Изменение формы отверстия головки в истории развития флейты

[Ulens 3]

Здравствуйте! Может ли кто-нибудь рассказать, как развивалась форма лабиума на поперечной флейте? От совершенной округлой, через эллипс к скругленному прямоугольнику (исключая всякую экзотику типа Шведлера).Чем были вызваны потребности в изменении формы, и самое главное, как это влияло на звук? (потому как сравнить могу только звук траверсы и флейты бёма..а это совершенно не то) знаю только, что еще в начале прошлого века многие флейты комплектовались двумя головами, с округлым и квадратным лабиумом, значит разница ощутима...есть ли это опять таки следствия простой моды (а-ля немецкие и французские веяния), или же это была общая тенденция?)

[grotsasha 6 462]

А что такое, простите за необразованность, лабиум?

[SV_Virtuozz 14]

Надо полагать, игровое отверстие на головке.

[Wild Falcon 3]

А что такое, простите за необразованность, лабиум?

Точнее говоря, та острая грань, о которую разбивается воздушная струя.

[nesoff 0]

Это, наверно, вопрос к Alexey. На моем Haynes дыра прямоугольная, со скошенными боковыми гранями.

Если мне не изменяет память, лабиа на латыни - губа. Это так, к слову.

[Ulens 3]

Если мне не изменяет память, лабиа на латыни - губа. Это так, к слову.

Да, лабиум- губа..причем нижняя (вроде...плохо учил анатомию)) )

Вообщем-то я имел ввиду игровое отверстие на головке))) (вот говорил я себе..перечитай тему про правильные названия частей флейты )

На Haynes, ямаха, мурамацу она прямоугольная (как собственно на всех современных), на траверсе- от круглой до слегка эллипсовидной, а вот на классических флейтах (вообщем почти весь XIXвек) полный разброд и шатание, кто круглое просверлит, кто в эллипс развернет, кто прямоугольное, а кто-то вообще пазик проточит на отверсии и скажет- "так круто!". Судя по тому, как я уже говорил, что иногда флейты (уже даже бёмовские) комплектовались двумя головами (с круглым и прямоугольным лабиумом), можно попробовать сделать вывод, что было два каких-то крупных течения.Но почему было столько экспериментов? Была ли это тихая вражда "тупоконечников с остроконечниками"? Как форма влияет на звук?Вообщем одни почему.... а везде как аксиому приводят спектры звучания, и не более. И очень мало авторов признаються, что они собственно могли взять звук так, что бы картинки спектров почти поменялись местами)))

П.С.

может тема-то и не очень интересная...но уж точно было бы интересно послушать что-то на "классической" флейте..а то ныне одни крайности..то на современной играют, то на траверсе....а остальное забыто (а может заслуженно забыто?)

[sasa333 9]

к сожалению, просто ответить не получится, только форма или размер отверстия решающего влияния не имеют.

вот к примеру расположение и размер клапанов, степень конуса головы, диаметр трубки - на это акустика

дает в основном определенные ответы. а вот зарождение звука в голове флейты - посчитать и построить

простую модель нереально. (нестационарное ламинарно-турбулентное течение газа в геометрии сложной формы создающее

звуковые колебания и возмущаемое этими же колебаниями, в системе с большим количеством связанных резонансов - так понятней? )

причем параметры которые влияют на звук головы (размер отверстия, форма передней кромки, угол ее заточки, высота райзера и его форма,

размер и форма губной пластины, растояние до пробки) взаимосвязанные и оказывают влияние сразу на много параметров.

так как требования к инструменту разнообразны и противоречивы, то и выбор параметров - сплошные компромиссы.

для полноты картины остается добавить разброс физиологических параметров дующих индивидуумов и еще более широкий спектр

их представлений о плохом и хорошем, включая сущности сверх необходимости типа моды, цены, материала и тд.

а теперь по существу вопроса. грубо, выбор между круглой и прямой формой передней кромки это компромисс между

тембром и скоростью отклика. круглее - лучше условия резонанса на разных частотах, больше обертонов - богаче тембр.

прямее лучше условия резонанса на основной частоте, беднее тембр и быстрее отклик.

так как барочная флейта в силу своей конструкции по любому имеет медленный отклик(надо раздувать),

то для нее скорость отклика не существенна. так как флейта бема заведомо имеет более чистый и бедный тембр,

то для нее скорость важна и ее постарались улучшить спрямлением кромки.

если порассуждать об идеальной форме кромки, то это конечно не должна быть прямая линия.

нельзя же дуть прямоугольной струей. в реальной струе воздуха есть распределение скоростей -

посередине быстрее, по краям медленнее. и все это замедляется по направлению струи.

если поперек струи провести линию с одинаковой скоростью (изолинию), то получится нечто вогнутое,

если форма передней кромки будет такой же, то скорость потока на ней будет постоянна и условия резонанса тож.

классику забыли заслуженно, барочка- красивый звук, бем - чистый звук, правильный звукоряд, быстрая и виртуозная.

а классика ни два ни полтора.

вот. естественно все сугубо имхо.

сорри за много буков.

[Wild Falcon 3]

сорри за много буков.

Наоборот, спасибо. Было интересно почитать

[duhovik 0]

Совсем недавно ворошила прпошлое, играла на английской флейте 80х годов с двумя родными сменными головками-одна для оркестра с узким отвернстием, другая для сольной игры- с широким ( так мне пояснили). Я поиграла на обоих головках-вчерашний день. Сегодня на них уже ничего не сыграть. Современные японки лучше звучат, и дело наверно не только в форме отверстия