grotsasha

У Японца Какеру я спец. пьесу вообще прослушала в полуха, ну уж очень какое-то скучное произведение на мой взгляд... Прокофьев очень решительный у него, я себе первую часть по-другому представляю. Может быть не будь все они в конкурсных условиях, тоже бы играли немного поспокойнее эмоционально, а так мочат что есть духу... Честно говоря разочаровываюсь, что от тура к туру слушать становится как-то всё менее интересно, это как-то жаль... Конец первой части он прямо как-то откровенно агрессивно сыграл... В целом как-то не очень интересно вышло. К концу четвёртой части заметно устал.

А вот у Ting Wei эту спец. пьесу уже слушать поинтересней, оказывается там даже есть интересные места В начале Ундины мальчик не смог совладать с вибрацией. К сожалению и далее продолжаются проблемы со стабильным звукоизвлечением - вибрация и интонация страдают, не хватает гибкости, может быть мальчик устал от современной пьесы. Скерцо тяжеловатое, то ли мальчик устал, то ли перенервничал, неясно. Но слышно, что парень борется, молодец. Нравится четвёртая часть - очень страстная.

Да, ну и денёк сегодня будет у конкурсантов... С утра сонатку, а вечером концертик с оркестором... Флейтовый марафон, не иначе... Уже само по себе два раза волноваться перед выступлением на дню - это очень сильный износ и усталость, об игре уже не говорю. Наверное легче даже было бы играть такое подряд, так как 40 минут музыки - это вполне реально зараз, но конечно это неорганизуемо... Датчанин крупно так играет Прокофьева, уверенно, виртуозно, ярко. Он мне тут гораздо больше нравится, чем на первом туре, он всё же не до конца показал свои возможности тогда (на втором я его не слушала). Но что-то в его игре есть немного слишком прямолинейного, кажется, что парню чуток не хватает культуры. Слушал ли он Мимолётности Прокофьева, знает ли он про его чувство юмора? Многие кстати не подозревают, что и Хиндемит был очень юморной композитор. Таких "товарищей" мне кажется нельзя играть слишком реалистично, должна присутствовать доля сказки, волшебства. Как в 100 лет одиночества у героя должна быть потенциальная возможность в любую минуту взлететь... В четвёртой части концертмейстера понесло, мальчик не может его никак в темпе удержать, очень быстрая серединка получается, не хватает времени на лирику. К концу аппарат у мальчика явно устал, еле доигрывает. Ну и хрень же эта спец. пьеса! Извиняюсь конечно... Каким образом они расчитали по 25 минут на каждого, если только Прокофьев идёт столько (если очень точно, то 22 минуты). А пьеса эта - ещё как минимум минут 7-10?

Я никого не обижаю и очень люблю наших ребят, которые безмерно талантливы. Но с этой девочкой действительно по владению инструменту и зрелости правда никто рядом не стоит. Это какое-то уникальное явление. Я не знаю как это получилось, но, знаете, это как говорят "не пробуйте повторять данный эксперимент дома"... Тут никакой труд как рецепт не поможет, хотя без этого тоже никуда...

Ну мой слух меня значит не обманул - с 5 до 13 лет как раз 8 лет игры на инструменте. Но начала она очень интенсивно, то есть в 7 лет играла как хороший второй год обучения, а не прибаутки какие-то на одной ноте... И мамаша с неё точно три шкуры драла... Ну и ребёнок талантливый конечно.

Мдя, при таком решении жюри может быть только два варианта, либо а) по видеотрансляции невозможно понять до конца как исполнитель действует на зал, так как микрофон стоит ближе и воздействие звука другое б) если это не причина А, то я вообще отказываюсь смотреть дальше конкурс Кстати говоря, это первый раз, когда настолько расходится мой прогноз с результатом - только двоих из этих шестерых я бы видела в полуфинале. И конечно я считаю это просто трагедией, что Чо не пропустили. Единственное, что можно подумать, что его звук вживую так и не является достаточно крупным и проекционным. Но на трансляции это слушалось потрясающе!

Ой, я целую смену летней школы провела на именно эту тему и на пальцах к сожалению смены красок тембра объяснить невозможно. Это нужно вживую показывать.

