grotsasha

Википедия рулит

Нет, нельзя! Почему? Потому что там очень высокая влажность!! А это убийственно для кактуса

Мастеркласс профессора Высшей Школы Музыки Карлсруэ Ренаты Грайс-Армин пройдёт около Карлсруэ, Германия с 27 февраля по 4 марта 2011 года Мастеркласс зарекоммендовал себя наилучшим образом, многие ездили и остались очень довольны! Прекрасно подходит для желающих поступить весной на первые курсы в учебные заведения Германии, и просто для тех, кто хотел бы интенсивно повысить уровень флейтовой базы и больше узнать о европейских традициях исполнения произведений. Каждому участнику уделяется нужное количество времени, созданы все необходимые условия для занятий. Ассистент: Mathias Allin Концертмейстер: Tayuko Nakao Прибытие участников 27 февраля до 15.30 Отъезд - 4 марта после 15.00 Место проведения: Thomashof около города Карлсруэ (Karlsruhe) Содержание курса: Каждый день 6-часовой курс с профессором (произведения) и индивидуальные занятия (ориентированные на флейтовую базу) с ассистентом. По необходимости - индивидуальные репетиции с пианистом. Программа активного участника должна состоять из максимум трёх произведений, одно из которых - для флейты соло. Цена: 520 евро (включает в себя полный пансион в комнатах на 2-3 человек) Запись на мастеркласс возможна до приблизительно середины декабря 2010: Послать на email Interpretationskurs@gmx.de ФИО, дата рождения, адрес, телефон, краткую биографию и произведения, выбранные для исполнения на мастерклассе. Приглашения будут разосланы по email в конце декабря 2010/начале января 2011. Доп. информация: Sekretariat Interpretationskurs Westmarkstr.103a 76227 Karlsruhe tel. 0721-697339 Interpretationskurs@gmx.de

Через более, чем полгода, организаторы вывесили наконец полные результаты конкурса Синяя Птица 2010: Итоги ХI Международного музыкального конкурса "Синяя птица" /29.04. - 04.05.2010 г./ Номинация "духовые и ударные инструменты" I возрастная группа Лауреат II степени - Самохина Ульяна (26.02.2000 г.р.) /флейта/ Чебоксары, Россия Лауреат III степени - Иванова Наоми (01.03.2001 г.р.) /флейта/, Москва, Россия – учится в ЦМШ у Эллы Должиковой Лауреат III степени - Гаевский Даниил (04.07.2001 г.р.) /блок-флейта/, Мариуполь, Украина II возрастная группа (ОМ уже писала результаты этой группы выше) Лауреат I степени - Маргашов Игнат (28.12.1996 г.р.) /флейта/, Донецк, Украина Лауреат II степени - Дмитриева Анна (11.06.1996 г.р.) /флейта/, Новочебоксарск, Россия Дипломант - Еник Александр (17.08.1996 г.р.) /флейта/, Тольятти, Россия Дипломант - Попова Елена (18.09.1997 г.р.) /флейта/, Луганск, Украина III возрастная группа Лауреат I степени - не присуждено Лауреат II степени - не присуждено Лауреат III степени - Осипова Надежда (21.09.1992 г.р.) /флейта/, Чебоксары, Россия Источник

Нет, это означает, что концертмейстера, предоставляемого организаторами на месте, нужно будет оплачивать дополнительно. "Jeunesses Musicales" - конкурс среднего уровня. Отбора по аудиозаписям там нет.

Я только что вернулась с флейтовой конвенции из Манчестера, где в том числе познакомилась с представителями крупного флейтового магазина в Голландии Adams . Они мне начали задавать массу вопросов, так как выяснилось, что они приедут в Москву делать выставку с 29 по 31 октября в ЦМШ. У них есть практически все марки флейт, в том числе головки Mancke (с которыми они связаны напрямую насколько я поняла). Они могут привезти практически любые флейты! Они даже будут рады, если будут какие-то заказы и пожелания по поводу того, что именно привозить! На их сайте есть большой список инструментов, которые у них есть в наличии, вместе с ценами: http://www.adams-music.com/nl/flutecentre/ Пожалуйста пишите свои пожелания тут, а потом как-то пошлём им коллективный email или типа того. Заказ/просьба привезти тот или иной инструмент совсем не будет означать то, что Вы хотите его купить! Можно просить привезти флейту только потому, что Вы хотите её попробовать!!

