[[Template core/front/global/updateWarning is throwing an error. This theme may be out of date. Run the support tool in the AdminCP to restore the default theme.]]

Sasha Marinescu

Хранители
 Профиль  Активность

  • Публикации

    117

  • Зарегистрирован

  • Посещение

Posts, опубликованные пользователем Sasha Marinescu

  1. Опубликовано:

    А кто-нибудь знает, когда этот принцип стал применяться во флейтовой школе? Может, даже известно, кто его ввел?..

    Мне было бы очень интересно это узнать.. :-)

    Очень определенное мнение по этому поводу у замечательного педагога Ренаты Грайсс-Армин.Она считает ,что все что впереди,т е живот и грудная клетка при выдохе должно быть свободно,расслаблено и как бы открыто,а "держать" нужно бока и спину.

  2. Опубликовано:

    Опять же, все это говорит только о том, что вы играете без опоры и все на губах! Что делать???? Оставить флейты настолько, сколько понадобиться времени на обретение хотя бы понимания о правильном дыхании. Только после этого можно брать инструмент и играть только медленные и простые произведения, где можно следить за качеством каждого производимого звука.

    флейту оставляю только на ночь....для понимания о правильности моего дыхания. а как брать дыхание я понимаю (ну, скажем на 90%). на счет губ, я стараюсь ими не играть. это контролируется.

    Еще заметила, что это происходит по вторникам!

    Po- moemu vtorniki tut neprichem. Mojet byt Vy ot "nizov" slishkom mnogo hotite, pri etom jmete ih gubami, privorachivaete fleytu bolshe chem na odnu tret zakrytiya otverstiya v golovke y slishkom silno duete,no skoree vsego y "nizy" Vashi toje ni v chem ne vinovaty ,oni tolko sledstvie kakoy-to tehnologicheskoy nepravilnosti . Dumayu samym luchshim resheniem dlea Vas bylo by sest y poehat na masterklass, libo prosto pozanimatsea s kakim nibud horoshim pedagogom, kotoryi by Vam obyasnil v chem problema y kak ee reshat.

  3. Опубликовано:

    Ребята, не нужно перессказывать анекдоты про альтистов... единственная хохма существует про однорукого флейтиста, но... я Вам её не расскажу.

    kstati nesmeschno , !

    ja videl na samom dele odnorukogo flejtista ...

    Igral on na flejte Pana , i tak xoroscho , chto mojno tol'ko pozavidoat' ego masterstvy!

    molodoj paren' sejchas emy okolo 22 doljno bit'

    Ya kajetsea znayu o kom vy govorite. Yulian Pushka iz Kishineva. Eta Fleyta Pana nazyvaetsea v Moldavii "Nai" y tam sushestvuet ochen horoshaya shkola igry na etom instrumente.Ih profil -narodnaya muzyka,no oni igrayut vse,klassiku y barokko v osnovnom iz fleytovogo y skripichnogo.

  4. Опубликовано:

    Желающим сыграть что нибудь на мастерклассе как на барочной так и на современной флейте просьба прислать свою программу,дату и предпочтительное время выступления мне в ЛС.

  5. Опубликовано:

    но у нее нет резонаторов :-(

    А у нее только голова серебряная?

    за 32000 тыс продается она

    Осторожно, не попадитесь на подделку. Sankyo давно не выпускает модель Etude , сейчас они выпускают вместо etude CF-201 ,с серебряной головкой и резонаторами. Эта флейта очень приличного качества

  6. Опубликовано:

    Не умею правильно дышать.. Совсем разучилась.. :-(

    Когда делаю вдох перед началом игры, то как бы глотаю воздух и будто бы запечатываю его в себе.. И чтобы его выдохнуть приходится прилагать некое усилие, как бы "открывать" невидимую крышку.. Что со мной???!

    И что мне делать??? Помогите!!!

    Зажатое горло?

    В разделе "записи" поищите мастеркласс Хаскина ,там в конце была работа над технологией с большим упором на расслабление,может быть это как то Вам поможет

  7. Опубликовано:

    Всё, что написано до 1830 и даже 1850х годов написано для траверс или блокфлейты, так как других флейт просто не существовало, а потом был долгий переходный период, а некоторые флейтисты продолжали чуть ли не до конца 19 века играть на траверс флейте. Концерты К.Ф.Э.Баха и даже концерты Моцарта написаны для траверс флейты.

    меня всегда больше всего поражало, что до-минорный концерт Вивальди написан для блокфлейты...

