Vlad

У вашей подруги скорее всего рука зажималась потому , что отверстие клапана соль и ля было открыто. А ведь еще Альберт Купер писал что идеально для оркестра является флейта , у которой все отверстия на левой руке закрыты , в правой открыты. У меня самого кстати не очень большая кисть и я сам в практике нахожу такое положение удобным.

Возьмите ноты URTEXT -и сравните все издания. В инете можно найти сайты о рукописях самого Баха. Кроме того необходимо перед выступлением прочитать литературу о Бахе а также ряд изданий 18 века. Книги таких авторов как Кванц, К.Ф.Э.Бах, Л.Моцарт показывают эстетику и технические приемы того времени. В этих же книгах описываются расшифровка украшений. Существуют похожие книги других авторов.Обязательно прочитайте Швейцера. В общем чтобы исполнять Баха надо потратить время на изучение того периода- но Бах стоит того. Что касается повторов- у самого автора все написано.

Почему-то никто не вспомнил о изменяющемся положении левой кисти при переходе на систему в линию. Это ведь тоже один из аспектов игры.Есть мнения по этому поводу?. Лично я, когда год назад перешел на сиcтему в линию с оффсет системы почувствовал боольшую свободу в левой руке.

Еще маленькое примечание-если в оптимальном темпе пьеса не получается ровно -возьмите в том темпе, где по-вашему все получается хорошо. Далее играйте чуть медленнее этого темпа-здесь необходим некоторый запас . С каждым днем темп прибавляйте. Но запас оставляйте. Я уверен что этот способ оптимален.

Примените фантазию, Вероника- играйте гамму той тональности, в которой написана пьеса или этюд-то, что на сегодня актуально. И не просто гамму, а многие ее разновидности и включите ежедневные упражнения. Начинайте с очень медленного темпа, обращая внимание на соединение звуков. Здесь полезно также применять штрихи, которые актуальны для пьесы -См. также пост grotsasha выше.,-я уверен, что играть станет намного интересней.

Поскольку несколько лет работал в Европе в разных оркестрах - знаю что во многих странах существуют Общества флейтистов и все летние профессиональные лагеря управляются этими обществами. У нас конечно с этим по-другому. Единого российского общества флейтистов нет. Поэтому трудно добыть информацию тому , кто работает в уголках нашей великой страны. Конечно очень большое спасибо организаторам этого сайта.Только можно радоваться за успехи всех наших музыкантов- и молодых и не очень.

Мне ближе вариант про доктора (тьфу-тьфу). Громадный сенкс как говорят у нас на родине.

Очень медленно, медленно, средне и быстро. Как вариант -можно играть и в 24 скоростях.

Гаммочки, Гаммочки, гаммочки - полюбить до неприличного. Ежедневные упражнения играть с лаской и любовью. И как учил незабвенный Юрий Николаевич -в 4-х темпах.

Играл в детстве - понятие имею. Поиграйте в настольный теннис и я думаю все поймете.

А есть ли на форуме коллеги-оркестранты? Что они могут сказать по этому поводу ?

Играю на клавишной гармонике и саксе, пикколо и флейте французской и немецкой системах , альтовой , блокфлейте , ирландской pipe и похожей на нее , синтезаторе и компе, делаю себе минуса

как ухаживать за флейтой 9к золота Sankyo -Alexey?

я думаю кому за 80 тоже смогут приехать

Во всей Европе есть детские флейтовые летние лагеря . Есть смысл организоваться самим ? Как насчет летней флейтовой академии только не в Ницце а в Ялте ?

Назначайте дату -приедем, хотя бы все в Крым, сделаем спортлагерь. Как инициатива? Насчет бадминтончика- не слишком быстрая игра! Я за настольный теннис!

Полностью согласен с Александром! И моя практика подтверждает это!

Года 2 назад был в Италии на фестивале. Случайно услышал флейтистку- девчонку из француской провинции - лет 14 -ти . Какой звук! Они наверно точно инопланетяне! Откуда все это ?

Вопрос к Alexey-Что вы скажете об Miyazawa GS?

Я имел в виду инструмент для работы в оркестре. И все таки Sankyo, на мой взгляд предпочтительнее. Где -то год назад встал вопрос о приобретении инструментов -выбирали между серебрянным Brannen или золотым Sankyo- выбрали последний инструмент. И думаю что не ошиблись. Проблема российских оркестров в том, что очень часто деревяшки не могут играть чисто. И здесь не в последнюю очередь важен качественный подбор инструментов. Один из таких показателей качества является шкала. У Sankyo здесь в полном порядке. Что касается инструментов из штата Массачусетс-Haynes, Brannan со шкалой англичанина Купера, и того же Nagahara-здесь есть много вопросов. Давайте обсудим этот вопрос.

У меня в оркестре 2 sankyo. Одна-золото 9 кар.вторая чисто серебро -однозначно лучше чем Muramatsu. А по строю ,зная американские инструменты ,лучше чем Nagahara.

Наверно,не открою большой тайны,если скажу что задача профессионала состоит в том чтобы обеспечивать благополучие себе и своей семье. Может, молодым это как бы не очень наглядно видно, хотя думается, что в Москве это особо актуально. Если этот принцип поставить во главу угла, тогда понятно, что можно и нужно учится играть на многих инструментах семейства флейты , но и не только. Нас в оркестре 4 человека и если кто-то отстутствует,то приходится заменять коллегу то на пикколо а то и играть на альтушке. Причем это умеют делать все 4-ро. В Дафнесе альтовая партия целиком вся сложная -не только там где написала Вера. В Шостаковиче нужен специалист-пикколист и не только там. Кроме оркестра, работая в других местах , приветствуется также владение блокфлейтой любого вида и саксофоном ( по крайней мере оплачивается неплохо). В этом отличие других городов от столиц , где при наличии большой конкуренции ценится специализация. При этом конечно, априори, на всех инструментах надо играть качественно.

В сборник "Дирижерское исполнительство"-Музыка-1975 год включен перевод нескольких глав Кванца.

http://www.classica21.ru/guestbook/page3 Елена Иркутск (28.11.2006 14:37) Здравствуйте! В одном из ваших прошлых каталогов была информация, что планируется к изданию трактат И.И.Кванца об игре на флейте. Скажите, планируете ли вы издавать эту книгу в 2006/2007 году? Спасибо. Администратор: Трактат Кванца планировался к изданию в Русском Фонде старинной музыки Earlymusic (г. Санкт-Петербург) Все подробности смотрите на их сайте www.earlymusic.ru Издательский дом «Классика-XXI» является партнером Русского фонда старинной музыки по распространению продукции EARLYMUSIC в регионах России. Вы можете получить продукцию EARLYMUSIC по почте, сделав заказ на сайте http://www.classica21.ru Рюша и Марк издали в Питере на русском С.Вирдунга и К.Ф.Э.Баха: http://www.earlymusic.ru/?id=80 У них много еще чего на очереди (см. анонсы), а изданные трактаты продаются и в Москве. см.т акже статью орнаментика Кванца http://www.tgizd.ru/mag/musicology/musicology_6_1.shtml

могу ответить что после такого контраста позиция главного дирижера становится призрачной.