Yaeram Park очень страстно исполнила Дебюсси. Небольшие неуверенности были местами наизусть - лучше может быть было играть по нотам. Но это мелочь. Мне очень понравилось настроение и интерпретация. Интересно, что в манере чувствовать эту пьесу что-то есть у неё общее с её 13летней соотечественницей. Кулау тоже в чудесном настроении. Один из лучших Кулау сегодня. Артикуляция в запределенном темпе. Вообще по манере её игры сегодня мне кажется, что девочка не совсем в своей тарелке. Но играет всё равно классно. Обалдеть - Берио наизусть! Обращаю внимание, что девочка является ученицей лучшей исполнительницы секвенции - Софи Шерье. Так что исполнение имеет все шансы быть элитарным. И да, я не ошиблась - сделанность потрясающая. Ну вообщем браво и это точный проход в полуфинал, даже не сомневаюсь ни секунду. Я не слушала первых двух кандидатов, но я думаю первая четвёрка, причём с хорошим отрывом по результату второго тура - это Жако, Чо, 13летний вундеркинд и Yearam Park. Плюс к ним нужно ещё двоих - например Ting Wei и кого-то из двух первых, кого я не слышала, или может быть Козмус. Но эти двое не будут уже иметь такое значение, мне кажется ситуация накаляется тем, что в финал и Парк и 13летнюю точно не пропустят, нужно будет выбрать одну. А Чо и Жако это по-моему точно финал уже. Решение жюри будет через час.

Владение инструментом в моём понятии - это возможность музыкально делать то, что человек хочет без ущерба для качества звучания, техники, вибрации, и без потери интонации. Конечно, если человек особенно музыкален у него задачи и желания в этом смысле повышаются. Тем, кто не так много хочет выразить - легче, так как риска естественно меньше. Если совсем уж подробно, то владение инструментом грубо говоря делится на два умения: владение кантиленой (включая смены красок в ней), а также владение техническими моментами (пальцы, артикуляция). Самое трудное на флейте - это владение кантиленой. При смене красок не должна менятся интонация. Вибрация должна быть адекватна стилю произведения, не быть однообразной, как кетчуп на гамбургере и должна быть достаточно ровной, чтобы опять же интонация не страдала. Тембр звука может быть любой, но исполнитель должен уметь им пользоваться достаточно гибко - то есть звук должен обладать достаточной проекцией в любом нюансе и регистре, а смена краски тембра должна происходить гибко и исполнитель должен владеть целым арсеналом таких красок тембра и применять их адекватно в зависимости от стиля произведения. И ещё раз - интонация не должна страдать ни при каких обстоятельствах, без извинений. С пальцами я думаю объяснять не стоит, впрочем пальцевая техника у большинства развита достаточно хорошо. В плане артикуляции - исполнитель должен владеть разными типами аттаки и деташе, опять же применяя весь этот арсенал в соответствии со стилем произведения. Хорошая артикуляция - это не только быстрая артикуляция, это любой тип артикуляции в любом ритме и темпе в соответствии с замыслом композитора. Нужно уметь играть в любом регистре чётко или наоборот мягко, уметь сыграть любой тип акцента и т.п. Ну и конечно последнее важное качество - это выносливость. Так как без выносливости все эти параметры ползут в отрицательную сторону. Выносливость должна быть не только на сцене, но и во время домашних занятий, чтобы была возможность выучить тот объём репертуара, который требуется - при этом без ущерба для здоровья и травм флейтового аппарата.

"Девочка с бабочкой" хорошо исполнила Дебюсси, но какой-то он у неё получился крупный такой, недостаточно нежный что ли, трудно сказать. Да ещё и концертмейстер прибавил такую хорошую долю грубости, ну неужели он не слышал французской музыки, ну вот что человек играет?! Насколько Дебла у Евы-Нины Козмус была интересной, настолько скучновато слушается это же произведение у Юки. Я даже ещё раз проверила - это тоже самое, или может у меня что-то со слухом? Кулау я как-то прослушала. Вроде было нормально.

Я точно не знаю, по-моему они просто да-нет голосуют на первом туре. Не спрашивала. Знаю только, что обсуждений нет и члены жюри не знают кто за кого проголосовал. То есть они отдают биллютени администратору, а потом все члены жюри узнают результат. А почему он таким получился члены жюри не знают.

Да, вот я тоже жалею и не очень понимаю почему не пропустили Морозова, он бы явно украсил второй тур.

Этюд Исанг Юна Илья Левин играет не выходя из комфортной зоны - там написаны очень длинные ноты, практически пока дыхание не кончится, а потом уже пассажи. Все длинные ноты были укорочены в начале, чтобы не мучаться так сказать. Ни разу он до конца своего дыхания не дошёл. Пьеса должна производить ещё и поэтому страшное впечатление - крик на разрыв аорты. А какой тут разрыв, когда человеку вроде комфортно... Пьеса сама по себе несложная - нет ни современных техник, да и разобрать её несложно (по сравнению даже с Берио). Очень небрежное исполнение. Дебюсси к сожалению ничем не цепляет, но в целом корректен. Начал пьесу совершенно тем же вибрато, что и Юна, от этого сложилось впечатление, что он дальше продолжил играть почти тоже самое, только тише. Я с вашего позволения дальше слушать не буду, а пойду каким-нибудь полезным делом займусь, не хочется тратить на это время.