Сегодня я получила от них email следующего содержания: Дорогая Александра, Мы очень ценим те усилия, которые Вы предприняли, чтобы информировать российских флейтистов о предстоящей выставке и собрать для нас информацию по поводу их пожеланий по поводу инструментов, которые следует привезти. С сожалением я должен Вам сообщить, что нам пришлось отменить нашу поездку в Россию по следующим причинам: 1. Мы не смогли найти НИ ОДНОЙ компании, которая согласилась бы доставить инструменты в Москву - по причине таможенных правил и из-за высокой стоимости инструментов. 2. Если бы мы взяли инструменты с собой в самолёт, то нам нужно было бы воспользоваться так называемой "ATA Carnet". Это бы значило, что мы бы не смогли продать ни одного инструмента, так как этот документ обязывает привезти обратно все инструменты, которые мы взяли с собой. 3. Есть всего лишь несколько компаний, которые захотели бы застраховать наши инструменты. Мы перевозим их в небольшом чемоданчике, который при этом имеет очень высокую ценность ... Страховка в такой ситуации была бы невозможна, или черезвычайно дорога. Поверьте мне, мы почувствовали себя ужасно из-за того, что нам пришлось принять такое решение. Мы обязательно попробуем организовать визит в Россию в ближайшем будущем, когда условия станут лучше. Пожалуйста передайте Вашим российским друзьям-флейтистам, что мы очень сожалеем о случившемся. Но мы в любой момент будем рады их увидеть в нашем центре в Голландии. Если они приобретут у нас инструмент, мы оплатим им половину их расходов на дорогу. С уважением, Peter Swinkels Adams European Flute Centre Aziëstraat 17-19 6014 DA Ittervoort The Netherlands Mail: peter.swinkels@adams.nl Tel.: +31 475-560727 Fax: +31 475-562905 Cell Phone: +31 6 51617907 http://www.flutecentre.nl

При любых жалобах на громкость - обязательно играть в затычках! В некоторых профессиональных оркестрах (например недостаточно просторная оркестровая яма в опере) делают специальные медицинские затычки всем оркестрантам - по слепку уха, и обязывают их носить. Они практически полностью защищают от таких "сверхдецибельных" нагрузок. Их стоимость около 100-150 евро. Единственная проблема - играя с затычками в ушах - очень странно себя слышишь. Но приходится привыкать. В других случаях (и это как минимум!) ставят стеклянные отражатели за спиной у деревянных духовых, чтобы защитить их от сзади сидящих медных.

Нет, разрешается исполнение всей программы по нотам.

У меня абсолютно такая же - один в один - ситуация была! Причём мне тоже было аккурат 17 с половиной лет. Я из-за этого не смогла готовится к экзаменам именно в Ecole Normale и именно потому, что я была несовершеннолетняя!! Пьер-Ив Арто сказал приехать и готовится у него ещё с сентября месяца, но гаранта найти во Франции невозможно было. Несовершеннолетнему человеку приехать по годовой ученической визе практически невозможно! У Вас единственный вариант (так сделала и я) - оформлять туристическую визу на 3 месяца по частному приглашению (скажем от Вашего же знакомого из Ренны). После этих трёх месяцев вернутся обратно, а потом въехать ещё раз по такой же туристической визе. Я из-за такой же ситуации готовилась к поступлению в Парижскую Нац. Консерваторию только один месяц - январь! (в феврале у них вступительные экзамены). Удачи Вам в этом нелёгком деле!!

Первый тур сразу на месте и предварительного отбора по записям нет.

