grotsasha

Клаааснно Конечно её слышно только с усилителями, которыми она обставлена, плюс он конечно использует запись в живом времени (забыла как называется, с педалькой такой), чтобы накладывать звуки друг на друга.

Попробуйте viola-bianka.kiessling@wl.thueringen.de

Даже не думала, что меня можно так высокопарно перефразировать Только вот единственное не надо ударятся в синдром "я особенный, потому что я делаю то-то, и поэтому я единственный, неповторимый и достоин всяческого признания". Так как с такой установкой флейтист сможет только впасть в депрессию в будущем. На флейте профессионально сейчас не посоветую играть никому - честно! Такая сложная сейчас сложилась ситуация! Этим ни заработать на жизнь, ни тем более добится признания - неважно кого - невозможно. И разочарований, а также моментов, когда кому-то не нравится как вы играете, будет больше, чем обратного. Флейтой нужно заниматься только если это интересно самому, не надеясь ни на что. А интересно это сейчас многим, причём играют они все довольно хорошо: по 100 человек поступает на два места практически в каждой из 16 Высших Школ Музыки каждый год, по 250-300 человек шлют свои документы на каждое место в оркестр, причём приглашают из них только 30 (если это Германия). Никому не нужно такое большое количество хороших флейтистов, которое есть сейчас. Так что будьте готовы к тому, что окажетесь в толпе... Никакой крутизны и экслюзивного восхищения никто вам не выскажет Но возможно вы в какие-то моменты будете испытывать радость от занятия делом, которое вам нравится... А ещё (менее, но всё равно) возможно, в какие-то моменты вам даже заплатят за это немного денег. А ещё вы встретите людей, которые разделяют ваш интерес и вам будет очень приятно пообщаться. P.S: только я не имела ввиду теперь ударятся в синдром "жертвы мученика, ах каким я прекрасным делом занимаюсь, но никому это не нужно, но я буду нести знамя до конца и тому подобное"

Ну естетственно считается!

Адамс Центр находится вообще на самой границе с Германией, ехать надо по идее в Дюссельдорф, а отсюда на поезде. Они помогут и с визой и оплатят билет в случае покупки инструмента, плюс ещё скидка 19%, так как НДС жителям России оплачивать не надо. Там цены действительно повыше Фрайбурга, но во Фрайбурге надменный персонал и меньше выбор. В Финляндии ничего нет стоящего кажется.

Я так понимаю, что идёт речь о серебряном инструменте? Мураматцу последние 10 лет набирают проблемы - механики и подушек. Но может повезти, и флейта попадётся удачная. Очень редко встречаю людей, которые играют на родной головке Мураматцу, в основном все играют на какой-то другой. Звук у Мураматцу тёплый, объёмный, но часто недостаточно яркий и блестящий. Мийязава делает инструменты с Брёгеровской механикой, есть возможность выбрать из нескольких моделей головок, в том числе например с золотыми губками. У них есть интересные инструменты из сплава золота и серебра (инструмент выглядит как серебряный). Инструмент яркий, звук полётный, но в звуке немного не хватает начинки. Очень мало знаю кого, кто играет на серебряных Браненах. Головки у Браненов как правило не очень хорошие - они даже перекупили патент у мастера Ляфэн, и начали под его брэндом выпускать головки, так как большинство флейтистов именно его головки приставляли к флейтам Бранен (сейчас правда появился Манке). В целом в секторе серебряных инструментов Бранен не является заметной фирмой (в отличие от золотых инструментов). В целом же инструменты такого уровня невозможно приобретать их не пробуя. Так что поездка - это лучшее в любом случае. Только я бы не во Фрайбург поехала, где продавцы довольно сдержано обращаются с неизвестными им покупателями, а в Адамс Центр в Голландию, где выбор намного больше и обращение с клиентами намного радушнее.

Упс, спасибо, и правда!

Довольно забавно получается, что у нас аж три Лизы, две Маши, и два Даниила Возраст участников от 10 до 19 лет, большинству 12-13 лет. Географически большинство из Москвы и ближнего Подмосковья, но некоторые должны будут проделать более длинный путь из Нижнего Новгорода, Тольятти, Казани и Санкт-Петербурга. Всю информацию об организации и т.п. я буду помещать в группу в контакте: http://vk.com/club54493076

Итак, в летнюю школу приглашаются: Бельская Елизавета Бондаренко Тимур Бреева Анна Дроздова Лада Есакова Александра Курочкина Мария Ленкина Елисавета Насонов Сергей Румянцев Даниил Филиппова Мария Цой Арсений Яковлева Елизавета Запасные (в случае отказа, болезни и т.п. кого-то из списка выше) : 1. София Гусева 2. Радмила Филиппова

Ой, как неприятно! Желаю Вам скорейшего выздоровления!

