Aleksandr Haskin

Tут дело не только в опоре, а еще в том, что у тебя видимо флейта без ми механики, вот переход ля-ми и,думаю, си-фа# и не получаются.

http://www.mediafire.com/?t1dmzz1xywc Пример вислтона...поиздевался над Рахманиновым...ох...

Владение инструментом, внешний вид, артистизм.

Ну не совсем так. Я знаю человека, у кого партитура есть, я правда не помню какого именно концерта. Назвать человека не могу, так как ноты он все равно не даст, пока сам не сыграет, а когда сыграет неизвестно.

:appl:

Нет, эта флейта не облезет, а если и облезет, то ее поменяют. Дырочка на самом деле шикарная. Если играли на inline и проблем не было, то советую такую и брать. Ну а если все-таки руки зажимались, то можно и оффсет взять, по большому счету разницы нет, хотя и все же считаю, что инлайн флейты лучше строят.

Дырочка большая, немного квадратная, с сильными скосами внутри, что способствует мощьности звука. А привыкать надо потому, что в эту флейту не надо так сильно дуть как в другие. Мньше расход воздуха-длинее фраза. http://www.burkart.com/img/flutepic-top.jpg

Можно поехать на фабрику, там инструмент выбрать и взять под залог на определенное колличество времени, обычно это недели на 2.

Деревянные с губками не бывают, только металлические. Хаммиг неплохие, но уже немного не того уровня. Я имею в виду отношение к звуку. У них они звучат именно как пикколки, а например у Буркарт как маленькие флейты.

Ну у нас слава богу не так все плохо, вот например 20го летим в Вашингтон с Лорином Маазелем Дай бог еще лет 200 ему здоровья!!!

Нет, я в публику плюю. С водичкой я пробовал много раз, и даже лимон добавлял-лучше б вообще не играл....

Да, особенно плохие :/

А вот водичку пить как раз-таки нельзя. Чем больше пьешь, тем больше сохнет. У меня вообще это постоянная проблема...но я нашел на нее управу-жвачка. Конечно, играть бывает не очень удобно, но для меня это оптимальный вариант.

Ну можно в какую-нибудь школу отдать, там починят и детям дадут.

Ну если не играть, то пока пусть валяется, а если иногда хочется музыку сотворить, то можно и раскашелиться.

Наташа, это потому, что ты играла на плохих инструментах. На нормальных пикколках особенно с wave style головкой будет и громче и стройнее.

Челюсть должна двигаться только горизонтально, но и это перемещение должно быть минимальным.

Ну если говорить "та" и "да", то челюсть будет двигаться в любом случае. Все-таки лучше придерживаться общепринятому в Европе и Америке слогу "тю" или "ту", что в последствии, кстати, повлияет и на скорость языка.

все верно за исключением губ. Не надо ничего никуда тянуть. Губы должны быть полностью расслаблены, а если мы их опускаем вниз-уже с ними что-то происходит. Да и по поводу дыхания. Мы не говорим на данный момент, как его развивать, а говорим о том, как добиться его правильного взятия.

Не буду много говорить, но скажу пару вещей. Во 1х Степаноф-это не бренд, этот статус надо заслужить, а что у них получится я очень сомневаюсь... Во 2х строй- это не русская особенность, а глобальная проблема многих инструментов, особенно дешевых, хотя и на большинстве дорогих флейт есть недочеты. А в 3х тяжесть регистров... вот когда нижние ноты или верхние на флейте не беруться, а сли и берутся, то в 3й октаве только на ff, a в 1й на ррр и то срываются. Рискните, понам нам расскажете, но если к мастерам придется бежать уже через месяц, не говорите, что не предупреждали.

Да причем тут я сам! Всех своих учеников я заставляю петь и у всех уже через несколько занятий появляется красивый звук! На записи моего мастеркласса это кстати продемонстрированно. За 15 минут каждый может звук найти если правильно искать и все правильно делать, а врожденные способности есть у каждого, просто кто-то их сразу чувствует, а кто-то нет.

Дорогой, поверь моему певческому опыту, я спел свой первый концерт на сцене в 3 года и занимался вокалом до начала мутации. Когда я начал заниматься на флейте в 13 лет, у меня сразу звук немного отличался от других, но я не мог понять почему. Когда же я повзрослел и начал что-то осознавать(около 18 лет), я снова начал петь и понял, что звук наш целиком и полностью зависит от голосовых связок. Да кстати и не только звук. Интонация также моментально стала улучшаться, так как после пропевания целиком произведения, в ушах остается эта самая интонация, чувствуются все интервалы. "Вот именно. В процессе пения. Нельзя вокалисту научиться певческому дыханию, при этом НЕ спев ни единой ноты. И вопросов о дыхании у вокалистов возникает предостаточно, а если их и меньше, чем у духовиков, то именно потому, что их ремесло НЕОТДЕЛИМО от дыхания (т.е. им нельзя в принципе посоветовать отложить в сторону некую "железку" и заниматься без нее)." Про это я и говорю, что нам духовикам надо обращаться к первоисточнику-голосу. Флейта, как и любой другой инструмент(включая бутылку, которая тоже издает звуки) является всего лишь частью "инструмента"

Вот это вот, по-моему, ерунда. Не вижу, каким образом можно развить правильное дыхание и опору, не прикасаясь к инструменту. Ведь звук - это как раз то, по чему можно судить, насколько успешно продвигается процесс. Да боюсь не ерунда. Все дело в том, что когда мы занимаемся с инструментом, когда он находится непосредственно у нас в руках, мы, не успев до конца осознать, что и как нам надо делать, начинаем дуть. Естественно, ничего толкового из этого не выходит, а даже если и выходит, то ну уж очень медленно. А вырожение "не прикасаясь к интрументу" вообще не верно! Не надо забывать, что наш главный инструмент это мы сами, и у нас есть великолепная возможность не использовать железку, а заменить ее на первоисточник-наши голосовые связки. Пока мы не научимся петь, грошь цена всем нашим занятиям! Заметьте, у вокалистов очень редко возникают вопросы о дыхании, так как оно находится и выстраивается в процессе пения. А нам приходится корпеть по 27 часов в сутки, чтобы найти какой-то более менее приемлемый звук! Да не надо! Если мы можем петь...именно петь в полный голос, а не напевать!!!!!, то вообще можно будет практически не заниматься звуком, он найдется сам в течение давольно короткого периода времени!

флейту оставляю только на ночь....для понимания о правильности моего дыхания. а как брать дыхание я понимаю (ну, скажем на 90%). на счет губ, я стараюсь ими не играть. это контролируется. Еще заметила, что это происходит по вторникам! Ну видимо остальные 10 % дают о себе знать Если бы все контролировалось, то проблем бы никаких не было.

Опять же, все это говорит только о том, что вы играете без опоры и все на губах! Что делать???? Оставить флейты настолько, сколько понадобиться времени на обретение хотя бы понимания о правильном дыхании. Только после этого можно брать инструмент и играть только медленные и простые произведения, где можно следить за качеством каждого производимого звука.