OM

Спасибо за ноты, интересное переложение! Можно и партию ф-но к нему, я думаю, она тоже отличается?

Спасибо!!! Мы очень старались!

Да, это Оленочка. А Карина чрезвычайно эмоциональная и музыкальная девочка.

Пожалуйста! Марина, можно поставить все пальцы на стол и отдельно поднимать и опускать четвертый палец.

1) Играть форшлаг из 1-2-3-4-5 и т.д. звуков, в итоге получится уже то, что скорее можно назвать пассажем, а не форшлагом. При этом не бежать мысленно за нотами, а внутри себя смотреть в одну точку и тянуть одну ноту. Так балерина делает фуэтэ. Еще, для наглядности, мы играем на ксилофоне гамму до мажор двумя палочками (получается не быстро), а потом играем ее как глиссандо одной палочкой (получается цельно, стремительно, так и нужно мыслить пассаж). 2) Нет, не по отзвучке. На ощупь все отлично контролируется и чувствуется, особенно если сначала чередовать ноты медленно.

Советую играть хотя бы трели во всех тональностях (в тех гаммах, которые сейчас проходите). Не трельной, а обычной аппликатурой. Можно таким же образом играть и терции и трезвучие, а затем и кварты и т.д. Можно играть к каждой ноте форшлаги, одинарные двойные и т.д. вплоть до небольших пассажей (в тональности или в хром. гамме). Два соображения: 1) Технику тормозит мышление, если оно не воспринимает группу тот как единое целое, а пытается угнаться, обдумать каждую ноту. В трели такой проблемы нет, никто не воспринимает ее как сверхбыструю последовательность нот, она легко воспринимается как самостоятельная единица. Форшлаг тоже. Тот же способ мышления можно перенести в пассаж. 2) Напряжение дыхательных мышц передается в руки, они зажимаются, особенно в 3 октаве. Нужно добиться несинхронной работы тела - при большом внутреннем напряжении совершенно свободных рук. Поэтому советую и гаммы, и трели, и программу прорабатывать пальцами на беззвучном инструменте, добиваясь нужной координации, расслабленности, правильной постановки, удобства. Потом играть, и тут уже уделить все внимание озвученности. Кстати, когда я училась, сразу после занятий на фортепиано мне было трудно играть на флейте - там разные мышечные ощущения, они сильно не соответствуют друг другу. На флейте пальцы должны быть гораздо более легкими (для пианиста это вялые пальцы) - так как на флейте звук не делается пальцем, палец не нажимает, не погружается в клавишу, тем более не ударяет, он только ПРИКРЫВАЕТ клапан.

Наклейка на губках,а не на губах. Тоненькая. Просто ощущается не металл, а ткань. Нормально, привыкнуть сразу можно. У Барбары Гисслер-Хаазе золотая Санкьо с наклейкой. Она давала мне поиграть.

Не знаю как у нас, а за границей продаются такие специальные наклейки на губки, и там, по-видимому, многие ими пользуются, то ли чтобы избежать аллергии, то ли чтобы губы не скользили. Можно их заказать. Я написала лейкопластырь, потому что это и есть обычный лейкопластырь по сути, если не заморачиваться.

Оклейте губки лейкопластырем.

Ну, слава Богу! А то мне совсем не понравилось. И я подумала, да что же такое, в самом деле! Грубовато ведь она играет.

А я в 12 лет выступала в ансамбле старинной музыки в "королевском" платье до пят с нижней пышной юбкой. Перед концертом спускалась по лестнице, держа в руках свой "арсенал" в виде флейты, блокфлейты, колокольчиков и кастаньет, и, наступив на эту самую юбку, кубарем покатилась. Головка флейты сбоку так вмялась, что буквально сплющилась, но самое интересное, что она... играла!, и я смогла отыграть концерт. Флейта была киевская. Мастер выправил, но след, конечно, остался - боевая!