И вот опять играет Ева-Нина Козмус и плавает интонационно в до диез миноре Дивертисмента Кулау. Мне кажется её игра с музыкальными раздуваниями манерной - она чем-то напоминает француженку. Ну неужели обучающиеся во Франции не в состоянии услышать такие проблемы - я впрочем когда-то тоже не слышала и частично так с ними и осталась, в наследство так сказать... Интересно к какому произведению прилагается японское кимоно, которое она решила одеть на сцену? Интересно, что в интонационно трудном Дебюсси, проблем с интонацией в процентном соотношении гораздо меньше, чем в Кулау. Но в целом исполнение довольно средние - если сравнивать с тем, что мы только что услышали (а я ещё и на Аеолусе прослушала несколько послеполуденных вживую на прошлой неделе). А вот Деблу она очень хорошо сыграла, браво! После прослушивания этого произведения ещё кто-то будет сомневаться, что нагрузки на флейте равны нагрузкам спортсмена? На этой пьесе, если неумело взяться и не быть к этому физически готовым, можно запросто нехило покалечится...

Себастьян Жако на мой взгляд очень точно попал в романтическое настроение Кулау. Рассказал зрелую историю. Как интересно сравнивать интерпретации! Вроде тоже самое произведение, а совсем другое в тоже время, и тоже интересно! Сон Кассанды очень удачный и интересный получился. Я неплохо эту пьесу знаю, хотя сама не играла, но слышала неоднократно. Она в разы сложнее Секвенции Берио, так что ему много плюспунктов даже просто за одно исполнение. Её только текст разбирать нужно месяца два, если не больше... А вот Дебюсси не знаю - как-то вдохновение его не посетило по-моему. Вроде бы и всё хорошо, корректно, но как-то за сердце не тронуло меня, постоянно отвлекалась.

Ну эта 13летняя продолжает удивлять. Чудный Дебюсси - без намёка на проблемы в интонации. Конечно некоторая музыкальная выразительность была ещё как-то наивно детская, но зато какие серьёзные кульминации. К концу темп очень сильно ускорился местами, но мне всё равно понравилось! Ну а Берио она играет вообще атас как здорово!! Просто браво! Кулау такой страстный получился, а техника то какая! Вообщем бриллиант, а не девка. Никакие там Эммы Ресмини, и другие наши ребята, уж поверьте и рядом не стояли! Я не знаю как такое возможно - наверное она в 4 года или в пелёнках начала на флейте играть. На слух она играет не менее 8 лет на флейте.

Как Чо потрясающе сыграл Дебюсси! Целую захватывающую историю рассказал! Просто здорово! Как ему концертмейстер только конец испортила, зла прям не хватает... Надо сказать, что история Фавна у него довольно таки серьёзная в начале, а потом видимо он выходит из "депрессии" замечая природу вокруг себя. А вот что в конце произошло с Фавном я так и не поняла Неплохое кстати это Рондо некоего датского Weyse. Но опять же организаторы конкурса дают издателям хлеб - надо же исполнить квоту датских произведений... Иногда вдруг возникают какие-то пассажи "сломай ногу, оборви ногти", но в целом ничего так произведеньице. Берио хороший, но произвёл на меня впечатление слегка недоделанного. Некоторые неточности-неуверенности в ритме, соотношении фраз между собой. Похоже на то, что исполнителю времени не совсем хватило на окончательную продуманность. В целом конечно хочется слушать и слушать его ещё и с интересом открывать для себя новые грани и его личностные решения в произведениях! Настоящий Музыкант! С большой буквы. Что и говорить...

Катрин Ривас мне очень понравилась с музыкальной точки зрения, но я думала её не пропустят даже во второй тур из-за недостаточного владения инструментом. К сожалению не слушала её во втором туре. Японец Chiku Kakeru тоже интонационно не вполне справился с Дебюсси. Первая фраза прекрасная, а потом её конец ползёт интонационно, а затем и всё, что за этим следует. Оклемался он с интонационной точки зрения только во второй половине пьесы. Жаль. Но может быть это на записи интонация так плавает, а в зале всё лучше. Вот Берио он играет и не бежит никуда, создаёт атмосферу, молодец! Вообще крепкие нервы у парня. Кулау стабильный такой, певучий. Хорошо в целом. Эти артикуляционные места всё же очень неудобные, может быть можно было их погибче играть.