Трэвор Вай - человек с большим юмором. Предлагаю его описания воспринимать как шутку Белый сахар называют "белой смертью"... В тех количествах, в которых средний цивилизованный человек его потребляет - он давно уже вреден для здоровья. Вот съесть фрукт - например банан - и вообще в том числе правильно(!) и сытно позавтракать перед утренним выступлением, и пообедать перед вечерним - важно, чтобы иметь достаточно сил! Алкоголь на всех действует по разному. У меня он вызывает мгновенную сонливость, которая продолжается около двух часов. Принимать даже маленькие количества для меня - абсурд \

Если почти семь - то да, для многих большая флейта в этом возрасте слишком громоздка, но надо смотреть по комплекции конечно. К восьми годам большинство уже могут брать большой инструмент. Если б.у. - первым делом надо отнести к мастеру и проверить! Зажатость возможна от того, что не кроют подушки. Пикколо у Вас деревянная или металлическая? У меня тут недавно была возможость поиграть на такой вот немецкой (металлической) пикколо - так я на ней практически ни одного звука не смогла издать, настолько инструмент тяжёлый и плохо сделан! Профессиональные дорогие пикколо - это не Ямаха "Нормальные" пикколо стоят в районе 2000-3000 евро (и более), фирм Hammig, Burkart, Braun и других, но такой инструмент понятно начинающему ребёнку покупать совершенно нецелесообразно. Для начального обучения также существуют ученические инструменты с загнутыми головками, они очень расспространены на Западе, но в России пока не нашли такого большого расспространения (хотя и в России их уже частенько педагоги рекоммендуют).

Менять музыкальную школу и преподавателя. Переходить после блокфлейты на пикколо, а не на большую флейту, немного странно, так как получается у ребёнка как бы два подготовительных инструмента (причём довольно сильно отличающихся по звукоизвлечению от большой флейты). В этом смысле странно, что преподаватель не продолжила с ней заниматься на блокфлейте. Пикколо - специфический инструмент, на котором довольно легко зажаться, поэтому только в редких случаях она подходит в качестве начального инструмента. К тому же пикколо должно быть ооочень хорошего качества (=дорогое), чтобы звукоизвлечение на нём было достаточно лёгким для ребёнка. (Впрочем у блокфлейты - обратные проблемы, губы и дыхание как бы "ничего не делают" по сравнению с большой флейтой). Но начинать учить ребёнка на чём-то всё же нужно, если он по росту-комплекции ещё маленький для того, чтобы держать большую флейту адекватно. Отсюда наводящие вопросы: сколько ребёнку лет? какой марки у вас пикколо? смотрел ли инструмент после покупки флейтовый мастер?

Прибавилась просьба привезти Miyazawa и Muramatsu в ценовом диапазоне от 3 000 до 5000 евро. Я скоро буду писать им коллективный email - поактивнее поактивнее

Наверняка какая-нибудь китайская подделка...

X международный конкурс юных музыкантов “Città di Chieri” пройдёт в Chieri (пригород Турина) Италия с 2 по 7 ноября 2010 года Конкурс проходит по четырём специальностям флейта, фагот, труба и тромбон, а также по камерному ансамблю. По специальности флейта предусмотрены две возрастных категории: A – до 20 лет включительно (родившиеся в 1990 году и позже), B – до 30 лет включительно (родившиеся в 1980 году и позже). Последняя дата подачи заявок: 23 октября 2010 (по почтовому штемпелю). Вступительный взнос: 30 евро для категории А, 60 евро для категории B. Порядок выступлений определяется в алфавитном порядке. Организаторы предоставляют концертмейстера. Программа: Категория А: I тур Произведения по выбору участника. Продолжительность: 15 минут максимум. II тур Произведения по выбору участника. Продолжительность: 30 минут максимум Категория B: I тур Произведения по выбору участника. Продолжительность: 20 минут максимум. II тур Произведения по выбору участника. Продолжительность: 20 минут максимум. III тур Моцарт. Концерт соль мажор В обеих категориях разрешено исполнение по нотам. Использование переложений не разрешается. Жюри: Состоит из представителей всех специальностей, флейту будут представлять: Michele Mo, Италия Philippe Racine, Швейцария Призы: Категория А: I премия - 250 евро, II и III премии - без денежных призов Категория B: I премия - 1000 евро, II премия - 500 евро, III премия - 250 евро Доп. информация и анкеты: http://www.ccpiemontese.it/home_en/conc ... corso.html

