Подскажите нужный темп. Бах. Соната ми минор.

[Мария Гермогентова 0]

Бах соната 5,вторая часть :в нотах стоит четверть= 112,Но ведь это времена Баха,и значит по метроному это будет меньше,чем 112?а в записи Галвей играет чуть ли не 120.вобщем мы запутались в хлам,вся надежда на вас!конечно сыграть 120 мне проще,т.к. бонально не хватает дыхания в меньшем темпе,но это обязательное произведение на конкурс ,важно попасть в темп!Заранее спасибо!

[grotsasha 6 462]

Бах никогда не ставил метроном в нотах! Это разумеется поставлено редактором, которому каждый может для себя решить доверять или нет Самое главное в сонатах Баха не темп одной части сам по себе, он может слегка различаться у разных исполнителей, а главное, это правильное соотношение темпов между частями. Темпы между собой должны быть кратными. Например конкретно в ми минорной сонате, пульсация четвертей второй части равняется пульсации восьмых в первой части (то есть вторая часть в два раза скорее первой). А пульсация восьмых третьей части равняется пульсации четвертей в четвёртой части (то же самое, четвёртая в два раза быстрее третьей). Это не я придумала, об этом говорят многие педагоги, в том числе мои, да и многие скрипачи, пианисты и другие инструменталисты.

Я помню, что в России имеют тенденцию играть первую часть сонаты ми минор достаточно медленно (хотя может это так было 10 лет назад). В Европе средний традиционный темп приблизительно четверть = 50 , соотвественно и вторая часть не должна быть слишком быстрой, и указание 112 (это практически в два раза быстрее) мне кажется корректным. Но главное, чтобы соотношение при исполнении было хорошо слышно.

[Мария Гермогентова 0]

Спасибо большое,Саша.Проверим завтра.К счатьюя играю только 1-2 части,задыхаюсь там и там!мне сказали что нужно не только заниматься,но и кушать...и тогда физически будет легче. в жюри 2 флейтиста Россия и Германия ,Германия это ведь европа?

[grotsasha 6 462]

Если задыхаетесь в первой, это точно слишком медленно, там проблем с дыханием вообще-то нет. Во второй в длинных местах, ну где секвенции идут, там везде нужно дышать на половине где-то, это на одно дыхание конечно сыграть невозможно! В самой длинной секвенции (по-моему четвёртой по счёту) можно даже выпустить одну ноту где-нибудь, это не слышно. Вообщем подвиги там совершать не требуется

[Мария Гермогентова 0]

Если задыхаетесь в первой, это точно слишком медленно, там проблем с дыханием вообще-то нет. Во второй в длинных местах, ну где секвенции идут, там везде нужно дышать на половине где-то, это на одно дыхание конечно сыграть невозможно! В самой длинной секвенции (по-моему четвёртой по счёту) можно даже выпустить одну ноту где-нибудь, это не слышно. Вообщем подвиги там совершать не требуется

Да мы подвинули темп в 1 части, и стало всё о.к.,а во второй да-ох уж эти секвенции ,я уже по всякому думала где брать дыхание,получаются дырки!но успокоило меня то,что вы сказали невозможно,значит я не одна такая! УРА))

[Aleksandr Haskin 87]

Не хочется разочаровывать, но все-таки возможно... многие играют на одном дыхании все эти секвенции, надо просто недельку позаниматься

[grotsasha 6 462]

На сцене всё равно подведёт мне кажется... Это как Vincent Lucas на всех репетициях играет Послеполуденный отдых фавна на одном дыхании, а как концерт, так дышит!

[Aleksandr Haskin 87]

Ну всегда можно же перманентным подхватить! Очень на самом деле полезная вещь, тем более на сцене! Если волнуешься сильно, то оно очень хорошо расслабляет, и все волнения пропадают.

[grotsasha 6 462]

Полезно. Надо наконец научится, но у меня всё никак мотивации не хватает. Начинается оффтоп!

[Мария Гермогентова 0]

Насчёт недельку позаниматься-обижаетеНасчёт "всегда можно перманентом перехватить"-тоже понравилось!))ведь редко кто не владеет перманентомсегодня на концерте выбросила пару нот,и тогда удалось не задохнуться!!

[Vlad 21]

Наверное - надо для себя решить для кого играть эти сонаты Баха-например, в той ситуации когда в жюри сидят представители разных стран и школ. Если для слушателя из Германии ( вообще Европы) -там одни критерии, если в СНГ -здесь другие оценки исполнения. Общим является художественная ценность исполнения и логика развития произведения-то чему должен обучаться музыкант -инструменталист.