К сожалению не смогла послушать первых трёх кандидатов, нужно было решать некоторые дела по телефону. Начала слушать только с Ting-Wei Chen. Мне очень понравилось его исполнение очень виртуозных вариаций Фюрстенау. Он конечно старался как мог разнообразить фразы, но в целом произведение конечно скучновато. В Дебюсси была чудесная первая фраза, но затем с интонационной точки зрения не всё было 100% точно. С точки зрения атмосферы и интерпретации эта пьеса может звучать тоже гораздо интереснее, хотя она конечно очень непростая... Интересно, что у мальчика на только Thumbport под правую руку стоит, но и последнее время ставший модным резонансный мост между головкой и телом инструмента. Вот сайт одного из производителей, правда не той модели, которая у мальчика. Честно говоря такую точно штуку вижу впервые. Я сама очень скептически отношусь к этому изобретению. Берио очень хороший - живой, интересный. Я сейчас на конкурсе Аэолус прослушала только что 15 штук Берио - надо сказать, что частая ошибка исполнителей - бежать вперёд и не выдерживать паузы. Мне кажется это эффект сцены на это произведение. Ting-Wei вот тоже немного торопится. Но в целом мне очень понравился его Берио. Замечательный конечно мальчик - живой, интересный, с подвижным музыкальным мышлением.

Наш Алексей Морозов играет очень культурно и музыкально Рондо Моцарта, прямо уши радуются, молодец! На Телемана одел другую головку, интересно! Первая фраза, точнее эта присочиненная длинная трель - совершенно стилистически не в кассу к сожалению, ну да ладно. В третьей подвижной части Алексея начал покидать звук, и в целом третья часть на мой взгляд совсем неудачная по решению. Пара трелей была не сверху, не знаю насколько строго к этому жюри отнесётся, но в целом Телеманн недостаточно в стиле к сожалению, но в деталях, а не в общем. Опять поменял головку. Таинственным таким пиано начал Дютийе, но я опять же не уверена - идёт ли такая краска в зал? Звук помельчал по сравнению с Моцартом. Чем-то игра напоминает Илью Левина. В третьей части пианист с флейтистом играют в догонялки Ну что ж - вот и закончился первый тур, делайте ваши ставки господа!

Единственная француженка на конкурсе умилительна - на каждые полноты три движения бровями и четыре всем корпусом А какая шея! Ей бы в балет! Несмотря на то, что девочка явно талантливая, мне лично не нравится как она играет - мне кажется это не музыкальность, а чистой воды манерность. Все эти рубато во всех произведениях совершенно одинаковы. На мой взгляд нет в ней настоящего, кроме того, что она беспорно очень милая. Кстати в Германии за такие рубато прибили бы...

Пока играет довольно слабый 28летний испанец, который явно скоро будет иметь серьёзные боли в спине, так как постановка корпуса у него имеет все мыслимые и немыслимые недостатки, я набрела на новую статью на сайте конкурса: оказывается у Себастьяна Жако за два часа до выступления сегодня напрочь треснула его деревянная головка, и они всё это время пытались её склеить. Короче они её склеивали, а она опять трескалась. Короче на сцене, он бедный, ни о чём другом не мог думать, как о том не треснет ли его головка опять... Вот вам и деревянная флейта... Да, и результаты первого тура будут сегодня в 7 вечера (в 9 вечера по Москве). Кстати как этот испанец вообще отбор прошёл?! Я не сомневаюсь, что были более сильные ребята из 160-то человек...

24хлетний ученик Ренаты Грайс-Армин и Давиде Формизано Илья Левин кстати хорошо говорит по-русски. Интересная фантазия Телемана, но на мой взгляд многовато не совсем уместного рубато. В стиле игры слышно музыкальное влияние Формизано. Звук небольшой, аккуратный. Рондо Моцарта исполняется в стиле итальянского оперного бельканто, распевая и додерживая все длинные ноты. Я привыкла к более ритмично-артикуляционной трактовке. В Дютийе мне нравится, что он играет как бы так темно и таинственно медленные части - как будто такой ночной ноктюрн, интересная атмосфера! Только вот я не знаю проходит ли такой тип звука в зале. А третья часть похожа слегка на Жар-птицу Стравинского. Дютийе в целом интересный получился.

Интересное интервью с членом жюри конкурса Томасом Йенсеном, которое раскрывает критерии, которых придерживаются члены жюри. Надо сказать, что конкурс Нильсена всегда ставил на первое место именно музыкальность, и в этом они остаются себе верны. В начале интервью он отмечает очень высокий уровень участников (отбор был произведён по видеозаписям). С последующим его высказыванием позволю себе не согласится: А вот тут по поводу критериев жюри:

Как я уже говорила во Франции на это не обращают внимания практически совершенно. Нужен немецкий педагог, который готовит к немецким оркестровым прослушиваниям, тогда есть шанс это исправить за год-два. Но надо сказать, что в принципе для себя она сыграла достаточно неудачно. Я не думаю, что её пропустят. Она может гораздо лучше.