Крупные конкурсы IV международный конкурс им. Карла Нильсена пройдёт в Оденсе, Дания с 30 мая по 9 июня 2010 года В конкурсе могут принять участие флейтисты не старше 30 лет, родившиеся не ранее 30 мая 1980 года. В конкурсе 4 тура, отбор на первый тур осуществляется по аудиозаписи, прослушивание которой будет осуществляться анонимно. Приём заявок до 1 февраля 2010 года осуществляется в обязательном порядке онлайн на сайте конкурса. Вступительный взнос - 100 евро - нужно отправить вместе с заявкой. Проживание во время конкурса производится в семьях бесплатно, конкурсанты получают небольшие суточные в течении того времени, когда они находятся на конкурсе. Программа Отборочный тур по аудиозаписи: 1. Моцарт. Концерт соль мажор, 1я часть с каденцией (с аккомпаниментом фортепиано или оркестра) 2. Йоахим Андерсен. Этюд фа мажор N23 из “24 instruktive Übungen” Op. 30 для флейты соло (скачать сборник) 3. Карл Нильсен. Отрывок из Концерта для флейты с оркестром: 1я часть Каденция такты 146 по 160 (такты 146-147 должны исполнятся без аккомпанимента). Издание Edition Wilhelm Hansen I тур (31 мая по 2 июня 2010, 48 участников) 1. И.С.Бах. Соната ми мажор BWV 1035, 1я и 2я чч 2. Выбрать из списка произведение для флейты соло: a) Эжен Боцца: "Образ" Карг-Элерт: Чакона (Каприс N30) 3. C.E.F. Weyse: Рондо для флейты и фп. (произведение в стиле Кулау) Издательство Edition Svitzer, манускрипт можно скачать с сайта Датской библиотеки II тур (3 и 4 июня 2010, 24 участника) 1. В.А.Моцарт: Рондо ре мажор K373 2. Произведение датского композитора для флейты соло, написанное специально для конкурса. Продолжительность около 6 min. Ноты будут высланы конкурсантам в марте 2010. 3. Выбрать из списка: a) Теобальд Бём: Фантазия на мелодию Шуберта Op. 21 Поль Таффанель: Фантазия на т. оперы Вебера "Вольный стрелок" c) Йоахим Андерсен: "Баллада и танец сильфов" Op. 5 (Скачать бесплатно) III тур (5 и 6 июня 2010, 12 участников) 1. Выбрать современное произведение для флейты соло из списка: a) Лучано Берио: Секвенция Кристобал Халфтер: "Дебла" c) Mogens Winkel Holm: "Piping Down" (Издательство Edition Samfundet) d) Тору Такемитцу: "Голос" e) Sven Erik Werner: "Dramma giocoso" (Edition Samfundet) 2. Выбрать одно произведение из списка: a) Сергей Прокофьев: Соната ре мажор Op. 94 Карл Райнеке: Соната Op.167, "Ундина" c) Франц Шуберт: Вариации ми минор на т. "Засохшие цветы" Финал (8 и 9 июня, 4 участника) 1. Карл Нильсен. Концерт (Издательство Edition Wilhelm Hansen) 2. Моцарт. Концерт соль мажор Жюри конкурса: Toke Lund Christiansen – Дания, председатель Thomas Jensen – Дания Rune Most – Дания Robert Aitken – Канада Petri Alanko – Финляндия Philippe Bernold – Франция Hideaki Sakai – Япония Trevor Wye – Великобритания Andrea Griminelli – Италия Дополнительную информацию можно получить на сайте конкурса Carl Nielsen International Musikkonkurrence & Festival Odense Symphony Orchestra Claus Bergs Gade 9 DK-5000 Odense C Denmark cncomp@odensesymfoni.dk

