grotsasha

Чаго? Раздувать? Флейту не раздувают - флейта не меняется! К флейте привыкают, то есть флейтист слушает и подстраивается. Главное не орать - так как обычно новая флейта лучше старой (а то зачем покупали?) и хочется на ней вдохновенно орать, и испробовать всё самое сложное в самый короткий срок и этим насладится ... Этого делать не надо, так как можно очень быстро устать, а потом от этой усталости долго отходить. Новая флейта это определённая нагрузка для вас так и так, так как новое требует усилий, чтобы стать привычным. Поэтому лучше занять позицию аккуратного исследователя и заниматься как обычно, но может быть немного больше уделять времени упражнениям и флейтовым вещам - например гаммам в медленном темпе, кантиленным этюдам, где можно в неторопливом темпе выяснить в каком направлении нужно работать в звуковом плане.

Отличное предложение! Поддерживаю!

1. первый раз слышу, что есть какие-то названия?! Сейчас принято делить 6 Сонат Баха на точно достоверные, и так скажем сомнительно принадлежащие его перу. Точно достоверные это Ля мажор, Ми мажор, ми минор и си минор. Две (или если хотите три, с соль минорной) оставшиеся - Ми бемоль мажор и До мажор могут принадлежать перу К.Ф.Э.Баха, но это уже установить невозможно. Моя личная теория, что К.Ф.Э.Баху отец настолько много "помог" в написании этих трёх сонат, что сын не осмелился поставить своё имя над манускриптом. Но это мой домысел. Соль минорная соната практически точно принадлежит К.Ф.Э.Баху, но это определяют только по стилю написания, прямых доказательств нет. 2. О символике тональностей устно говорить на мой взгляд бесмыссленно, так как это чистая теоритезация. Чтобы найти верную эмоцию и представление (которые у Баха действительно нередко связаны с тональностями), лучше всего послушать много его музыки, которая написана в той же тональности, что и часть Сонаты, которую вы сейчас играете. Например я нашла много похожего с парой трёхголосных инвенций (не помню точно, но в диезных тональностях) и быстрыми частями сонаты Ля мажор. 3. Рампаль это не эталон исполнения Сонат Баха, так как в его время ещё не было достаточно информации о аутентичных законах исполнения барочной музыки. Барочные ансамбли и исследования по этому поводу начались после 60х годов. Мне трудно назвать диск на современной флейте, который можно было бы таким эталоном назвать. На флейте траверсо это исполнение Barthold Kuijken на мой взгляд. У него можно и послушать как правильно играть трели. Пожалуйста не играйте по нашей редакции, там есть уголовные ошибки. Единственно правильные издания, это урктекст издательств Henle или B

Вот именно не надо на четвёртые пальцы ставить!! Иначе они на всю жизнь останутся!

Согласна, а то потом психологические проблемы начинаются - "не могу я эту пробку вытащить у меня палец не такой ... (длинный, короткий, кривой, прямой)"... Неделя проходит и любой человек привыкает, с любыми пальцами.

Я думаю многие недооценивают количество времени, которое уходит на прочное знание текста наизусть. Одно дело, когда в детстве играешь одну или две пьесы в течении двух-трёх месяцев, а то и дольше, занимаешься только этим с музыкальной точки зрения - конечно это супер-прочно оседает в голове. Другое дело, когда много произведений, много музыкальных впечатлений, слушаешь много и играешь много - а из этого что-то нужно например наизусть выучить за две недели. Это гораздо сложнее, потому что в голове много другой музыки и впечатлений. Короче чем более эксклюзивное место у Вас в голове занимает произведение, которое вы собираетесь играть наизусть и чем больше и дольше Вы в него погружены, тем больше шансов, что музыкальная память не подведёт. Поэтому мне кажется единственный вариант тренировки это просто серьёзные целенаправленные занятия - по-моему никого ещё не подводило!

Не, мои все сами писали, причём для каждого конкурса опять по-новой. Но было видно, что рука намётана, и им это одну минуту занимает.