Итак приём заявок окончен. Из тех, кто сообщали мне в этой ветке об отправке заявки организаторами не получена заявка Владиславы Гагариной. Просьба дослать заявку в срочном порядке. Также просьба к Софие Гусевой либо обновить ссылку на скачивание файла с записью (его срок хранения истёк), либо (лучше) залить его на youtube. (UPD: спасибо, сделано)

Вот тут можно посмотреть чему я научилась за четыре месяца на коньках и чем мы занимаемся на тренировке: http://vk.com/video2386608_165202711

По просьбе мамы Ульяны я удалила ссылку на конкурсную запись девочки. Мама Ульяны также приняла решение удалить все свои сообщения из ветки. Во избежании дальнейшего расходование нервных клеток, тема закрыта.

Хаха, ну там вообще организаторы вставили в программу по выбору из списка Концерт Чайковского в младшую группу до 10 лет Увидев условия такого конкурса мне кажется тут каждый здравомыслящий человек должен решать для себя ехать ли на такое действо... В конкурсе Блажевича хоть программа обязательных произведений по выбору из списка была всё же изначально адекватная, слава богу... Сейчас дальше почитаю там обсуждение, неужели какой-нибудь ребёнок действительно решил обломать себе руки о Чайковского?! P.S: нет, слава богу таких ненормальных не нашлось.

Да, этот Перл лучше не покупать. Старые Перлы ужасны. Современные Перлы очень даже сравнимы с Ямахами. К тому же непонятно что на этом инструменте с подушками. Головка действительно странная - где колпачок и почему она такой формы?!

Да, футляр кстати один (если не старый) стоит в районе 200 евро По цене он превзойдёт флейту на картинке выше, лежащую в нём

Да прям страсти мордасти вокруг этого конкурса. И в результате все финалисты в дурном расположении духа.... Дорогие мои, радуйтесь! Прекратите собачится и расстраиваться. Я при своём мнении в этой дискуссии, но... Слушайте, это прекрасно, что у нас такое талантливое работоспособное юное поколение растёт! Это же чудесно! Гораздо сложнее быть единственным в своём роде без конкуренции - сложнее расти. А вы можете друг у друга учится, сравнивать, рассуждать! Вас по идее очень трудно "расжюрить". Гораздо легче было бы, если бы вы поодиночке пришли бы на какой-нибудь конкурс, и вам всем надовать по первой премии - каждому за своё! Так что давайте успокоимся и порадуемся, каждый своему профессиональному успеху (а не месту или его отсутсвию) - ведь я уверена, что у каждого были свои маленькие победы во время работы над программой этого конкурса. Напоследок хочу сказать, что я лично рада, что конкурс Рампаля прекратил своё существование. Каким-то непонятным образом он у всех в нём участвующих - участников, членов жюри и даже лауреатов - регулярно оставлял очень неприятный осадок. Несмотря на то, что он был одним из самых крупных международных конкурсов на флейте и в жюри и в организации люди трудились и старались всё сделать самым лучшим образом. Вот просто так вышло. Вот с этим конкурсом Блажевича вышло нечто подобное. Нужно надеятся, что это не повторится. Атмосфера - вещь тонкая, в особенности на конкурсах.

Это точно не Мураматцу. Это китайская флейта, на которую наляпали логотип Мураматцу. Цена у неё должна быть раз в пять меньше указанной.Футляр впрочем от Мураматцу

Запись 2го тура - Тимур Бондаренко. Мошковский, Попп. Венгерская фантазия Тимур Джафаров. Боцца Ария (не до конца, потом была Кадриль Глинки)

Я не думаю, что отрицательные высказывания в адрес Ульяны основаны на зависти. В этом смысле вы реагируйте как мамы маленьких спортсменов - я знаю, что это принято так реагировать в этих кругах (в том числе в фигурном катании). Я думаю, что вопрос тут не в Ульяне, а скорее риторический - про развитие ребёнка флейтиста в таком возрасте - так что не принимайте всё лично в свой адрес. В любом случае вот запись с монитора выступления Ульяны на 2м туре, Баццини не до конца. запись удалена