Совсем нет Хотя самостоятельно это очень трудно оценивать... В первом туре я выступила очень удачно - особенно мне кажется произвело впечатление Первое аллегро Цыбина, которое многие в зале и в жюри слышали впервые. Я рада, что у меня была возможность показать это произведение в Европе - здесь его практически никто не знает, но оно достойно войти в репертуар флейтистов не только в России! На втором туре я выступила хорошо, но не отлично... К тому же я играла самая первая (не лучшее место по многим причинам), плюс Сонату Баха, на которую я делала "ставку" сократили до двух частей. В принципе я сразу поняла, что моего выступления будет недостаточно для прохода в полуфинал, что на практике так и оказалось. А лучше всех, как я уже сказала, - выступал Лоик, причём с самого начала! Кстати кто слушал его вчера? Он гениально играл концерт Родриго!! Жаль только, что всё же музыка эта недостаточно интересная... Столько работы требует, просто самоотверженного героизма от флейтиста , но музыкансткой ценности в ней прямо скажем... Но он играл потрясающе и сделал максимум возможного просто!! Большой респект! Да, я ещё забыла сказать, что многие на конкурс не приехали - например Гриши Мордашова не было (он тяжело заболел с высокой температурой прямо накануне), не приехал и первая премия Рампаля Clement Dufour (он решил не ехать ещё летом). И ещё вот что: очень порадовало, что практически ни у кого не возникло проблем с игрой наизусть! В России может быть это звучит смешно, но в Европе ооочень мало флейтистов имеют опыт игры наизусть, многие играли впервые так много произведений наизусть на конкурсе. Многие играли и в Кобе (без обязанности!) наизусть. Вообщем ситуация с игрой наизусть в Европе заметно меняется в лучшую сторону. Надеюсь, что это станет всё-таки стандартом (также как и в нашей стране).

Прямая видеотрансляция сегодняшнего концерта лауреатов 1х премий состоится по этой ссылке: http://liveweb.arte.tv/de/video/Preistr ... dirigiert/ Начало в 20 часов по Мюнхенскому времени (22:00 по Москве). Программа: Рихард Штраус. Концерт для валторны с оркестром. Исполняет Přemysl Vojta, Чехия Родриго. Концерт для флейты с оркестром. Исполняет Лоик Шнайдер, Франция Перерыв Дворжак. Концерт для виолончели с оркестром. Исполняет Юлиан Штекель, Германия Симфонический оркестр Баварского радио, дирижёр Кристоф Поппен.

Летом кактусу на (незастеклённом!) балконе - самое раздолье! Но удобрения ему ни в коем случае не надо! Для кактуса нужны специальные оооочень слабые удобрения! Я так понимаю, что Вы пытались её поливать с нормальными цветочными удобрениями - их ему нельзя! Поливать летом нужно нормально и часто - также как остальные растения, но земля должна обязательно просыхать между поливами. В идеале температура воздуха, почва и солнце должны быть такими - чтобы просыхание происходило дней за пять-семь, не более! Зимой его ставить на шкаф нельзя! Там так же тепло, как и в квартире, ну уж точно не ниже 17 градусов тепла. Кактус лучше всего ставить в сухое неотапливаемое помещение - например лестничная клетка. Температура должна быть около 5-10 градусов тепла! Не выше! При описанных Вами условиях содержания у Вашего кактуса никогда не было "зимней спячки", в которой он набирается сил и замирает в своём развитии. Только после такого периода отдыха он может вновь расти в тепле и на солнце.

