Червь

Педагоги тоже далеко не всегда понимают. По-моему, вся эта педагогика построена на таких эфемерных и индивидуальных вещах, что едва ли можно на нее полагаться со 100%-ной гарантией. Это как альтернативная медицина; кому-то поможет, кому-то нет...

А до этого он где находится? Я бы его сразу после ре туда ставил и больше не убирал до 3 октавы...

Француженка с силиконом... Мда.

Пусть просит 100$ за то, что она заберет эту страничку назад. =)

Как будто когда-то уже было обсуждение, но найти не могу, т.к. поиск по русским словам не работает... Посему: нет ли у кого каких-либо рекомендаций по моделям микрофонов для подзвучивания флейты? Особо интересуют варианты с зажимом, крепящиеся непосредственно на головку.

Нет. Я свое давно отучился, да и образование у меня техническое. Vindonissa, кстати, очень понравилось...

Aleksandr Haskin, именно в таком ключе я Ваш пример и воспринял, так что здесь полное взаимопонимание. Dima, Katerina, спасибо за примеры.

Давайте без демагогии. Вы считаете, что данное произведение Рахманинова уислтонами звучит лучше, чем обычным звуком - Ваше право. Меня интересуют вещи, в которых уислтон (да и любой другой из современных приемов) используется не просто ради того, чтобы его куда-нибудь ввернуть, а по необходимости, т.е. сыграть иначе и достичь того же художественного эффекта НЕЛЬЗЯ. Опять же, я не собираюсь спорить по конкретным произведениям, БЫЛА ЛИ там необходимость или нет.

О да, а еще можно спросить на форуме, ведь для этого он и предназначен. Да и тема, как будто бы, называлась "для чего нужны", а не "являются ли средством выражения подлинных художественных целей". Ну ведь "Вокализ" действительно лучше звучит нормальным звуком, разве нет?

traverso, сдается мне, Вы переносите на меня какие-то из своих комплексов. Я и слова критики не сказал, лишь упомянул, что пример Александра не является примером целевого использования уислтона (с чем он сам, я думаю, и не спорит), только и всего. В споры о ценности тех или иных современных исполнительских приемов, также как и в попытки совершения каких-то там кардинальных переворотов, я вступать не собирался и прошу меня в них не втягивать.

Ну, спорить я не предлагаю, просто хочу услышать произведение, где уислтон действительно звучит и действительно необходим.

Ну, это как иллюстрация к техническому приему, а есть ли пример, представляющий реальную художественную ценность уислтонов? А то ведь флейтой можно и по батареям стучать, знаете ли...

Ну и никак не скачать, на то они и выкладываются в урезанном виде. Цель Гуглбукс не в том, чтобы выложить на полный доступ кучу книг...

Без ранней детской смертности 21 не может получиться в принципе. Вместе с тем, говоря об артистах, детскую смертность учитывать нельзя, т.к. дети находятся в том возрасте, когда их еще нельзя причислить к артистам. Следовательно, и при сравнении с общей среднй продолжительностью жизни детей следует исключить. Иными словами, налицо подтасовка фактов.

Не понял. Длительность жизни СОСТАВЛЯЛА 38,6 и т. п. лет или была БОЛЬШЕ на столько же лет?? В обоих случаях выходит какая-то ерунда.

Посоветуйте, как грамотнее поступить. У меня есть старая американская флейта Buescher, она в целом исправна (со скидкой на ее возраст), но очень плохо кроет. Мастер оценил ремонт в ~80$, при этом отметив, что за такие деньги это экономически нецелесообразно, с чем я в общем согласен. Сама по себе флейта мне не нужна, но с другой стороны, жалко, вещь пропадает. Как же быть, все-таки отремонтировать или пускай валяется?

Так я музыку на другой творю.

Я не специалист, но по-моему, говоря о "воздухе, пускаемом вниз", имеют в виду некие виртуальные ощущения, облегчающие понимание задачи, а не то, что воздух физически направляется вниз. "Дышать спиной" или там "петь в маску" - это из той же оперы.