Сергей Козлов СТАРИННАЯ ФРАНЦУЗКАЯ ПЕСЕНКА Лесная полянам как парным молоком, была до краев залита лунным светом. Возле луны, как гнилушки возле старого пня, шевелились звезды. Заяц сидел посреди поляны и был совсем голубой. Заяц играл на свирели старинную французскую песенку. "Ля-ля! Ля-ля!" - мурлыкала свирель. И старый облезлый Филин улыбался. Филину было сто лет, а может, больше, но теперь он вспоминал разные страны и улыбался. "Как это было давно,- думал Филин.- Так же светила луна, так же сидел посреди поляны Заяц, так же осыпались звезды и играла свирель. Потом поднялся туман. Заяц исчез, а свирель играла..." "Играй, играй, свирель! - думал Филин.- Я бы съел твоего Зайца, но у меня осыпались перья... И потом - все равно придет другой Заяц, сядет посреди поляны и заиграет на скрипке". Так думал Филин, живший в молодости во Франции, убивший пол- торы тысячи зайцев и составивший лучшую в мире коллекцию заячьих свирелей, скрипок и барабанов. "И кто их тянет за уши? - снова подумал о зайцах Филин.- Кто их вытягивает на открытые лунные поляны, кто их заставляет ночи не спать - репетировать, чтобы потом пять минут играть среди лесной тишины? . . " "Ля-ля! Лю-лю!" - пела свирель. И Заяц поголубел до того, что у него стали прозрачными уши. Ему было так хорошо, что он весь хотел стать прозрачным, как лунный свет; чтобы его совсем не было; чтобы была одна луна, играющая на свирели. "Однако,- думал Филин,- этого Зайца не скоро съедят. Я его почти не вижу. Знать, много он репетировала коль может так уйти в свирель, что из нее торчат одни его уши. Знать..." Филин прикрыл глаза, а когда через мгновение открыл их. Зайца уже не было. Тысячи лунных зайцев скакали но поляне и у каждого из них в прозрачной лапе была свирель, скрипка или барабан из коллекции Филина. "Ля-ля! Ля-ля!" " Пи-пи-пи-пи !" "Бам-бам!" - пели свирели и скрипки и бил барабан. И каждый прозрачный Заяц на своем прозрачном инструменте играл старому Филину старинную французскую песенку.

Интересная форма головки на 59 секунде. Наверное, руки не так устают.

А мне как раз каденция больше всего и понравилась! Ну, надо же!

Я услышала у Доротеи и трепет и восторг... И хорошее интонирование мотивов, осмысленность.

1) http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post106571959 2) http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post106571970 3) http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post106572012 4) http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post106572037 5) http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post106572059 6) http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post106572085 7) http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post106572107 8) http://www.liveinternet.ru/users/2010239/post106582357

Хотелось бы видео... А то мы не можем приезжать к вам...

ХО-ЧУ ЗА-ПИСЬ!!!! ^'>

Из невыдуманных историй. Мои студенты сейчас играют "Барокко и блюз" из 1 сюиты Боллинга. А в нотах вместо цифр проставлены английские буквы (весь алфавит!). В частности, там есть буква Х, которая, как известно, в английском читается как "экс". Так вот. В класс входит концертмейстер (милая и скромная девушка, ровесница студентов), садится, открывает ноты и, неожиданно решив играть не сначала, радостно объявляет: " Ну, давайте начинать с Х!!!" Осознав сказанное, сгибается пополам и истерически заливается смехом. Немая сцена. Во время которой с грохотом падает контрабас. Занавес.

И что-же, Женя-пчелка, мы больше не увидимся? Насчет компа и интернета... Год назад я вышла в открытый космос... - то есть в скоростной интернет. Теперь я слушаю немеряно флейтовой музыки, чего была совершенно лишена раньше. Недавно на уроке я в сердцах сказала детям: "Да что же вы так плохо играете?!!! Я же вас слушать не могу!". На что одна моя ученица оооочень мрачно ответила: "Вот что с людьми интернет делает..."

Поздравляем! Привет от поклонников из Луганска!

Я на саксофоне играла давно, а это надо сравнивать имея одновременно оба инструмента. На дудуке губы совсем не участвуют. А вы знаете, у саксофонистов те же тенденции, что и у нас. Я когда последний раз держала в руках саксофон, мне показали французскую постановку, при которой губы совсем выключаются из игры, а на опору страшно увеличивается нагрузка, звук становится свободным.

Попробуйте лучше ттк-ттк

МЯУ!!!

Эту замечательную пьесу поначалу неудобно ни так ни так играть. Я себя имею ввиду.