У Кофлера, педагога Даниэлы Кох, появилась ещё одна хорошая девочка - Юлия Хабеншус, ей кажется 19 лет. Я сама её не слышала, но отзывы были самые положительные. Одна знакомая мне сказала, цитата: "Я её слушала год назад, и это был ну просто тихий ужас! Потом она перешла к Кофлеру, и сегодня я просто не поверила своим ушам (шёл второй тур) - она выглядела убедительнее чем Мария Цецилия Муньос (1я премия Пекина, 3я премия Нильсена в этом году) и Андреас Кисслинг (тоже шикарный мальчик))! Кофлер просто волшебник!" Впрочем в результате в полуфинал не прошла ни Юлия, ни Мария, ни Андреас... Хотя насколько я знаю, её баллы были очень близко к проходу (впрочем как и мои, но это не утешение). Разочаровала во втором туре Даниэла Кох. Я её слушала лично. То есть она так сказать и на Кобе меня не впечатлила (хоть её Моцарт и был хорош), но тут она играла под гнётом своей премии - и сама, и её педагог, были очень недовольны выступлением. Ишиянаги технически не удался совершенно, впрочем серединка была красивая. Из Дютийе удалась лишь середина, сыгранная красивым звуком. В Бахе её не было слышно из-за клавесина. Я честно говоря думала, что она не пройдёт, но так как я не слышала многих других - мне было трудно сравнивать. Лоик выглядел шикарно. Он - один из тех личностей, когда про его игру можно сказать "я совершенно не согласен с тем, какую интерпретацию он выбрал или я бы сделал по-другому, но это всё равно классно и интересно!". Он был лучшим уже на втором туре - и думаю до конца сохранял эту позицию. Я в профессиональном восхищении от того, что он делает и делал уже довольно давно. Очень рада за него, что он получил заслуженно то, что ему полагалось по праву ещё в Кобэ. Из прошедших в полуфинал я ещё слушала украинку Иванну Пилипчак (теперь она по мужу Тернай). Я её знала ещё по оркестровым прослушиваниям. У неё красивый тембр, и всё идеально под контролем. Безупречность - её девиз. Если кто-то пришёл за индивидуальностью и оригинальностью - это не к ней. Зато перфекционизм и отточенность - это да! Её Дютийё был лучшим на втором туре (хотя его играли практически все). Бах к сожалению не удался (она с него начала, и как-то не сложилось). Большое впечатление произвела современная пьеса. Когда она закончила играть - было ясно, что это точный полуфинал. Я расстроилась, что ей в результате не дали премии, несмотря на то, что она играла в финале. Дело в том, что она намеренно решила нарушить правила конкурса и исполнять концерт Пендерецкого в финале по нотам. По отзывам она его исполнила лучше кореянки, но правила есть правила... Я также послушала Андреаса Кисслинга. Я его тоже знаю по оркестровым прослушиваниям. Музыкальный очень хороший мальчик, личность - ему есть что сказать. Но в Бахе у него были странные проблемы с интонацией - всё около до-до диеза-ре второй октавы было очень высоко. На середине Дютийе это как-то уладилось, но к тому моменту уже прошла половина программы, и слушать это можно было к сожалению с трудом. Было жаль. Я также слушала прошедшую в полуфинал венгерку Тимеа Аксаи. И честно говоря была сильно удивлена, что её пропустили. Она играла как бы в "старых" традициях Баха (с фортепиано) - в такой стилистике, в которой даже у нас в Москве уже не играют. Но ладно это - интонация была постоянно низкой! Это трудно было выдержать. Не помню что она играла за Сонату - кажется Дютийе, но я на ней переключилась целиком на её концертмейстера! Этот концертмейстер класса в Венгрии уже знаменит на конкурсах. Он играет настолько выразительно, он такой потрясающий музыкант - при этом на лице его написаны все эмоции, которые он переживает (да ещё и то, как должен играть флейтист) - короче это мини-Глен-Гульд. Его слушать (и смотреть ) было гораздо интереснее, чем флейтистку Потом концертмейстер ушёл - и надо сказать - флейтистка очень достойно исполнила Ишиянаги. Как потом выяснилось по отзывам - это был лучший Ишиянаги конкурса (большинство выбрало именно эту пьесу как современное произведение). Может быть я что-то прослушала в Дютийе, но в целом получается, что пропустили её в основном из-за Ишиянаги. Противоречивые чувства вызвало выступление во втором туре Евгении Коссманн. У девочки прекрасный звук и владение инструментом. Бах был прекрасно сделан, в лучших барочных традициях (что не удивительно, так как её педагог - Феликс Ренггли прекрасно в этом разбирается). Впрочем Ишиянаги был безбожно загнан - вернее, Женя была единственной, кто попыталась исполнить его в темпе того метронома, который значится в тексте. Но надо признать, что этот метроном ну просто нереален в принципе... Соната Хиндемита была неплохой (не считая совершенно неожиданной ошибки наизусть / дыры в первой части), но не проработанной до конца в смысле интерпретации. Но само противоречие было не в этом. Женя вышла на сцену странными маленькими шажочками, странно прижимая флейту к себе, одетая в странное платьице с цветочками... Её манера держаться на сцене, которая напоминала маленького ребёнка, настолько неестественно контрастировала с её совершенно взрослой уверенной игрой - что вызвала у меня какой-то шок... Надеюсь, это просто эпизодическое недоразумение. К сожалению мне так и не удалось поговорить с самой Женей после выступления и спросить чем вызван такой контраст - они с мамой сразу уехали на вокзал. Ну а кореянка из США, получившая в результате третью премию - это вообще ходячий анекдот. Не знаю даже как объяснить. Конечно нехорошо так о коллеге говорить, и играет она достойно - но зал во время второго тура просто хохотал в тряпочку. Её поведение на сцене не даёт сконцентрироваться на том, что она играет! Например перед современным произведением она попила воды и начала... распеваться!! Аааа... оооо... ууу... Все прямо выпали в осадок... В конце всех фраз она принимает такие позы - что можно только валятся под стулом, а сами фразы уже слушать не получается... Может у меня было какое-то не такое настроение, и я очень извиняюсь, но музыку в такой ситуации у меня почему-то воспринимать не получалось, уж больно было весело Училась она у Паолы Робинсон - поищите её видеозаписи на youtube, если кто ещё не видел, думаю что это во многом напоминает её ученицу...