    КАК его можно сыграть на ней...на современной-то не все играют...

    kak raz do minornyi napisan dlea traverso

  8. Опубликовано:

    я думаю что наоборот нужно меньше дуть, не перегружать эти ноты воздухом, следить за тем правильно ли открыта дырка в головке флейты(на 2 трети) . Проблема происходит от того, что средний и верхний регистры еще как то выдерживают форсированый выдох, хотя и звучат при этом никак, а первая октава от малейшей форсировки сразу закрывается или срывается.Люди начинают злиться и у них возникает желание прореветь эту первую октаву, и они начинают мочить еще сильнее. Это приводит к плачевным результатам. Попробуйте просто получить обьемный звук при минимальной силе выдоха. Умные люди говорят, чем меньше во флейту дуешь,тем больше она дает. Когда сильно дуешь, не получается сыграть на опоре. Я считаю, что практика slap может только навредить в этом деле, тк она может вызвать привычку атаковать только языком, без воздушной поддержки

  9. Опубликовано:

    Вы можете заказать траверсо у Stephan'а Beck'а из Берлина. Если нужен для этого его email адрес-напишу в личку.

    если хотите получать удовольствие от игры на траверсо , то Вас должны правильно научить на ней играть. Это совсем не так как на современной флейте, но есть и много общего.

    О чертежах советую даже не думать всерьез :D

  10. Опубликовано:

    Sankyo Etude ??? ... да таких флейт Санкйо давно не производит. Или их отдельно в китайских цехах дла России клепают ? Просветите.

    Санкйо с серебрянной головкой CF-201, с серебрянным корпусом CF-301

    Вернёмся к вопросу скрипача. Напишите пожалуйста для кого флейта? Для школьника, студента и так далее. А лучше запишите его и запись на форум в соответствующую ветку выложите. Здесь есть мого профессиональных флейтистов и они вам обезательно подскажут. Вы только Ваш вопрос немного по конкретнее разверните.

    Да Этюдом мы его по старой памяти называем:-) На самом деле сейчас это и есть CF201, которая, кстати ,выгодно отличается от этой же модели тех времен , когда она была Этюдом. Sankyo постоянно работают над улучшением своих флейт

  11. Опубликовано:

    Думаю, это происходит ,если губы зажаты. То есть если пытаться играть губами, то они и будут уставать.

    Лучше о них вобще не думать, а сосредоточиться на дыхании и открытости горла, открытости отверстия в головке на две трети .

  13. Опубликовано:

    В этих давно знакомых сонатах он открыл такие вещи на которые никто не обращает внимания.

    Ходи на все занятия и лекции - все само откроется Это вопрос дисциплины и работы над собой

    Успокойтесь со своими лекциями!То на какие лекции я хожу,а на какие нет, Вас совершенно не касается.

    Музыка это вопрос далеко не только дисциплины и работы над собой, и прочитайте ,пожалуйста, внимательно мой пост,если отвечаете. . "У него я услышал некоторые вещи , которые НИКТО не разглядел кроме него ." при том ,что я эти сонаты слышал у очень многих флейтистов, не говоря уже о многих местных студентах, которые их играли.

    Незнакомые люди обычно обращаются друг к другу на "Вы" .

  14. Опубликовано:

    Всё одинаково играл Попов - что Шуберта,что Прокофьева....Играй ты хоть лёжа, но если нет звука,то хоть тресни.. нечем играть! Звучал только средний регистр на пьяно- всё! Это что, школа такая? Да и лажи было навалом. Шли на концерт, как на праздник, а получили- Ни слов ни музыки ни сил!

    не согласен. Если такой звук не совпадает с вашим представлением о звуке , то это не значит , что его можно огульно хаять. Я конечно понимаю, что вам хотелось услышать рев голодного мамонта в первой октаве, иначе какой же это русский флетист :)) ..

    Что касается музыки, то мне кажется что я впервые вижу настолько музыкального человека с флейтой в руках. В этих давно знакомых сонатах он открыл такие вещи на которые никто не обращает внимания.

  17. Опубликовано:

    Саша Маринеску! Если я попаду в раздел "ругань" то с вашей подачи. Уж вы-то точно не в курсе вопроса, хотя ваш педагог, насколько я помню, ученица Ю.Н. По-поводу живота всё гораздо проще,чем вы думаете,и не стоит так нервничать!