Phantom, давайте постараемся не переходить на резкий тон. С одарёнными детьми и выбором репертуара на мой взгляд всё же не всё так просто и однозначно. И у педагогов, и у родителей быстро замасливаются глаза и одеваются розовые очки, после того, как видно, что ребёнок с обычными детскими произведениями легко справляется. Возникает азарт, радость, от того, что ребёнок интуитивно справляется и с более сложным, детали прощаются. Часто и ребёнок сам хочет играть что-то сложное, так как услышал где-то и понравилось. Сейчас с интернетом, обилием мастерклассов это часто невозможно предотвратить. В такой ситуации очень нелегко остаться мудрым и дальновидным. Я хочу к дискуссии добавить следующую мысль: сознаёте ли вы дорогие родители (в особенности родители), что на флейте нет на самом деле необходимости начинать играть хорошо или даже вообще начинать играть так рано? Знаете ли вы, что в противоположность струнным и фортепиано, ребёнок, начавший играть на флейте в возрасте 10-12 лет прекрасно догоняет и перегоняет своих сверстников годам к 15-16? Поколение флейтистов, которое сейчас у нас выросло - это скорее исключительный случай. Можно в этом возрасте вообще не играть на флейте и стать впоследствии прекрасным профессионалом - этому масса примеров... Пожилое поколение, которым сейчас лет 50 и старше, вообще практически поголовно начинали играть на больших флейтах лет в 13-15, некоторые даже в 17! Сейчас это конечно было бы уже поздно, но об этом не стоит забывать чисто теоретически. На струнных инструментах и фортепиано другая история - там до 10 лет нужно развить уже почти профессиональную технику и моторику. На флейте нет такой необходимости. На флейте есть правда очень важная необходимость в другом - в предотвращении переучивания, которое подчас занимает в четыре раза больше времени, чем если бы человек вообще бы на инструменте не играл. Об этом тоже следует задуматься. Так что "гонка вооружений" на флейте неуместна. Я за всяческое проявление энтузиазма со стороны ребёнка - это очень здорово! Но я против эксплуатации этого энтузиазма.

А есть ли записи с конкурса? Снимал ли кто-нибудь с монитора? Мне и думаю многим было бы очень интересно послушать.

Спасибо, что открыто написали о страхе ребёнка играть это произведение, и о сложности выстоять физически такую сложную программу. Ну разве вот это состояние ребёнка окупает любой, даже теоретически самый лучший, премиальный результат? Ведь вам наверняка больно было её видеть в таком состоянии как родителю... Почему же детей так мучают, почему требуют в таком возрасте такой стойкости, воли, бесстрашия и в конце концов насилия над собой? Это безусловно прекрасно быть целеустремлённым, но дело взрослых всё же ставить реалистичные цели ребёнку, ориентируясь не только на технический, но и на психологический фактор. На сцене пребывать должно быть легко, в радость... Я говорю как человек, у которого тоже с самого раннего возраста была завышена программа, и я прекрасно знаю это состояние, в котором пребывала Уля. С возрастом мне конечно стало технически играть намного легче, а вот состояние гиперсосредоточенности и серьёзной напряжённости на сцене очень трудно было впоследствии убирать... Даже думаю, что до конца эти детские ощущения так и не ушли, и возвращаются в основном в самые отвественные конкурсные моменты, когда как раз это меньше всего необходимо... Но мой голос по поводу выбора репертуара уже охрип... Я думала, что это происходит от того, что не хватает детской флейтовой литературы, доставала ноты, но тенденция к сожалению всё равно продолжается... Я даже уже теряюсь в догадках чем это объяснить...

Вот список вам в помощь, в особенности сборник музыка французских композиторов - наверняка вы не всё играли из него. Эти произведения очень хороши как для выпуска, так и для поступления на первый курс, а также для первого курса консерватории включительно. Особенно сложны в этих произведениях медленные(!!) части, так как на этом уровне их требуется играть на по-детски, а показать, что умеешь владеть звуковедением близко к профессиональному: это значит владеть звуком, вибрацией и интонацией, при этом идя на риск - то есть делая различные нюансы и разные краски тембра. Также очень рекоммендуются Фантазии Телемана, которые в России почему-то очень недооценивают. Обращаю ваше внимание на то, что их существует целых 12 штук, а не только вторая ля минорная, которую уже заиграли в каждой подворотне

Барочная музыка может вообще стать практически основным репертуаром для 3-4 года обучения - на ней технически много что удобно отрабатывать на этом уровне, и артикуляцию, и подвижность/ровность пальцев, и звуковедение в медленных частях. В смысле интерпретации мне кажется достаточно, чтобы в игре ребёнка было слышно знакомство с аутентичной музыкой и предприняты какие-то хотя бы минимальные усилия сыграть произведение в стиле - и это уже может быть очень полезно для развития в этот период. Под минимальными усилиями я имею ввиду например игру трелей сверху, самые базовые понятия о том, что при повторении хорошо бы вставить какое-нибудь украшение, а также отсутсвие излишнего пения в медленных частях (а ля романтизм) и присутсвие здоровой танцевальности в быстрых частях. Всё это полезные для ребёнка и не такие сложные задачи как по интерпретации, так и по технике/звуковедению которые очень полезно решать на некоторых, подходящих по возрасту барочных произведениях. Тем более, что в барочных произведениях как раз несовершенное детское вибрато не так проблематично, как в других кантиленах, и может быть в каком-то смысле "спрятано", что даже соотвествует стилю. Вообщем масса причин, чтобы дети играли музыку барокко