-
Публикации
1130 -
Зарегистрирован
-
Посещение
Posts, опубликованные пользователем Aleksandr Haskin
-
-
Ну так как она с Украины, то поступать в консу в Москве она не стала, так как ей надо было бы платить $7000 в год...естественно это нереально, да и сказать по правде не за что. Так она уехала на родину и села там в какой-то новый оркестр и получает неплохие деньги там. Ну это как я знаю со слов других. Как и что там на самом деле не знаю.
-
Но в Киеве же есть Зарема Бекирова, которая отучилась в Москве у Должикова, уж она-то точно Хиндемита сыграет.
-
Miyazawa это выброшенные деньги! Если и выбирать из японцев, то только Muramatsu или Sankyo, хотя не знаю, что Вы сожете купить за такие деньги. Вам надо поискать инструмент где-нибудь заграницей, подержанный и с резонаторами!!!! Лучше их закрыть заклепками, чем покупать инструмент без них. Попробуйте поискать в Польше, все-таки не так далеко. Я постараюсь посмотреть что-нибудь в Москве.
-
Дима, считайте это за комплимент!
-
По тембру да, не только Жерар похож на него, но также многие Голвайские ученики(особенно Бруно Гросси), Ронда Ларсон и др. Но все равно, Galway обладает чем-то специфическим. И думаю, что все это связано его с вибрацией, которая придает определенный обертоновый ряд его звуку.
-
Ой-ой-ой! Galway наверное самый уникальный из всех флейтистов. Дело все в том, что такого звучания инструмента как у него, больше ни у кого нет. Слыша флейту, мы всегда можем сказать, что играет именно он, а по поводу других флейтистов мы всегда будем сомневаться. Его звук своеобразный, за это его и любят. Другой вопрос, что не всегда его исполнение может быть по нраву профессиональным музыкантам. И все только потому, что он работает не на профессионалов, а на общество. По-этому он сейчас и является одним из самых богатых музыкантов мира. Ну а если хочется послушать его по-настоящему профессиональную запись, то рекомендую найти пластинку с концертами Моцарта, где он играет с Лондонским Симфоническим Оркестром. Ему там, если я не ошибаюсь, около 25 лет. Лучшего исполнения я не слышал ни у кого. Кстати, в то время он стал обладателем приза за лучшее исполнение Моцарта.
1 пользователю понравилось это -
Несколько лет назад Адорьяна на мастер-классе в Москве требовал (от отличного парня, кстати) точного исполнения «Чёрного дрозда».А что сыграть «Чёрного дрозда» студенту находящемуся на том уровне, чтобы показываться Адорьяну так сложно? Думаю сыграть ритмично Дрозда, не так уж и сложно.
Ошибочка! Это был мастеркласс Арто, а играл Дрозда мой бывший однокурсник...но не важно. Главное, что играть надо точно, и не только Дрозда, но и все остальное!
-
Да и американцы тоже ничего! Вилсон легко на английском, французском, итальянском,немного на испанском и...матном русском! Как ни странно, учил этому его не я!
-
Спасибо! А Граф уже давно не преподает, он слишком старый. Он кажется сейчас только мастерклассы дает, но почти уверен, что он будет в жюри на конкурсе в Кракове
-
Дениске Смирнову огромный привет!
-
В Леон надо ехать, к Бернольду, самый лучший вариант!
-
Большой привет Андрашу! Он в Москву больше не собирается?
-
Дорогой Апполо, я всем своим учителям чрезмерно благодарен, они мне дали все что могли. Да, благодаря им я чему-то научился, но все-таки основные мои достижения, хоть они пока еще и невелики, связаны с поездками на конкурсы. И конкурсы не в России, а другого уровня, такие как Rampal, Nicolet и Nielsen Competitions, где для меня главной задачей было не участие, а навык. Я сидел и слушал от первого и до последнего участника. И только после этого я стал что-то понимать.
Ко всему прочему, я учавствовал в десятках мастерклассов у Ауреля Николе, Андроша Адорьяна, Ренсома Вилсона, Виллияма Беннетта (летняя школа), Майкла Парлоффа, Пола Майзена, Пьер-Ив Арто, Жана Феррандиса, Феликса Ренгли, Патти Монсон, Габриеля Фуме, Эльжбеты Гайевской, Бруно Майера, Росвиты Штеги, Хелен Бледсо, Ханс-Йоахим Фусса, Бенедека Чалога, Вилберта Хазельзета.
Думаю, что этот список имен достаточно внушителен, так что можно делать выводы.
И отдельную благодарность хочу выразить Голышеву А.М., у которого ю отучился 5 лет. Когда мне предложили ехать в Yale к Ренсому Вилсону, он мне первым сказал, чтобы я даже не раздумывал, так как он меня уже всему научил и мне в Москве делать нечего.
-
К великому сожалению, все наши русские учителя, хот и являются хорошими музыкантами, но не имеют ни малейшего понятия о технологии игры. А даже те из них,кто еще здорово играет, не могут объяснить, как они это делают...Просто беда...
-
Ja ix predstavitel tolko po toj prostoj pri4ine, 4to ona na samom dele lu4we. Kogda ja u4ilsa v Yale University v USA, moj pedagog, Ransom Wilson, kotorij javlaetsa predstavitelem Powell, predlojil mne na vibor lyubuju flejtu, bud' to Brannen, Powell, Burkart, Muramatsu ili drugaja firma. Ja proboval bolee 50 instrumentov
-
On togda zdorovo igral! Na tom konzerte ja igral s nim(v orkestre,kone4no). Tolko na s4et flejt 19.5K on ne prav, v USA po4ti vse firmi uje let 5 ix delajut.
-
Уже год играю на их инструменте и все еще поражаюсь ее возможностями! По мне это вообще самый лучший инструмент, уже по той простой причине, что только у него такая стройная гамма. до диез просто идеальный, в отличие от всех других флейт. Даже Виллиам Беннетт, который кроме Альтуса ничего не признает, сказал, что это великолепный инструмент. Это многого стоит!
-
КОгда попробуешь Burkart, поймешь,что Powell по сравнению с ней полная фигня. Любой их инструмент, который стоит от 8000$ будет лучше, чем Powell за 50000$. Через пару лет, думаю, они вообще продадут свою фабрику, как это уже сделали Brannen.
У Powell довольно хорошая механика, но что касается головок, то там просто кошмар. Даже мой педагог, будучи артистом их фирмы, недавно купил себе новую голову .
Если кому интересно, заходите на сайт burkart.com. И если возникнет желание попробовать инструмент, я с удовольствием предоставлю такую возможность (в Москве).
Muramatsu
в Сравниваем и выбираем
Опубликовано:
GX то или ЕХ, их надо очень аккуратно прбовать и сравнивать с другими флейтами, т.к. Muramatsu в последнее время очень испортились. Надо обратить внимание не только на звук и механику, но и на строй инструмента! Я не имею в виду 442 или 445, а стройность нот между собой. Особенно важно обратить внимание на до диез 2й и 3й октав.