    Товарищ Хаскин заявил авторитетно выше, что основа методики Ю.Н. заключается в "зажатии" живота! А я отвечаю, что во-первых,это не основа, а лишь одна из составляющих процесса звукообразования! Далее-"зажать" живот по Должикову, это поддерживать диафрагму мышцами живота. Вот вам и игра на опоре. Если вас всех послушать, то и Бурякова Ю.Н. ничему не научил,только пальцами шевелить! Вот уж техникой-то на своих уроках он вообще не занимался! Приносили ему всё готовое, он над звуком в технике работал, это да! Ученики Должикова со мной согласились-бы, но их нет на форуме, уже ясно!

    Я прекращаю разговор на эту тему, жалею,что его начал. Имя Ю.Н.Должикова не нуждается в защите.

    P.S.Судя по игре некоторых наших флейтистов, у меня как у скрипача создаёться приятное впечатление, что я таки-да--в звуке разбираюсь получше,чем они! У меня вообще очень высокие критерии ;)

    Synkka элегантно причислил Худякова к прекрасному полу :-) И Худяков,кстати , постоянно повторяет на уроках - что напряжение пресса при игре -это полная чушь. to Synkka- Ваши "сверхпоследовательные" сентенции по поводу флейтовой технолигии, строго говоря, пустой звук,тк рассуждать на эту тему можно только имея за плечами реальную практику игры. Если бы с опорой все было так просто то ни у кого с этим бы не было проблем- а на деле -сказать ученику "поддерживай диафрагму мышцами пресса" это все равно что " поддерживай мышцами спины свои почки" .. Опора-это по-моему немного другие ощущения, чем просто зажатый пресс. Это только в методических советских статьях все наглядно и просто .

    Все таки ,счкрипачам лучше рассуждать о музыкальной и интерпретаторской стороне флейтистов и не соваться в технологию.

  18. Опубликовано:

    При чём тут живот, Саша Х.? Вы видимо, плохо знакомы с методикой Ю.Н. Звук рождается не в животе, это и скрипачу понятно! Естественно, звук у Бурякова совершенствовался , это называется шлифовка мастерства. И звучал он скромнее только потому, что был маленький и зажатый. А кто его учил, кто ему ставил голос? Беннет? Тогда где ученики Беннета?

    И вообще, я думаю, талантливый, творческий человек шире будет смотреть на все методики и возьмёт на вооружение...

    А по звуку вопрос- почему у флейтистов звук бывает красивый, но однообразный, без тембров? А ВЕРХИ ПОЧТИ У ВСЕХ ПОЧЕМУ ТАК ПРОТИВНО СВИСТЯТ? :/ Саша Грот, ответьте мне как художник художнику!

    Я бы на Вашем месте постеснялся говорить глупости!!

    Причем тут живот?Вам рассказать?Вам как скрипачу понятно где рождается флейтовый звук?! Так может вы нам расскажите , флейтистам несведущим!!! Тут не только живот а еще и ноги и горло и спина и руки и локти причем

    Где ученики Беннета?!! Вам перечислить престижнейшие мировые оркестры и конкурсы?! Или может там ученики Должикова сидят?!!

    Должиков был очень авторитетным педагогом,но если бы Буряков играл тем звуком ,который сделал ему Должиков, то ,мне кажется, он бы не достиг таких шикарных конкурсных результатов.

  19. Опубликовано:

    Играю на Sankyo.

    Очень доволен ее звуковыми данными.

    Еще показательно, что Sankyo постоянно развивается , совершенствуется. Те флейты ,которые они делают сейчас -шаг вперед по сравнению с теми , которые они делали 5 лет назад

  20. Опубликовано:

    Действительно, словом "трАверс" здесь называют барочную и классическую флеты,но

    мне не очень понятно ,почему люди говорят "трАверс". Ни в одном языке этого слова нет, в итал- traverso , во франц- traversiere , в англ- transvers. Так что звучит не очень, когда говорят "Играть на трАверсе"

  21. Опубликовано:

    Вот странно. Я когда готовился к поступлению в консерваторию, старался сделать так что бы это был не Киев а по меньшей мере Питер или Москва. Даже съездил в Питер и прослушался у Вавилиной и у покойного уже, к сожалению Никитина.

