Червь

Некорректно частный случай в лице себя распространять на всех. С равным успехом мы можем предположить, что отличия в звуке обусловлены некими врожденными способностями к флейте, а не предыдущими занятиями вокалом.

Вот именно. В процессе пения. Нельзя вокалисту научиться певческому дыханию, при этом НЕ спев ни единой ноты. И вопросов о дыхании у вокалистов возникает предостаточно, а если их и меньше, чем у духовиков, то именно потому, что их ремесло НЕОТДЕЛИМО от дыхания (т.е. им нельзя в принципе посоветовать отложить в сторону некую "железку" и заниматься без нее). Увы, это не так.

Вот это вот, по-моему, ерунда. Не вижу, каким образом можно развить правильное дыхание и опору, не прикасаясь к инструменту. Ведь звук - это как раз то, по чему можно судить, насколько успешно продвигается процесс.

Не думаю, что это общее св-во всех ямах 211.

Вероятно, пока не согреется?

А разве мультифоники невозможны на закрытых клапанах? Я думал, на открытых их просто больше.

Из кэша не всегда можно забрать. Я заметил, что в некоторых случаях файл исчезает в тот момент, когда полностью докачается с сервера (вероятно, тогда перегружается целиком в память).

Компьютер - зло. Вернее, зло не он, а то привыкание, которое он вызывает. Т.е. зло - в головах людей. Таким образом, люди - зло. Вот черви...

По-моему, автоматически ставить знак равенства между handmade и "более высоким качеством и уровнем" некорректно. Особенно в свете отношения к китайским заводам - handmade ведь и китайский может быть, так он будет лучше японского конвейера или нет? Кроме того, я себе слабо представляю, неужто "конвейерные" флейты собираются роботами? Я думал, тоже сидят рабочие и по инструкции скручивают все воедино... ИМХО, важна не страна изготовления/сборки, а производитель. Солидные производители должны обеспечивать определенный уровень контроля качества, даже если инструменты клепаются в Китае, а НЕсолидные могут и в Японии абы что состряпать...

Наверное, как раз оно и получилось.

Андерсон, вне зависимости от громкости его дыхания и наличия/отсутствия виртуозности, имеет свое лицо, в отличие от массы безликих флейтистов, которые играют технически безупречную тягомотину (никого конкретно в виду не имею).

Не будет никакого синяка, проверено. Меру-то знать нужно; здесь важна не сила "присасывания", а сам факт его. И потом, метод придумал не сам, а позаимствовал у буржуйского мастера.

Проверить голову можно проще и без воды. Закрыть ладонью с конца, а затем присосать к губам через амбушюрное отверстие и досчитать про себя до десяти. Если за это время не отвалится - пока держит.

Кстати да, у меня сопутствующий вопрос. Если все подушки на вид как будто кроют, но эти ноты (до1-до#1-ре1) все же не берутся или берутся с трудом, могут ли быть еще какие-либо причины, или все же следует еще поискать дыру в подушках?

Музыканту необходимо играть на всех инструментах, которые ему нравятся, в том числе не из семейства флейт, да и вообще духовых. Критерии "классности" и качества каждый также определяет для себя сам. В то же время, по-моему, при специализации на каком-то одном конкретном инструменте можно добиться большего, чем распыляясь сразу на несколько, хотя это не значит, что играющий на нескольких обязательно играет на них плохо.

Вероятно, просто кто-то что-то не так понял. Ноты плохо и берутся из-за неправильной подачи дыхания, а не потому что что-то изменилось в самой флейте. Или еще воздушный столб может измениться в случае, когда раздосадованный плохим звуком флейтист изменяет форму инструмента посредством швыряния ее на твердые поверхности или ударов о мебель.

По-моему, абсолютных значений на флейте не может быть. Максимальная громкость в 3-й октаве при любых раскладах громче, чем в 1-й. Я думаю, обозначения экспрессии следует трактовать относительно друг друга, т.е. если во всем произведении, скажем, есть только f и mf, то первое просто надо играть громче, а второе тише.

Кто как преодолевал заплетание пальцев на быстрых пассажах с опеванием какой-либо ноты (например, шестнадцатыми что-либо вроде e2-d2-c#2-d2, ну и т. д.)? Иногда такие места получаются нормально, иногда ноты верные, но неровно, иногда вообще полная ерунда. Притом, многократное повторение дает противоположный эффект: чем дольше повторяешь, тем хуже получается, пока не появится некий ментальный блок, что после, скажем, c#2 пальцы своевольно отказываются брать, скажем, d2, даже в очень медленном темпе. Ррррр.

Фетр?

По-моему, надо понаблюдать лично за работой мастера, потом еще загубить парочку флейт самостоятельно - и сам станешь мастером...

По-моему, ямахи среди прочего собирают в Индонезии. Интересно, это относится к группе "Китай" или "Япония"?

Меня всегда интересовал вопрос (но никогда настолько, чтобы приложить усилия к поискам ответа), что означают числа, печатаемые во всех нотах внизу страницы. Никакой очевидной смысловой нагрузки для меня они не несут. =) Зачем они?

Наверное, они сделаны из титана А вообще вот непонятно: одни говорят, стыки на флейте надо смазывать, другие - "это вам не кларнет, нечего пачкать инструмент"

Можно. Это не космический корабль запускать. Но лучше не надо. Получится плохо. По-моему, надо пару раз хотя бы понаблюдать, как это делает мастер (причем настоящий, а не другой такой же "умелец").

Подушки из моей старой американской флейты (особенно две на трельных) "отковыривать отверточкой" пришлось долго и упорно. Вклеены они были насмерть и при попытке выдрать только расслаивались. %) Так что лучше действительно ставить так, чтобы потом было легко отклеить при необходимости. А вот как можно испортить клеем подушку - действительно, не вполне понял...