grotsasha

Они значит либо официально доценты, либо у них полставки как профессора. Невозможно быть профессором класса A на полную ставку одновременно с оркестром. Обычно профессор класса A на одну Высшую Школу один.

Адорян уходит на пенсию, ему исполняется 65 лет - обязательный возраст для ухода на пенсию профессоров Высших Школ Музыки в Германии, так что следующий год для него последний. Ещё не ясно кто заменит его на его посту, обычно проходит конкурс, но возможно, что его место возьмёт Philippe Boucly - 1я флейта Баварского Радио. Так как Высшая Школа Музыки Мюнхена объединяется с училищем (которое называется "консерватория"), где Букли преподаёт и такое развитие событий было бы логичным. Но для этого ему нужно уйти из оркестра, так как в Германии невозможно работать одновременно на полную ставку как профессор и как оркестрант, и он ещё думает хочет ли он этого или нет.

Правильно, большое спасибо!

На одноклассниках посмотреть это неплохая идея (год можно выяснить). Спасибо Mephisto за годы рождения. Правда Сергей Турмилов явно не тот, потому что тот, что заменил Гофмана на его месте в оркестре является его учеником и его возраст должен быть в районе 30 лет, а не 60

У меня подходит срок "сдачи" списка (1е августа) и у меня к сожалению до сих пор нет дат рождения следующих флейтистов: Федотова Мария Максим Рубцов Екатерина Гофман Галина Эрдман Турмилов Сергей Диана Черезова Аглая Шуплякова Так как годы рождения я не нашла в интернете больше мне их взять неоткуда... Пожалуйста помогите! Также в связи с тем, что в СПб консерватории нет профессоров, родившихся после 1950 года, нужны даты рождения основных профессоров: Черенков Валентин Васильевич Чернядьева Ольга Степановна

Отключите антивирус на время скачки или ещё лучше переходите на Линукс или Maк, где вирусов нет вообще

Я совершенно точно помню как кружилась голова первые две недели где-то занятий на флейте (несмотря на то, что это уже было боже мой почти 20 лет назад!). Это по-моему действительно у всех начинающих так вначале, потому что они ещё не умеют расчитывать количество воздуха, которое им нужно на один звук и слишком много его выдувают впустую (шипа много, звука мало). В первые две недели звука становится больше, а воздуха уходящего впустую меньше, таким образом избыток или недостаток кислорода перестаёт попадать в кровь. Это тоже самое, когда начинаешь заниматься спортом - вначале всегда устаёшь небывало - это происходит от перерасхода сил из-за нетренированности.

Они уже успокоятся внизу наконец?!! Я спать хочу чёрт побери!!

А что такое, простите за необразованность, лабиум?

Я его уже видела и слышала и была удивлена, что звуки то получаются! Да и ещё не такие плохие как я думала, ну где-то на уровне начинающего конца первого года обучения, ещё к тому же с отличным чувством ритма Вот тут это чудо играет полёт шмеля: видео

Иметь одного солиста просто нечеловечно, а когда же людям жить? Только если два солиста делят между собой программы, исполнение может оставаться на высоком уровне, так как у каждого есть период отдыха. Так во всех крупных оркестрах. В оркестрах помельче (в Европе по крайней мере) обычно один солист и один регулятор, который может его в некоторых случаях заменить. Два солиста всегда лучше.

3:1 .... в пользу наших! Вот это да! Я вооообще к футболу равнодушна абсолютно, но такое!!

Говорят ещё нашатырь с зубным порошком можно мешать, но если первое ещё можно найти, то второе уже кажется в природе не встречается. Правда абразив зубного порошка очень грубый насколько я помню, можно флейту поцарапать. Я когда-то (году в 1993) до того, как появилась Yamaha Polish этим пользовалась на моей тогдашней 200й Ямахе. Вообщем это средство больше для китайских флейт для начинающих. На профессиональных инструментах пробовать не советую!

Пожалуйста представьтесь в песочнице, мы вас запишем в Список русских флейтистов обучающихся зарубежом

Я ни одного ни другого к сожалению не знаю, но думаю, что вопрос всё равно поставлен странно. Я убеждаюсь который раз, что в крупных оркестрах часто два солиста флейтиста дополняют друг друга, а зачастую являются и совершенно противоположными по темпераменту людьми. Например в Берлинском филармоническом оркестре трудно себе представить более кардинально противоположных личностей в музыке, чем Эммануэль Паю и Андреас Блау. Паю - музыкальный, романтичный, свободный от любых рамок солист, Андреас Блау - точный немецкий музыкант с идеальным звуком, идеальной техникой, идеальной точностью исполнения, к которой никто не может придратъся. Это большой люкс иметь двух таких личностей и выбирать кто для какого репертуара больше подходит. Так что думаю, что обсуждение и вопрос можно интереснее поставить.

Спасибо за годы рождения, но в оркестрах нужны только солисты и наверно регуляторы.