Ну да, а у других людей трафик ограниченный (я не о себе). Для них "проще" == "меньше". Что касается пользователей макинтошей, то я Вас уверяю, на этом форуме их меньшинство. Хорошо если еще пара человек есть, кроме собственно Вас.

PDF архивировать нужно. В случае, если он состоит из уже ужатых картинок, большой экономии не будет, как и вреда, а вот если ноты были набраны в каком-либо редакторе и затем экспортированы в PDF, отличия в размере файла достаточно заметны. Кроме того, в архив можно включать информацию для его восстановления, что потенциально может помочь, если файл был поврежден при заливке или скачивании. А еще круче, если туда же прилагается и SIB или MIDI-файл.

Если весь воздух будет идти в флейту, звука не будет вообще. Ни в какой октаве. Принцип звукоизвлечения на флейте как раз и заключается в том, чтобы часть воздуха шла внутрь, а часть наружу.

Вот у меня, кстати, смежный вопрос. Действительно, бывают дни, когда просто не идет и все (к сожалению, никакой закономерности, в отличие от автора темы, выделить не могу). Что правильнее в такой момент: работать через силу или не расстраиваться лишний раз? Нет, в процессе игры качество если и улучшается, то не фундаментально, так что проблема не в "разыгрывании". Профессиональный флейтист должен быть в состоянии что-то изобразить в любой день, но об этом речь не идет.

Я думаю, все в курсе, что на Тайване живут китайцы. В смысле, ровно тот же самый народ, что в материковом Китае. Отличия изначально были чисто политические (что к настоящему моменту повлекло за собой и экономику). Следствие: культура и менталитет с большего там одни и те же, в том числе отношение к труду. По моим наблюдениям китайцам свойственна в труде одна особенность: они весьма усердно выполняют свою работу (причем даже за малые деньги), однако большим мастерством похвастаться не могут. Касательно оплаты труда, кстати, я бы тоже утверждать ничего не стал. Это в западной культуре больше получил - лучше работаешь. Уже на примере России можно убедиться, что это не совсем так. К примеру, индийские программисты получают существенно меньше российских, однако качество их кода сопоставимо. По всем этим причинам тезис о том, что Тайвань якобы может котироваться выше Китая, считаю неверным. Более того, даже если производство почему-либо располагалось в Германии или, скажем, в США, я более чем уверен, что на сборке сидели бы те же самые китайцы, турки, арабы и т. п. Я это все к тому, что пора отказываться от стереотипов "Китай - фуфло". В ближайшем будущем Китай будет производить абсолютно все, чем мы пользуемся, привыкайте.

Тут дело в другом. Сама рекламная кампания вызывает некое отторжение по всем пунктам, о чем и было написано выше: а) не существует никакой "российской традиции"; б) все плюсы, за счет которых F.STEPANOV позиционируется как более выгодное приобретение по сравнению с другими (место сборки, особенности звучания и т.п.) представляются фикцией. Не говоря уже о том, что флейты с претензией на "русскость", производящиеся в Тайване, - само по себе несколько абсурдно (хотя соглашусь, если бы их делали прямо в России, о качестве и подавно можно было бы забыть . А в остальном я буду только рад, если F.STEPANOV окажутся качественными и недорогими инструментами, и не имею лично ничего ни против тайваньцев, ни против "Марьячи".

Эмммм, а почему Тайваню автоматически присваивается некий более высокий статус в плане качества? Там, что, не такие же китайцы сидят на сборке? По мне, так в данном случае бОльшую роль играет имя производителя, нежели место сборки, т.к. приличная фирма имеет приличный же контроль качества. Это все, естественно, относится к ПОДЛИННЫМ инструментам (не знаю уж, распространены ли среди флейт подделки под бренд). Интересно, а какие музыканты любят "маленький звук", "тяжесть верхнего регистра", "грязный строй" и т. д?...