Ну вообще-то это должен решать тот человек, который это рекоммендательное письмо пишет. На конкурс письма, которые обычно писали мои педагоги были короткими. Приблизительно "такая-то учится у меня на таком-то курсе, выиграла такие-то премии. Тепло рекоммендую её для участия в конкурсе таком-то таком-то. С уважением" . Можно прибавить какое-нибудь предложение про игру - "играет на высоком уровне", или там что-нибудь более персональное. Трёх печатных строчек будет вполне достаточно. Для оргкомитета конкурса важна фамилия рекоммендующего, а не то, что в письме написано. В конкурсах, где отборочный тур проходит по кассете, рекоммедательные письма не играют особенной роли. Писать лучше на английском. Подпись должна быть личная, даже если письмо напечатано на компьютере.

www.zamzar.com

http://www.apple.com/ru/

Или Мак

Я подумала, что это видео, на которое я сегодня случайно наткнулась, будет неплохим временным ответом на Ваш вопрос: http://www.youtube.com/watch?v=fjUiN4zrRf8

Ну не рыдайте! Я не последний раз в Москве, в следующий раз познакомимся! Выпускники пусть коммандируются и дают полный отчёт

Уау! Да, правильное название ветки!

Ну это же надо аппликатуру конкретно писать. Как отвечать на этот вопрос устно в интервью?

Тут у меня все уже ноты Альбениса просят, во избежании недоразумений, эти пьесы *для фортепиано* и исполняться будут *на фортепиано* ! Для флейты это не играется!

У меня вариантов не было, 26 только... Да, жалко, что так получилось!

Так конкурс уже прошёл? Где репортаж о результатах? Непорядок! Лауреатами из флейтистов стали: Камерный ансамбль, старшая группа Варвара Мистюкова, Илья Готсдинер (дуэт флейта/ф-но) АМК при МГК Духовые, младшая группа: Екатерина Корнишина (ЦМШ, Педагог А.М. Голышев) Духовые, старшая группа Маргарита Ковалева (ЦМШ, Педагог А.М. Голышев) Поздравляем! На заключительном концерте в БЗК из флейтистов играла Екатерина Корнишина. Кто нибудь был, слушал? Вся информация с форума классика (читать ветку было неприятно, ну что в самом деле каждый раз грызтся, поздравили бы лучше людей!)