Вот у меня обновлённый список (только флейтисты соло главных оркестров и профессора родившиеся после 1950 года) на сегодняшний день. Пожалуйста помогите мне с датами рождения! Санкт-Петербург Заслуженный Коллектив России, Симфонический Оркестр СПб Филармонии под упр. Темирканова Марина Ворожцова (род. 1957) - солист Мариинский Театр Валентин Черенков - заслуженный артист России, солист Денис Лупачёв - солист-регулятор (род. 1975) Николай Мохов- солист-регулятор (род. 1979) Наталья Шлыкова - солист-регулятор (род. 1953) Диана Черезова - солист-регулятор Василий Виланд- солист-регулятор (род. 1965) Аглая Шуплякова - солист-регулятор Питерская конса (так как нет (?) профессоров родившихся после 1950, давайте напишем главных всё равно) Черенков Валентин Васильевич Чернядьева Ольга Степановна Вавилина Александра Михайловна (род. в 1928 г) Никитин Глеб Павлович - (1926 - 1999) Москва Государственный академический симфонический оркестр России им. Светланова, под упр. Марка Горенштейна Евгений Яковлев - солист (1979 год рождения) Леонид Лебедев - солист-регулятор (1965 год рождения) Большой Симфонический Оркестр им. Чайковского, под упр. Федосеева Федотова Мария - солист Попов Николай - солист-регулятор (1975 год рождения) Национальный Симфонический Оркестр, главный дир. Плетнёв Максим Рубцов - солист Национальный Филармонический Оркестр, под упр. Спивакова Бубнов Сергей (род. в 1955 г) - солист Большой Театр Екатерина Гофман Галина Эрдман Академический Симфонический Оркестр Московской Филармония, под упр. Симонова Турмилов Сергей (род. в 1965 г) - солист Московская конса Александр Голышев (род. 1951) Леонид Лебедев - 1965 год рождения Ольга Ивушейкова - 1971 год рождения. Олег Худяков -1951 год рождения

Писать о вывозе драгоценных металлов из России обязаны *исключительно* люди уезжающие на ПМЖ (постоянное место жительство в другую страну). На всех временно выезжающих таможня не обращает внимания. И даже те, кто уезжает на ПМЖ просто должны внести драг. металлы в декларацию и всё. Никакого налога или справок не нужно. Можете смело писать флейту в графе ценные металлы (я это делала и не один раз), таможенники не обращают на это внимания.

Я думаю вопрос тут поставлен не очень правильно. Не те флейты, которые любят, а те флейты, которые есть и которые люди в состоянии приобрести. Для подавляющего большинства студентов и множества оркестрантов, особенно нестоличных оркестров, это продолжает оставаться Ямахой, но ситуация идёт к лучшему. Если я не права, пожалуйста поправьте.

Я заметила, что многие играют на Powell - в основном те, кто уже в оркестрах (оркестровые инструменты), но и студенты тоже.

Конечно вас возьмут в музыкальную школу! Незаконченной музыкальной школы не хватит в любой стране, чтобы что-то делать в этом направлении, так как отсутсвует профессиональный диплом. Если вы хотите с флейтой связать ваше профессиональное будущее, вам нужен диплом об окончании высшего учебного заведения. Это необязательно должен быть диплом окончания класса по специальности, есть также педагогика, или так называемая Schulmusik, которые дают право преподавать в музыкальных и образовательных школах впоследствии. В классе Schulmusik требования к умению играть на инструменте значительно ниже, чем в классе по специальности. Судя по вашему возрасту вам в Германии нужно ещё три года доучится в общеобразовательной школе, чтобы получить Abitur (без которого и в высшее музыкальное учебное заведение не возьмут).

Когда я поступала требования к языку отсутсвовали вообще. В документах этого года я кажется видела нововведение об этом, но это ещё всё очень новое. Кажется должен быть французский уровня B1 (английский не пойдёт). Но опять же это я только мельком видела, думаю, что на это пока не нужно обращать внимания.

Вам не нужен паспорт на флейту. Это в России нужно для вывоза только струнных инструментов (и других ценных инструментов старше 100 лет). 10 лет назад для флейты нужна была справка о вывозе от министерства культуры, просто надо было поехать в соотвествующий раздел, заполнить анкету и получить разрешение на вывоз через два дня, геморрой был страшный туда каждый раз ездить. Это отменили кажется в году 1999м если не ошибаюсь. Для вывоза флейты не нужно ничего!

Как правда?!! Как ужасно, действительно замечательный журнал! Я об этом не знала. Когда это произошло, в этом году?

Обычно такой журнал издаётся флейтовым сообществом страны. Например Traversiere в Париже (наиболее известный флейтовый журнал) выпускается французской флейтовой ассоциацией (выходит раз в квартал), в Германии немецким флейтовым объединением (председателем кстати является Адорян) выпускается тоже свой журнал (хоть и менее интересный). В России нужно создать что-то сверхестественно интересное, чтобы люди захотели за это платить... Я думаю, что нужно сначала разобраться с главным сайтом и делать простые вещи. Бюджет на такое печатное мероприятие с неба не свалится.