Порадовало с другой стороны приличное количество (очень!) компетентной и доброжелательно настроенной публики, сидящей в зале. Даже в 10 утра на первом туре - сидело приличное количество народу. На первом туре я очень мало кого слушала. Удивило то, как много прекрасных флейтистов не пропустили. Я слушала бывшую ученицу Адоряна Sibei Weng, которая играла практически после меня. В целом её выступление мне не очень понравилось, но она довольно удачно исполнила Песнь Линоса Жоливе, что вероятно и обеспечило ей проход во второй тур. Чуть позже играла 2я премия Пекина - Анна Шульце-Дикхоф - по рассказам она технически не справилась с Дохнаньи, но потрясающе сыграла Послеполуденный отдых фавна Дебюсси. Unji Chung я слушала в Манчестере за неделю до этого, было в принципе хорошо - не знаю почему она не прошла. Я расстроилась, что не пропустили Софи Барили - по рассказам она сыграла неудачно. Она была одна из тех, кто была отлично готова и наизусть, и с точки зрения интерпретации. Да и место у неё оказалось неудачное - между Лоиком и Даниэллой... Я зато послушала Матвея Демина! Товарищи - это точно будущая звезда! Мальчик талантлив по самое немогу, всё при нём - и голова, и звук, и техника. За несколько месяцев у Либеркнехт - слышен грандиозный прогресс, но всё же этого времени пока немного не хватило, и программа в целом была ещё сыровата... Владение звуком практически на 85% уже сформировалось профессионально, несмотря на довольно юный возраст (17 лет). Шуберт был сделан прекрасно. В Дохнаньи было много интересных идей, но не хватило времени на их полноценную реализацию... Но что совершенно приковало к стулу - так это были Песни Линоса... Они были исполнены совершенно в бешенно-невообразимом темпе, при этом были сыграны качественно все ноты! Быстрее это произведение по-моему никто ещё не играл! Я конечно понимаю, что жюри сказало "так нельзя". Я тоже думаю, что Песнь Линоса всё же не американские горки (хотя дух прямо скажем захватывало также, я прямо вцепилась в ручки кресла ) , но мне было обидно, что в жюри видимо преобладали "академично настроенные крысы" и мальчика не пропустили во второй тур. Да, их решение можно понять - но всё же Матвей заслуживал прохода дальше, и был бы ярким примером классического приза "Надежда" (который в результате на конкурсе не получил никто). Знаю, что жюри спорило по поводу этого приза, и всё же пришло к выводу присудить Матвею (хоть какой) специальный приз! Матвей получил купон на 1000 евро от издательства Баренрейтер - где сможет на эту сумму приобрести их ноты. Ну а о Матвее мы ещё услышим, и думаю довольно скоро, ему совсем чуток осталось доучиться