А где? Тоже сольный? Ну ничего разделим публику пополам

Ненадёжность нашей почты никому долго описывать не надо. Каждый из нас с этим сталкивался. Почта работает на авось. Когда письма доходят, особенно из-за рубежа, то это всё-таки радость, а не само собой разумеещаяся вещь. Что касается конкретно нас, флейтистов, и музыкантов вообще - такая ситуация с почтовыми пересылками отбивает желание приобретать зарубежные нотные издания заказывая их через интернет в музыкальных магазинах зарубежом например. Ноты стоят недёшево, почтовые расходы тоже, а в результате ещё и неизвестно получу ли я их вообще? Нет спасибо... Меня заинтересовало, по каким причинам конкретно почта в России так недобросовестно работает. Можно даже сразу забыть о международных пересылках. По результатам исследования газеты "Комсомольская правда" по Москве Ваше письмо в соседний дом (!) может идти 10 дней. А может и вообще не придти. Кто виноват? Вот это я и захотела выяснить. Лирическое отступление. Как-то в самолёте я разговорилась с соседом по креслу. Отвлекая меня от моего нервного напряжения во время очередной турбулентности, он начал увлечённо рассказывать о своей профессии. Он оказался разработчиком программного обеспечения для машин по распознаванию почерка. С гордостью он рассказал, что машина, которую они разрабатывают в данный момент сможет сильно сократить время опознавания почерка из-за внедрения таких-то и таких-то новых технологий. Вот так я узнала, что на почтах Европы никто адреса на письмах вручную не читает, а всё это делает огромная сортировочная машина совершенно автоматически. Меня это привело в восхищение, так как мы иногда сами то не можем почерк чей-то разобрать, а тут такое мощное программное обеспечение работает! В России письма и бандероли простаивают и теряются совсем не на пути к адресату. С перевозкой писем у нас совсем не плохо. А вот с сортировкой - катастрофа, всё делается вручную, по старинке. Письма миллионами лежат в сортировочных центрах, где каждое из них должен взять в руки человек, посмотреть на индекс и регион и рассортировать. В один день такой центр сортировки только в Москве получает от 400 тысяч до одного миллиона писем. Обрабатывать они успевают в день знаете сколько? Две тысячи! Хорошие новости заключаются в том, что проэкт о модернизации сортировочных центров (точнее о выведении их из палеозойской эры) уже давно был принят на государственном уровне, были выделены немалые деньги. В 2004 году был проведён конкурс фирм по строительству автоматизированных сортировочных центров (АСЦ) поначалу в Москве и Санкт-Петербурге, затем и в других регионах. В Москве итальянская фирма Elsag должна была завершить постройку этого центра в конце прошлого года, а в Санкт-Петербурге фирма Siemens должна была сдать объект под ключ в начале этого года. После завершения постройки планировалось провести обучение персонала в экспериментальном режиме, прежде чем переключить Москву и Питер на новую систему окончательно. Дальше начинается самое интересное. Найти следы подобного АСЦ мне в Москве так и не удалось. Упоминания в интернете о Московском АСЦ останавливаются в 2005 году. О Санкт-Петербургском АСЦ информации побольше. Известно, что строительство идёт (?) на Софийской ул. 81, и в 2006 году, через год, после начала строительства, это помещение выглядело так (источник фотографий тут): Подозрительным образом по этому адресу в интернете нет упоминаний о существовании такого центра. По адресу Софийская улица 81 есть магазин по продаже запчастей для иномарок и спортивно-оздоровительный клуб... В заключении, хочу поместить фотографию о светлом будущем нашей почты. Вот как должны выглядеть письма москвичей, после обработки их оборудованием фирмы Elsag в ближайшем будущем: Так что как только Вы увидите на ваших письмах электронные этикетки со штрихкодом, знайте, что светлое будущее наступило! До тех пор, просьба набраться терпения! ********** Материалы найдены на следующих сайтах: Фирма Elsag: http://www.elsagdatamat.com/ Фирма БМК: http://www.pf-bmk.ru/projects/6/ Интервью с генеральным директором ФГУП "Почта России" И.Сырцовым: http://www.russianpost.ru/company/ru/ho ... nt20060876 Статья "Письма в никуда": http://obzor.westsib.ru/article/124569 Статья "Почта России ускоряет доставку": http://www.sostav.ru/news/2005/06/29/53/

Активные участники мастеркласса Катя Тугаринова (слева) и Женя Юшина (справа), вместе с маэстро.

6я соната это какая тональность? Нумерация в разных изданиях разная.

Поздравляем подрастающее поколение флейтистов и её родителей с днём рождения! Желаем творческих успехов и открытий, а также просто весело провести этот праздник сегодня Галине (admin и мама по совместительству) и Дине, которой сегодня исполняется 13 лет!

Классный вечер Ольги Юрьевны Ивушейковой состоится 2го декабря 2008 года в Белом зале МГК (Б. Никитская, д.13) в 19:00. В концерте принимают участие: Людмила БЫЧКОВА Дарина ГУСЕВА Анна КОНДРАШИНА Евгения ИВАНОВА-ДЯТЛОВА Александр МАРИНЕСКУ Иван АЛЁХИН Арташес ГРИГОРЯН Иван БУШУЕВ Марина ВОЛКОВА и Ася САФИХАНОВА Прозвучат произведения Мессиана, Мартена, Санкана, Жоливе, Боцца, Мийо, Шиаррино и других.

Я играю это место в Песнях Линоса на опоре, на ха ха, прямо животом выталкиваю воздух. Ни в коем случае голову не наклонять - отверстие головки закроется, и звук заткнётся. Губы сконцентрированны чуть ли не трубочкой, то есть собранны вперёд. Но основная сила идёт от опоры. Этот способ мне когда то подсказал Эммануэль Паю на мастерклассе, до сих пор работает безотказно!