет легче и сразу извлечь звук. Если правда попасть мимо - звука не будет почти совсем. То есть в этом и заключается её минус - отсутствие гибкости тембра. На гладкой головке больше тембральных возможностей, но нет никаких облегчений и поблажек. По этой причине наш педагог по пикколо в Парижской Нац. Консерватории - Pierre Dumail – был принципиально против головок с фигурными губками. Многие флейтисты, кто не является пикколо соло, впрочем играют на пикколо с фигурными губками.

Не паникуйте Вы всё постепенно тут найдёте!

Вот так играет первая премия (3я часть трио Дебюсси) :

Результаты конкурса: I премия – Elise Gastaldi, Франция (ученица Daniel Castellon, в Лозанне, Швейцария) II премия – Михаил Хвостиков, Россия (ученик Андраша Адоряна, Мюнхен, Германия) III премия – Seiya Ueno, Япония (ученик Софи Шерье, Парижская Нац. Консерватория) IV премия – Livia Duleba, Венгрия (ученица Janos Balint, Венгрия) V премия – Agata Kucz, Польша VI премия – Wioletta Strączek, Польша Специальные призы: За лучшее исполнение концерта Пендерецкого, учреждённый самим композитором - Seiya Ueno, Япония Специальный приз самому юному участнику финала - Elise Gastaldi, Франция (19 лет) Поздравляем соотечественника!

Внутренний конкурс деревянных духовых инструментов на грант фонда Гартов в Санкт-Петербургской консерватории пройдёт Санкт-Петербурге с 16 по 20 ноября 2011 года К участию в конкурсе допускаются студенты и аспиранты Высших школ музыки Гамбурга, Дрездена и Петербургской консерватории по специальностям: флейта, гобой, кларнет и фагот в возрасте до 25 лет. Всех духовиков будут судить вместе. В жюри флейту будет представлять профессор Высшей Школы Музыки Гамбурга - Moshe Aron Epstein. Срок подачи заявок – до 20 июня 2011 года. . Конкурс пройдёт в два тура. Программа: I тур 1. Marin Marais - „Les Folies d’Espagne“ – Tема с 16 вариациями для флейты соло 2. Произведение по выбору с аккомп. ф-но, продолжительностью не менее 7 минут II тур 1. Прокофьев. Соната. 2 части (1+2 или 3+4) 2. Моцарт Концерт соль мажор 3. Произведение по выбору, длительностью от 6 до 10 минут. Размер премий-грантов: I премия – 4000 евро II премия – 3000 евро III премия – 2000 евро Доп. информация http://www.conservatory.ru/node/2178