    Пришлось все таки поступать в Киев (в Питере стоимость обучения для иностранцев тогда была непомерно высокая), хотя Вавилина уговаривала поступать к ней. "Мол, поработаешь годик дворником, получишь гражданство"

    Оказываеться и там сейчас ситуация не однозначная. Я так понимаю что идет борьба кланов. Какя из российских методик лучше:-)

    Сейчас в Киеве ситуация довольно плачевная. Это долго пересказывать. Все на энтузиазме. Есть хорошие ребята но реализации никакой. В Украине не так много оркестров. В Киеве хороших где нормально платят только три. Сольно выступать бесперспективно. Многие живут на халтурах и играют в ресторанах и гостиницах. Разве ради этого надо было учиться 5 лет в музыкалке, 4 года в училище, 5 лет в консерватории и 3 года в аспирантуре?

    Вы знаете, ситуция кажется менее плачевной, если ее осмысленно пересказать. Очень интересно знать , что происходит в Киеве во флейтовой сфере. Я несколько раз сталкивался с флейтистами из Киева -с Юрием Шутко , Ирой Горкун и Кудряшовым. Интересно было бы узнать ,как поживает Шутко. В общем ,рассказывайте про Киев ! :-)

  22. Опубликовано:

    Думаю, под влиянием эстетического вкуса, на протяжении примерно 3-х столетий и сформировалась ФРАНЦУЗСКАЯ ШКОЛА, подарившая миру наиболее совершенные технические принципы. Если попытаться охарактеризовать в двух словах, что такое фр.школа, то флейта должна ПЕТЬ,а не СВИСТЕТЬ. А всё, что "свистит", никакая не школа, а дутьё. Все остальные современные школы, в том числе и американская в той или иной степени отвлетвления французской. ШКОЛА сейчас во многом интернациональна, как следствие развития коммуникаций и глобализации. Именно влиянием фр. школы объясняется вымирание немецкой системы и распространение французской, хотя многие находят первую более логичной. В этом смысле чисто РУССКОЙ школы нет и уже не может быть.

    У нас есть педагоги, которые слышат поющий звук, и с разной степенью успешности следуют фр. школе, а есть болеющие "тембровым дальтонизмом", для которых флейта - приспособление для беглости пальцев при помощи дутья.

    Хорошо сказано,Вы наверное пообщались с Олегом Валентиновичем Худяковым на тему "дутья" и пения :-) ,только я я не со всем в Вашем посте согласен . никакой "ветки французской школы",да и вобще никакого присутствия школы, я в Москве не вижу и не слышу. Для этого достаточно сравнить то,как играют сейчас во Франции флейтисты самых разных уровней( ученик ,студент, концертант,артист оркестра.. ) с тем ,как играют здесь .

    Интересно ,кого Вы имеете в виду под"остальными французскими стажерами"?Может быть Лупачева? Но ему просто НЕ ДАЛИ ничего сделать в Питерской консе. Думаю, нет оснований его в этом обвинять

  23. Опубликовано:

    У меня есть эта книга Кванца в переводе Райли на английский язык. В мои планы входит перевод этой достаточно большой книги на русский язык. Это займет много времени и переводить буду не подряд а начиная с самых важных ,на мой взгляд, глав. Эта книга является просто бесценным источником информации для музыкантов,учащихся играть на барочной флейте и для музыкантов вообще. Я отношусь к первой категории, тк помимо современной флейты учусь с этого года играть на барочной флейте . Если у кого-нибудь возникнет желание помочь мне с переводом и таким образом ускорить процесс, то пожалуйста ,пишите об этом на этом форуме.

    Маринеску, а на флейте кто заниматься будет? В оригинальном издании книги Кванца 334 страницы. Правда, непосредственно игре на флейте он уделил всего 50. Лучше уж пусть издательство работает.

    А работ Трёмлица (или Тромлица) я почти не знаю. Думаю, это тоже интересно.

    Пока перевод двигается довольно медленно и совершенно не отбирает время для занятий на флейте. Перевожу не я один , мне помогает Elga, она тут тоже есть на форуме.Я высылаю ей главы по email и она неспеша переводит. Если кто нибудь хочет присоединиться -мы будем очень рады и все пойдет быстрее. Может быть мы и не будем переводить всю книгу, только самые важные главы.

    to Phontix : my name is Sasha :-)

  24. Опубликовано:

    Гэлуэй с Мартой Аргерих- очень убедительный вариант как Прокофьева ,так и Сонаты Франка. Я подозреваю, правда, что это в основном благодаря Марте Аргерих. Она в обеих сонатах делает гениальные вещи, да и Гэлуэй местами просто превосходит сам себя.