Впечатления смешанные Скажу пожалуй сначала про общую организацию на конкурсе. Прямо скажем - по сравнению с Кобе и Нильсеном - испытала разочарование. Сначала что касается оплаты и проживание в отеле: у многих конкурсантов получились неувязки. Лоик Шнайдер вообще остался на улице в день объявления результатов первого тура практически по вине организаторов. Женя Коссманн так и не переехала в официальный отель конкурса начиная со второго тура (несмотря на то, что его с того момента оплачивали), накануне выступления тащить куда-то чемодан не очень приятно. А у меня возник довольно неприятный разговор и спор с организаторами по поводу того, что они сначала сказали одно по поводу оплаты отеля (оплачивают со след. дня после выступления на первом туре), затем совершенно другое (оплачивают после объявления результатов второго тура). В официальном отеле конкурса у меня не было душа и туалета в комнате. В официальном отеле конкурса к тому же нельзя было заниматься. Напомню, что в Кобе отель оплачивается с первого тура, а на Нильсене живут в семьях тоже с первого тура. Но дело даже совсем не в оплате, а в отношении и в тоне разговора с конкурсантами по этому поводу. Всё это оставило неприятный осадок. Во-вторых, что касается "жеребьёвки" и объявления результатов. Ни то ни другое совершенно не соотвествовало стандартам, принятым на крупных международных конкурсах. Жеребьёвка отсутсвовала в принципе! Порядок выступления на первом туре был определён порядком присылки заявок, с чем ещё хоть как-то можно было согласится. Но жеребьёвка отсутсвовала и для второго тура! Для полуфинала полагалась жеребьёвка, но конкурсанты так и не поняли как был определён порядок выступлений! Их просто как-то поставили и всё, никто из них ничего не понял. В финале была видимо такая же история. Многие были недовольны теми местами и совпадениями с кем рядом они оказались (например Лоик и Даниэла), но сделать понятно ничего не могли. Теперь про объявление результатов первого тура. Это уже с моей точки зрения ни в какие рамки не лезет. В документах стояло, что результаты будут объявлены в середине первого тура, и в конце. Странно, но уж ладно. По приезде выяснилось, что когда голосовать - решает жюри. Каждый день все друг у друга спрашивали - будут ли сегодня результаты?! Никто ничего не мог ответить! В конце концов частичные результаты почему-то были объявлены на третий день вечером, а после последнего четвёртого дня было отдельное голосование. При таком раскладе (особенно при отсутвии жеребьёвки) - те, кто оказались последние - были поставлены в заведомо невыгодные условия, если случился бы перебор кандидатов в первые три дня. У многих из-за этого возникли проблемы с отелем. Короче это всё производило впечатление какого-то бардака, а не крупного конкурса... Далее... В 9 утра, за час до начала первого тура (я играла первая и меня это касалось в первую очередь) - всё ещё не было известно какие сокращения предусмотрены в Вариациях Шуберта. О сокращениях я узнала за 3 мин до выхода на сцену. Во втором туре я узнала, что есть выбор между тем, играть ли мне с клавесином или с фортепиано Сонату Баха - лишь из-за того, что какая-то журналистка у меня спросила об этом в интервью (а Вы с чем будете играть? а я в ответ: а что есть выбор?!). Думаю, что большинство кандидатов тоже узнали об этом окольными путями. 0 заявлений от организаторов. О том будут ли сокращать сонату Баха до двух частей - тоже было неясно до самого последнего момента.